Duras的《情人》读一遍，囫囵吞枣般不知其味，大段意识流式的文字晦涩难懂，只能狼狈的了解到故事的脉络。
两遍读完，若有所思，爱是求而不得，就像书中的爱在情欲后觉时。
昨夜观影，细细体会，片中的每一帧画面，每一句对白，还有哪无限沧桑的旁白。
这样一个戴呢帽的小姑娘，伫立在泥泞的河水的闪光之中，在渡船的甲板上孤零零一个人，臂肘支在船舷上。那顶浅红色的男帽形成这里的全部景色。那个风度翩翩的男人从小汽车上走下来，吸着英国纸烟。他注意着这个戴着男式呢帽和穿镶金条带的鞋的少女。他慢慢地往她这边走过来。可以看得出来，他是胆怯的。
从第一张剧照到第二张剧照的情节，在书中，插叙着长达七页的故事。对，这就是意识流式作品的特点，有种随心所欲，想到哪写到哪的样子。所以说，读这类作品是需要时光来打磨的，不骄不躁地细读，会发现这一切都是刻意的表达。Duras也说，《情人》经反复的修改，每一段，每一句都重新安排过。
王道乾先生的译本当属最佳。王小波说，“我总觉得读过了《情人》，就算知道了现代小说艺术；读过了道乾先生的译笔，就算知道什么是现代中国的文学语言了。”
我很感慨他们的爱情，有过相濡以沫，但最后还是不得不相忘于江湖。以前读的故事，主人公不能在一起，都会很惋惜，质问他们为什么不抗争，既然相爱为什么不能在一起。但后来，渐渐明白，每个人的爱情自有他的存在方式，就如茨威格的《一个陌生女人的来信》，我爱你与你无关；也许像金岳霖一样，我爱你，便护你一生；也许是执子之手，与子偕老。这里边最动人的便是执子之手，与子偕老。其他的，多多少少总是些遗憾。但遗憾终究也只是在心里了，不会恨到心里，恨他们会什么不能在一起。世间本没有太完美的事情，仓央嘉措说，世界是婆娑的，婆娑即遗憾。没有遗憾，给你太多完美也是枉然的。
《情人》不只是一个简单的爱情故事，有三分之一的篇幅都在描写他们家庭的种种不堪，她表达了她对人生、对死亡、疾病的种种思考。她的爱情与她所经历的人生是一体的，不可割裂地来看。我看得到我的成长，也看得到它在渐渐走向死亡。谁的生命不是这样，又岂止是生命这样？但怎能说生命或者其他的事情就没有意义？过程便是最大的意义。
我还很年轻，还徒然不知爱情的滋味。往事的云烟，不过几分虚妄罢了，就是这几分虚妄，让我不再是昨日的我，每早醒来我都是个拥有旧记忆的新我。就像简嫃说的那么洒脱，两情相悦的情愫如何萌生？是品行澡雪，不染市侩庸俗，让人高山行止，景行行止？还是理想文身，一腔热血洒遍四方，叫人崇拜，甘愿与他同生赴死？或者，不必多费舌唇，人生无非是海市蜃楼，管他是谁，色身缠交如此欢快，不必啰嗦，一把干柴烈火烧得魔鬼死去神仙活来。
