几株芦苇，几穗白花，斜阳，晚风，笛声悠远，即便是刚回到村庄的旅人，也要不由得又泛起无限的乡愁来。
文/水清心宁
陶渊明在向世人描绘他理想中的世外桃源时，那里“有良田美池桑竹之属”。良田，自然是少不了的，人要吃饭，田地肥沃，垦种才会丰收；桑树养蚕，竹子盖屋，这些都为人的生存所必需。唯独让陶渊明用美来形容的，是池塘。池塘，除了为人们提供饮水灌溉外，还为乡村增添了一份无可或缺的美。
池塘之美，美在神韵。小桥流水固然清雅，可难免给人枯瘦之感；湖泊丰盈，却不是哪个地方随便能够拥有的，而池塘，恰恰是消除了村庄因为小河溪水的枯瘦和缺少湖泊的遗憾。一处村庄，可以没有河流，也可以没有溪水，但是少了池塘，这个村庄便少了一份明净，少了一份圆润。
池塘，形状多是不规则的，却也鲜有棱角分明的样子，大多近于圆形。这个并不难理解，不管是人工挖掘还是自然形成，池中有积水，岸上是泥土，水浸土松，不消半年，就渐近于浑圆了。
四四方方的田地，线条粗犷的房屋，笔直的树干，这时乡村的构图多是直线，而视野里有了池塘，就有了曲线的映衬与对比。池塘的曲线不仅让画面的线条不再单调，反倒生出一种独特的映衬之美，和谐之美。这就像“大漠孤烟直”须在“长河落日圆”的映衬下二者才相互显现出辽阔壮美一样。
如果是写意的水粉，房屋，树木，远山，都可以是模糊的色块，而池塘却一定是明净的，那是一汪动不得的空灵。也正是池塘的这一笔明净，才使得画面有了明暗的变化，有了神韵，而不至于成为颜料的随意涂抹和堆砌。
不仅在美学上使得乡村增添光彩，哪怕是一日的晨昏或是一年的春冬，池塘都给乡村带来无限的活力。
乡村大地上，一年的伊始起于池塘。春江水暖鸭先知。正月刚过，春寒料峭，鸭子踏破池塘的薄冰，一串响亮的嘎嘎声响彻整个村庄，让人浑身不由一振，顿时觉得身上背了一冬的棉衣的厚重来；柳枝也被吵醒，鼓胀起芽苞的媚眼。不消一刻钟，太阳升起，水面上的薄冰已荡然无存，鸭子身后，裁开的，是波光荡漾的春天。
春风吹皱一池春水，岸上柳条丝绦般披拂水面，岸边芦芽嫩黄，水面上鸭子扇动张开的翅膀，欲飞未飞，立于水面。这张明媚的池塘早春图，早已是都市水泥楼办公间的电脑屏幕上养眼的画面。
如果池塘中有荷，不管是零星的几张叶子举于风中，还是密密匝匝的荷叶间红的白的荷花争相露出笑脸，自古都是人们争相观赏的一景。即使没有荷，有菱也好，或者是现在已经难得一见的鸡头米，叶子比荷叶肥厚，花虽然没有荷花高擎的风姿，也没荷花那样娇美，颜色上却也不逊于荷花。
池塘中不管有什么种植，都给乡村的孩童一种向往的去处。哪怕只是一池的水，摸鱼捉虾，整个夏天甚至到了八九月的秋天，池塘里都有戏水嬉闹的声音。
一个池塘里就算什么都没有，那水却因为少了残枝枯叶的沤泡而格外的明净清澈。岸上的绿树红花，旁边的红砖绿瓦，空中的蓝天白云，一一倒映在这明镜似的一池水中。岸边多有青草，又有河柳丛生，或立或坐，什么不用想，什么也不必去做，足可以让人待上半日，心渐渐放空，再不愿有任何的念想，而单单贪恋于眼前这一池似真亦幻的乡村风景来。
这样的池塘，水边又一定有石板架于水面，提了衣篮的女子，蹲于石板，一张层次分明色彩斑斓的油画摇晃起来，跳动起来。水中的花与树与屋，天与云与日，一时不知所似。远处一两声鸡啼，或是狗叫，才让失神于这宁静乡村美景里的人回过神来。
乡村的雨天原本就是浸了水的油墨画，朦胧，静谧。雨中的池塘却是别样的，荷塘自不必说，单是一池绿水，数不清的雨滴落下来，数不清的涟漪荡开去，层层交织，连续不断，变幻出各种波纹，瞬间又被落下的雨滴荡起新的涟漪覆盖，一时目不暇接。水上还有一种细长身子细长腿的水虫，在水面上蹿来蹿去。耳边是沙沙沙的落雨声，有撑着伞立在池边垂钓的人，披着灰黑的雨衣，静默的像个稻草人。
雨过天晴，水涨池宽。傍晚，夕阳涂金，池塘水面上蜻蜓低飞，鱼儿跃出水面，荡碎一池的金汤。夕阳落山，清风徐来，池塘里一片蛙鸣，流萤拖着灯在池边草丛里闪灭来回，又是盛夏乡村的美好夜景。
我时常疑心月明风清只有在有池塘的乡村月夜才能领略。再清明的月亮，如果没有水的映照，月亮也才只是一个；如果映照在流动的河水溪水里，月光又太零碎而杂乱。唯有池塘，天上的月亮有多大多圆多明亮，水里的月亮也一样多大多圆多明亮。也因为有了池塘，夜晚的风中才有了水的湿润。就算是再多的烦恼，此刻也能被明月所洗被清风所拂了去。
我也时常想，是什么最能勾起我对故乡那个小山村的回忆，开始自然是亲人，后来亲人也都渐渐离开，可我还是在梦中时常回去。有一次深秋时路过一个山村的池塘边，我突然明白了，那梦中模糊却又清晰不过的，是故乡秋冬季节的池塘。
秋冬之时，残荷立于如明镜一般的水上，似是向热闹了一夏的池水诉说着盛夏未了的心事。每一杆荷叶，不都是寄托着在乡村长大的人们儿时的梦吗？如果是几株芦苇，扬着几穗白花，再有斜阳，晚风，一曲笛声悠远，便叫那路过的外乡人加快了脚步，即便是刚回到村庄的旅人，这会儿也要不由得又泛起无限的乡愁来。
