看《满江红》之前，我还有点犹豫——古装片，会不会落入俗套，没有意思，但想着是张导的作品，还有那么多顶级明星助阵，应该不赖。看过之后，一下子让我瘫痪半个月的脑子有了思想，70多岁高龄的张导确实宝刀不老。

      影片将古装、悬疑、喜剧柔和到一起，没有不伦不类，反而严肃中带着诙谐，紧张中间杂放松，如果剧情太严肃了，大过年的会不太好看。可如果太搞笑了，又会愧对历史，会被观众认为在恶搞。如果太粗浅了，观众会认为被侮辱智商。如果太烧脑了，很多爆米花观众则会认为一头雾水。总之是众口难调。

      张导却使几种不同的类型元素各司其职：历史提供了厚重语境，喜剧增添了谐趣效果，悬疑则通向人心深处。随着调查的深入，影片的基调逐渐由喜入悲，最终演绎为一曲慷慨激越的咏叹调。尤其是剧情的一次次反转，把观众的心牢牢地抓在手中。

    《满江红》的故事里没有岳飞，而是另辟蹊径地选取了岳飞去世四年后，岳飞的一个小兵复仇的故事。影片选用双主人公设置，张大与孙均，一个是油腔滑调的大龄士兵，一个是杀伐果断的少年将军。不到最后一刻，所有观众都觉得这是一个复仇的故事，甚至看完后孩子们还说应该杀了秦桧才过瘾。

      好在张导不落窠臼，没走复仇刺杀的桥段，否则影片会大打折扣。首先，影片以《满江红》这首词牌名为名，就已是对传统文化的宣传；其次，影片最后不是刺杀而是让《满江红》传颂于世，基本上没有篡改历史让秦桧莫名死去，而且从精神层面上来说，死一个秦桧远没有让岳飞精神传扬意义重大。第三，当下国际形式微妙，显得很应景，而且还能进行爱国主义教育。确实是利国利民而且利己的事。

      影片的反转是最让人惊叹的，张大自曝身份、舞姬瑶琴吞掉密信、孙均背叛张大、秦桧替身现身等等，都给人出人意料的观影快感。但每一次的破局与反转都有迹可循，经得起推敲与复盘。例如孙均挟持秦桧背诵《满江红》时，我和老高交头接耳:“一个卖国贼，有必要那么意气奋发吗？”谁料后来一反转，竟是秦桧替身！这里的反转便入情入理：秦桧本人吟诵未必会遵从原词，反倒是替身的真情吟诵与决绝求死既符合故事的逻辑，也展现出一位长期被阴影笼罩、如行尸走肉的傀儡寻求自我的勇气。

      与《狙击手》类似，《满江红》也是一部典型的“三一律”电影（“三一律”是戏剧创作原则，指故事的行动、地点、时间保持一致）。影片截取或虚构了历史的一个瞬间，将故事的发生牢牢限定在深宅大院的一个时辰中。这种密闭时空叙事，让影片看上去像一场沉浸式的剧本杀。而且加上配乐的穿插，给影片加入神秘紧张的氛围，人物活动起音乐起，人物到了目的地，音乐戛然而止，绝不拖泥带水，刚开始觉得有点突兀，就最后一段配乐听懂了是《穆桂英挂帅》，但真若没了配乐，故事的神秘色彩可能就出不来，后来才了解到电影所有配乐是韩红团队创作，她把豫剧和电子音乐合到了一起，片尾曲《望》韩红作词作曲演唱，让我对韩红佩服得五体投地——优秀的人为何越来越优秀。拍摄地好似是在山西乔家大院，低成本，高票房，又是一值得点赞的地方。

      关于演员，最值得肯定的是雷佳音，雷佳音饰演的是秦桧，作为全片唯一的一个有据可查的历史人物和已经被历史定性的反面人物，雷佳音面临的难度是最大的。雷佳音演出了秦桧的被皇上和世人误解的无奈、内心的奸诈、以及作为反面人物的一种病恹恹的孱弱感，而且把替身和真身也分别演出了各自的灵魂。其次是张译，话少人狠，一个“嘿——”就把不怒自威的跋扈演了出来。还要肯定的是小岳岳，他在这部影片中的角色身份很明显属于搞笑担当，但沈腾不是，可沈腾总给人一种想笑又憋住不能笑的感觉，他的代入感太强，可能是张导为了考虑人气流量和票房号召力，要不张大这个角色并不合适沈腾。易烊千玺演这种狠角色到底有点青涩。

      有人可能要说电影不符合历史，《满江红》不是岳飞的遗言，关于这点，话就说的多了，既然是虚构的故事，娱乐归娱乐，历史归历史，就别那么较真了。何况，历史到底是什么样的？我们后人都不知道，关于《满江红》的作者还有待考究呢，况且，岳飞真是秦桧所杀吗？他只不过做了个刽子手，真正置岳飞与死地的该是那个“圣上”，可惜我们国家向来只反贪官，不反皇帝。

      至于槽点，怎么会没有呢？有点瑕疵，才叫完美。这世上，本就没有十全十美，人、事都如此，何况电影乎？