一度大热的IP剧在去年出现下滑迹象，尽管IP剧越来越长，制作成本也是一路狂飙，但口碑却是一路跌破发行价，再难挽回。从年初的抠图巨制 《孤芳不自赏》、顶级流量鹿晗担纲的 《择天记》，再到前后被电视台退片只能转到网络平台播出的《将军在上》 《海上牧云记》，基本都是既不叫好，也不叫座。
种种迹象表明，被不少业界名人批评的“大IP＋流量＝名利双收”的粗放时代过去了。然而，急着为IP的衰退鼓掌，其实和之前一味鼓吹IP的万能一样，都是把IP妖魔化的表现。近一两年来成为热词的IP，不过是为了资本及背后的急功近利背了锅。
我们的IP大多来源于网络文学，改编难度本来就很高，因为原作的完成度不够。这些作品都来自网络连载，主线和戏剧冲突都是为了连载服务。而作者日更一万是基础，全文数百万乃至于千万字的长度都是常态，也决定了小说很难塑造人物的成长弧，只能是最基础的性格一成不变。且很多支线情节的注水，也冲散了主线冲突的激烈性。这也就注定了，在中国改编IP要成功，必须是对原著大刀阔斧的、碎片化的改编。
IP不必被神化，也不该被妖魔化。艺术创作不是金融产品或者互联网创业产品。对IP的改编，戏剧冲突一定要足。碎片式改编，尊重的是小说和电影的不同，回归到强情节。现在观众已经在改变，从最初的有华服有颜值就照单全收，到可以出教程分辨抠图与实拍，趣味在渐渐回归正途。这样的变化正反过来倒推制作方提高水准。现在一出戏不行，已经不能让IP“背锅”，也不能让观众的品味“背锅”，制作方也是时候调高一下对自我的要求了。
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