题记：近日教学《中国小说欣赏》，与学生研读《水浒》，品评英雄，感慨颇多。生写评论，余填诗词，三首抒怀，前加小序，聊寄胸臆：

      北宋年间，民不聊生，满目哀鸿。看昏君无道，奸臣横行；草菅人命，罪恶难容。取义成仁，替天行道，地煞天罡八万从。英雄汉，聚金沙滩上，各现神通。

      济贫杀富枭雄，众豪杰，皆骁勇善衷。大错招安后，平征方腊；借刀相向，御酒封功。聚义厅前，断金亭外，水泊旌旗猎猎风。乾坤转，论千秋功罪，一切成空。

诗词三首·水浒英雄叹

其一：七律·地煞天罡豪杰名

地煞天罡豪杰名，英雄聚义揭竿行。

替天劫富济贫道，抒我除贪斗恶情。

丧胆闻风官贼惧，招安荡寇众心惊。

东流激浪回峰泪，怅恨不平天地鸣。

其二：鹧鸪天· 意⽓相投酒相酬

      意⽓相投酒相酬，不平事遇吼声遒。四千泊水金汤固，⼋百梁山铁壁丘。

      义相结，却成雠，招安⾦阁妄愚羞。忠魂空洒英雄泪，故垒萧萧芦荻秋。

其三：临江仙· 原是天罡和地煞（次韵杨慎）

      原是天罡和地煞，谁悲失路英雄？打家劫舍覆鸿蒙，挟依水泊寨，啸聚绿林中。

    快意恩仇凭血性，蔚然行侠成风，说甚草莽得皇封，远征方腊后，大梦已成空。

《水浒传》简介———

      水浒传是中国四大名著之一。《水浒传》是中国历史上第一部用白话文写成的章回小说，内容围绕在梁山泊称霸的强盗。又名《忠义水浒传》，一般简称《水浒》，作于元末明初。作者历来有争议，一般认为是施耐庵所著。一说施耐庵作、罗贯中编次,另一说出自明末的《忠义水浒传》现在一般认为前一种说法比较可信。根据民间流传的宋江起义故事加工定型。全书叙述北宋末年官逼民反，梁山泊英雄聚众起义的故事，再现了封建时代农民起义从发生、发展到失败的全过程。塑造了宋江、李逵、武松、林冲、鲁智深等英雄形象。是中国古代优秀长篇小说之一。

      中国明代长篇小说。又题为《忠义水浒传》，通行本简称《水浒》。一般认为是施耐庵著。关于它的作者，明人记载不一。郎瑛《七修类稿》中说：“《三国》、《宋江》二书，乃杭人罗贯中所编。予意旧必有本，故曰编。《宋江》又曰钱塘施耐庵的本。”高儒《百川书志》载：“《忠义水浒传》一百卷。钱塘施耐庵的本，罗贯中编次。”李贽《忠义水浒传叙》中提到作者时，说是“施、罗二公”。此外，田汝成《西湖游览志馀》和王圻《稗史汇编》都记罗贯中作。胡应麟《少室山房笔丛》则说是“武林施某所编”,“世传施号耐庵”。综上所说,明人大致有三种说法：施耐庵作、罗贯中作和施、罗合作。现在学术界大都认为施耐庵作。施耐庵生平不详,一般认为是元末明初人。吴梅《顾曲麈谈》记施耐庵即元末剧作家施惠,不甚可靠。自20世纪20年代以来,江苏兴化地区陆续发现了一些有关施耐庵的材料,如《施氏族谱》、《施氏长门谱》和《兴化县续志》所载的《施耐庵墓志》和《施耐庵传》等。但这些材料相互矛盾处不少，且有明显不可信处，因此对于这些材料的真伪问题，学术界意见颇不一致，多数研究者持怀疑态度，尚待进一步研究。

《水浒传》的思想内容———

      《水浒传》以它杰出的艺术描写手段，揭示了中国封建社会中农民起义的发生、发展和失败过程的一些本质方面。《水浒传》的社会意义首先在于深刻揭露了封建社会的黑暗和腐朽，及统治阶级的罪恶，说明造成农民起义的根本原因是“官逼民反”。作品开头写了一个一向被人厌弃的破落户子弟高俅,靠踢球被端王看中,后来这位端王作了皇帝（徽宗），高俅一直被提拔到殿帅府太尉，而这位皇帝也不过是个专会串瓦走舍的浮浪纨绔儿。他的亲信大臣还有蔡京、童贯和杨戬等，他们构成了一个最高统治集团，蔡、高等人以他们的亲属门客为党羽心腹，如梁世杰、蔡九知府、慕容知府、高廉、贺太守之流，在他们的下面，则是一些贪官污吏、土豪恶霸，从上到下，狼狈为奸，残害忠良，欺压良善，对人民进行残酷的剥削和压迫，形成了一个统治网。《水浒传》在揭露这些贪官污吏、土豪恶霸如何欺压人民的罪行时，首先叙述了高俅迫害王进的故事，因为王进的父亲早年比武时，一棒打翻了高俅，高俅任殿帅府太尉后,到任的第一天就官报私仇,无端责罚王进，害得王进连夜奉母逃走。作者还写了高俅为了让儿子霸占林冲的妻子，千方百计谋害林冲。高俅作为那个统治集团的代表人物之一，在他身上体现了凶残、阴险的权□特点，也体现了封建统治阶级的丑恶和腐朽的本质。此外，《水浒传》中还写了地主恶霸的种种作恶行为，如郑屠霸占金翠莲，西门庆害死武大，毛太公勾结官府构陷猎户解珍、解宝。

《水浒传》的艺术成就———

      《水浒传》在艺术上取得了杰出的成就。人物形象的塑造能写出复杂的性格内容，人物性格的形成有环境的依据，同时随生活环境的变化而发展。人物形象带有理想色彩，同时又深深地扎根于生活的土壤之中。《水浒传》不单以情节的生动紧张取胜，还有较丰富真实的细节描写。小说在民间口语的基础上创造出一种通俗、简练、生动、富于表现力的文学语言。与内容相适应，前70回连环套式的艺术结构也独具特色。

      《水浒传》的最大特点在于它的铺排和结构设计皆是以人物为故事情节的主线。《水浒传》中所刻画的人物形象并非一两个单一的形象，而是群体形象，它涉及到社会各个阶层的人物刻画，特别是对水泊梁山上的一百零八个好汉进行了细致塑造。

      《水浒传》是一座蕴藏丰富的艺术宝库，其语言艺术尤为突出，作者熟练地驾驭了明快、生动、形象的语言，用字准确、精当，或生动地显示出人物的性能，或恰到好处地传达出人物彼时彼地彼境的心理状态，或巧妙地烘托出人物活动的环境氛围，或清晰的叙述了故事情节，或准确地描摹了人物的行为动作，为后人提供了值得模拟的语言标本。

      《水浒传》的情节生动曲折，大小事件都写得腾挪跌宕，引人入胜。有一些段落，集中了很多人物、精彩的场面，如“智取生辰纲”“三打祝家庄”等。而每一组的情节又往往是人物的性格发展史，如“景阳冈打虎”、“斗杀西门庆”、“醉打蒋门神”、“大闹飞云浦”、“血溅鸳鸯楼”等情节，使人不期然想起武松。

《水浒传》对后世的影响———

      作为的中国古典小说代表，《水浒传》包含了诸多朴素的正义观的内容。包括以鲁智深为典型代表的路见不平、拔刀相助的侠义思想，以武松为典型代表的杀人偿命的复仇思想。这些朴素的正义观，是在水浒背景下社会大众普遍认同的基本观念，也是对后世影响深远的思想理念。但是，这些根深蒂固的思想观念，离现代法治精神还有一定的距离。法治精神是一个民主法治社会中所普遍尊崇的法律至上、公平正义、保障人权、权力制约、社会和谐等价值追求的总和，它的内涵十分丰富。

              2022.05.26