三、晋侯苏钟的音乐性能
晋侯苏钟经过测音，除一钟（钟73629）已哑，其余15钟均可很好的发音，尤其是12件Ⅲ式钟均为双音钟，侧鼓部有鸾鸟纹，是敲击点标志，侧鼓音比正鼓音高一个小三度。
这样的双音钟是我国古代工匠伟大的创造，一个钟可以发出两个音高的音，极大地增强了音乐性能，到西周中期双音钟技术已经成熟。
测音表明苏钟可分为两组音列相同的编钟，每组8件，与根据铭文文意排列的顺序完全相同，是其一大可贵之处。
晋侯苏钟的音高通过磨挫钟的内腔调整，当时的乐师“以耳齐其声”，并不能完全符合现代的标准，但也做到了音律和谐。双音钟工艺复杂，想一次性铸造到位不可能，铸好后的微调必不可少，要调整好正鼓音和侧鼓音的音高，还要照顾音量相同，音色统一，所以钟的内腔有数道精心磨挫而形成的凹槽。
晋侯苏钟的音乐性能良好，上博用其演奏古乐《阳关三叠》，悠扬动听。
我国的青铜乐钟到两周之际发展出音梁（或称音脊、音塬yuán），即钟的内腔铸造有凸起的条状结构，通过磨挫音梁以调整乐钟的音高和音色。音梁的出现也是先秦乐钟断代的一条重要标准，晋侯苏钟为西周晚期，还没有音梁的结构。
另外所谓“周人不用商音”，在晋侯苏钟上也是如此，五声中只用“宫、角jué、徵zhǐ、羽”。我国古代早就发现了五声音阶，但西周编钟上无“商”音，这种情况的原因，学者见解不一，有认为是政治原因，反映了周人对商的敌视态度，有认为是乐钟发展的自然过程，商人的编铙上也没有“商”音。
总之，西周时编钟上无商音，两周之际，青铜乐钟上开始出现“商”音，五音俱全，音乐性能更加完备。
四、三种形制之谜
晋侯苏钟的三种样式也是我国编钟发展史的重要证物。
西周早期康昭之世，编甬钟开始出现，3件成组，迄今最早的编钟是陕西宝鸡西周早期（弓鱼）yú伯各墓出土的3件甬钟。
穆王末叶，4件组编列取代3件组编列，成为甬钟的常制。
西周后期和春秋早期，8件组编列成为主要的编列形式。
春秋时期，礼崩乐坏，贵族更加追求编钟的音乐性能，开始突破8件的编列。我国古代出土的音乐性能最佳的编钟是战国时期的曾侯乙编钟，共65枚，现藏于湖北博物馆。曾侯乙葬于公元前433年，这套钟比晋侯苏钟晚了四百余年。
晋侯苏钟的Ⅰ式钟2件，有旋无斡wò，最早，可能是外来的。
后补铸Ⅱ式两件，有旋有斡wò，凑成符合穆王时期的4件编列。
最后在周厉王三十三年（845B.C.）又补铸Ⅲ式12件钟，凑成西周晚期的常制，并统一补刻铭文。
