冯小刚导演的电影《我不是潘金莲》在昨天晚上举行了定档发布会，该片将于9月30日上映。据悉，《我不是潘金莲》讲述了一个名叫李雪莲的农村妇女被前夫称为“潘金莲”，她为了说清“我不是潘金莲”，从此走向了正名的道路。十年来从老家农村打官司到北京，一路与形形色色的人等打交道，饱尝了人间的冷暖。
这个剧情让很多网友想起1992年“国师”张艺谋的电影《秋菊打官司》。《秋菊打官司》曾以内容的深刻与真实，摄影风格的朴实与粗粝以及演员高超的演技成为张艺谋的经典电影，深受广大影迷喜爱。此次《我不是潘金莲》预告中，“秋菊”与“雪莲”分别“上京打官司”的故事一浮出水面，观众自然就想到了张导的作品。
此前预告短片已经曝光，让人眼前一亮的首先是短片里独特的画风。曝光的片段都在一片黑暗中以一个圆孔的方式将剧情呈现，整个画幅被压缩到很小，看着甚至有点累眼睛，
根据电影《我不是潘金莲》的摄影指导罗攀所透露，整部影片都将以这一画幅呈现。该片在江西婺源拍摄取景，充分利用了当地传统的徽派建筑，而圆形的画幅则借鉴了中国传统团扇画的效果，同时又像观众在偷窥剧中人物的生活。
说到偷窥，倒是真和《秋菊打官司》颇有关联。张艺谋的《秋菊打官司》为了拍摄出那个时代真实的社会人情，采用了“偷拍”的手法，将秋菊进城后在大街上的仓皇奔走以及各种各样的路人囊括进影片中，为观众展现了20世纪90年代初中国县城的风土画卷。不同的是张艺谋的“偷拍”和此次冯小刚的“偷窥”一个是有目的的写实，一个是偶然得来的效果。
另外，两部影片在摄影的色调和风格上明显不同，24年前的《秋菊打官司》为了创造真实可信、仿佛发生在我们身边的视觉效果，有许多镜头带有一种未经设计的纪录片感，将人物与年画、西洋海报等剪辑穿插，表现了那个年代西方文化刚刚涌入中国社会时，百姓的追逐与迷惘。而《我不是潘金莲》从摄影来看，它要刻意创造一种经过精心设计的中国传统的风格。除圆形画幅之外，江南水乡、一叶小舟、全景下的人物都比《秋菊打官司》更具一些表现主义的审美特征。
那么为什么还要那么多人说《我不是潘金莲》是《秋菊打官司》的2.0版本呢？想必很大程度上是因为剧情，近些年的中国影坛已经很久没有以农村生活、尤其是农村妇女的精神世界为主题的电影了，剧情上稍有点相似就会让人联想到上个世纪80、90年代某某片子。但是据悉《我不是潘金莲》是一部冯氏喜剧，它在逗笑中带着严肃，将以黑色幽默的形式展现在观众面前。
最让人捏一把汗的恐怕要数演员选角了，《秋菊打官司》的演员巩俐在片中自毁形象，为电影带来了绝对精湛的表演，比如下面这一场戏，她融入了电影所拍摄的大环境中，几乎看不出一点明星的痕迹；
另外，她的对于片中人物的情感和社会地位拿捏到位，表现出了一个农妇在不同的情节中那些细致微妙的情绪。这些对于本来美艳绝伦的范冰冰挑战很大，孔洞式的画幅更大大加深了表演的难度。
《我不是潘金莲》的编剧和原著作家刘震云出生在河南农村，对中国农村在现代化进程中的嬗变有着很高的敏感度，非常擅长撰写农村题材的小说。同时，中国的第五代导演大多或生于长于乡土、或对乡土文化有着难以割舍的情节，因此在执导以乡土为背景的电影往往更容易得心应手。在经过了《私人订制》的口碑低谷之后，冯小刚终于回归自己《唐山大地震》、《一九四二》的风格，也是中国第五代导演又一次试图触摸在时代变迁中渐渐远去的中国乡土。
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