记得当天的荧光暗下来，就像每一个黑夜来临一般的骤然。我静静地坐在观众席上，睁大的双眼等着悲伤涌进。一座城市里陌生的两个人，能相遇的机率到底是多少呢？他们默默然的一次次背对远去，就像月亮底下在丛林中飞翔的萤火虫，微弱的光芒，难以捕捉的快乐，却是夜里最璀璨的星光。
2016年2月22日，我写下了这些话，等着37天后在珠海上演的音乐剧《向左走.向右走》。
有人会在这座城市里孤独的走，想象着星空下所有孤独的灵魂，会发酵，会思念，会消散，最后剩下什么。
是饱满的躯壳，崩坏的内心，一支点着的烟，一段没说完的话，和一个不被人记起的名字。
还是，只有你和我。
2016年4月1日，我赶上了去长沙的高铁，随着倒退的街景在眼里被抛置，我离这座熟悉的城市越来越远，陌生而新鲜的味道蛮横的扒开我的所有感官，流窜在我的每一寸呼吸里。
我始终看不到那场音乐剧，我等着这座城市有人可以相遇。那种由心发出的渴盼，就像是我多么希望对面走来一个陌生人，他会牵起我的手，终结某种既定的身份，改变我孤独的现状。两个陌生人面对面的向彼此走去，不要擦肩，请给一个拥抱。那时候手机恰好播放到安溥的歌。
“于是你在前方回头，而我亦回头，我们就错过”。
我想人生就是一场场错过，在爱情里，我们的渴望和失落交叠，爱过的成了故事，爱不到的成了青春，成了回忆，成了遗憾。
我想即使我一次一次的错过这场美丽的音乐剧，从2008年开演到现在，这些好听的歌曲却在失落中、徘徊里陪伴了我走过一截又一截。于是今天就分享一些关于这场音乐剧的歌曲，不是很完全，不一定是爱情，却都是美好的音符，每一首都是值得写一个故事的那种。或许所谓艳火就是，你燃起了黑夜，我灿烂了白天。
【1】游荡-不能遗忘的全部在左边
在月光的右边我慢慢游荡/不能遗忘的全部都在左边/遥远的海浪像是远去的忧伤/摇晃着记忆变成狂想
月光把忧伤慢慢筛过/只剩下沉默当作灵魂出口/黑暗更黑当月光更亮/当我们更沉默我们是更赤裸
如果现在死去/马上可以把时光冻结/怕万一熄灯一样/谁又把星光熄灭
遇到你之前/一切都叫做浪费/遇到你之后/才懂得什么叫做绝对
《向左走·向右走》让我认识到一位很棒的歌手——娃娃魏如萱。她的声线低沉迷幻，像雨后的天空，一层一层褪去的光亮，夜色朦胧里远方却翻涌着色彩缤纷的霞光。
当娃娃用特别的嗓音唱出“当我们更沉默我们是更赤裸”这一句的时候，我翻折数回折叠得很严密的心一瞬间被击中，所有的防备开始瓦解。原来害怕透明而藏掖，到最后逐渐变成接近空白的赤裸。“遇到你之前，一切都叫做浪费。遇到你之后，才懂得什么叫做绝对”这一句就是我剖解内心，对你最真挚而直白的表达。我想你是不能被遗忘的，在没相遇之前我们是城市里的陌生人，你不属于我我也不属于你。而相遇后，所有交错所有平行，都是我能去拥抱你记住你的点滴。
【2】爱在波西米亚
我想踏着不存在的音阶往上/漂流在猫与兔子共处的海洋/我们互不相让又不属于对方/离开不只是关扇窗
和你一起歌唱像密谋的拾荒/躺在命运前后顾左右而言他/两个人交叉比对过后的信仰/总大过独自感伤
生命月台上有爱也有失望/我是谁我也不懂只是爱吟唱/雨被春天的河床没收成出发/告别转弯的地方
波西米亚是中欧的一个地名，某年夏天刮起了一股“波西米亚风”热潮，印象里它就是洁白的云，无休止翻涌的海，一波一波涌上脚踝，带着惬意的凉爽，褪去了夏日里蒸腾的燥热。“有一种爱就做波西米亚”，或许说的就是这样舒服的状态。
在这首歌里，歌词写的特别的俏皮，仿佛是青梅竹马的两个小年轻在互相斗嘴。女孩是迷幻的，她的挚爱虚妄而真实，她时刻想“漂流在猫与兔子共处的海洋”。男孩也如小精灵一般，表达爱的时候用“和你一起歌唱像密谋的拾荒”。两个迷幻真诚的人在现实敲击下，可是逐渐的背离，就像歌里唱的“生命月台有爱也有失望”，但是歌者不介意这样的失落状态，她爱唱歌，所以愿将所有情感包裹在身体里，积蓄一股力量吟唱。“雨被春天的河床没收成出发，告别转弯的地方”，每一次告别都是下一次出发，最好的爱就是当你要离开时，我会微笑送你从回忆离场，然后独自一人流浪，等到寂寞都退潮了，我也会收拾行囊远去。
【3】翻译的女人
她以为所有事情所有人都需要翻译/当然这只是一个比喻她说/她多么喜欢翻译
一个字里面藏着另外一个字需要翻译/一个意思包含着另外一个意思需要翻译/一篇小说里暗示的另一篇小说需要翻译/一个特级演员的肩膀站着另一个特级演员不需要翻译
一个吻引起另个吻和下一个不需要翻译/一个拥抱带来拥抱和下一个拥抱不需要翻译/一个善意激起善意另一个善意不需要翻译/一个翻译的人心里住着下一个陌生的语言需要翻译
她是多么喜欢比喻/引起另一个比喻
这是一首我特别喜欢的歌曲，“翻译”是这个女人的工作，她让两种没有关系的语言尽量的彼此贴近彼此，并且对这样的工作表现出极度的狂热和精细——她多么喜欢翻译。
“翻译”是一个字认识另一个字，是让一个意思明白另一个意思，是把一篇小说融入另一篇小说……但是吻和吻之间、拥抱和拥抱之间、善意和善意之间……这些都不需要翻译。“一个翻译的人心里住着下一个陌生的语言需要翻译”，她识别所有的言语，懂得所有言语转换的规则，还是会遇到不按常理出牌的陌生语言，她需要翻译，需要去认识那个突如其来的人，去了解他，甚至爱上他。这种陌生的刺激感，让她欣喜若狂。
她以为所有事情所有人都需要翻译，当然这只是一个比喻。但是她又多么喜欢比喻，引起另一个比喻。
【4】被雨伤透
你的眼睛勾引我犯罪/一个几乎完美无邪的罪/你的微笑引诱我跟随/完全不由自己的跟随/我是这样孤独无法领悟/那个微笑将带领我到一个回不来的去处
那天的雨下得恰到好处/把仅存的线索弄得模糊/如何能够找到一阵大风/完全把我吹向你来路/我是这样无辜无法领悟/那阵风它的若有所悟/唯一机会是那条相反的路
离开你我走入雨中/让自己被雨拥抱/被雨旋转被雨带走/被雨穿透
离开你我走入雨中/让自己被雨包裹/被雨侵略被雨打击/被雨伤透
因为吴青峰演唱《雨中的操场》我才认识了写词人李格弟，才认识了写诗者夏宇，才对《被雨伤透》如此的情有独钟。这是一首很直白简洁的情感歌曲，字里行间不暧昧的全是对你的思念和追随，当你离开之后，无法自制的悲伤情绪，化作从天空拥簇而下不休止的雨，一段段扎进心里。
你的眼睛是美丽无邪的，你的微笑是治愈温暖的，你的爱是刻薄遥远的，为了爱你追随你我不管不顾，愿任你带我去一个回不来的地方，愿迎面刮来一阵猛烈的大风，撕裂我的面容拨开那隐藏你蛛丝马迹踪影的线索，即使它用风向告诉我，危险的是那天与你所行相反的路，我还是会选择走下去。歌词的前半段是多么铿锵有力的一种誓言，但是当那场雨掩盖了一切，你的眼睛和微笑在烟雾中散去，我是如此的孤独，如此的无辜，无法去领悟到失去。
你离我远去的那天，雨下得汹涌，无处安置的悲伤，只能任它被冲刷。只有雨拥抱了我，只有雨将我包裹，它冰冷凄厉侵略我的内心，我无法喘息的在雨中哭泣，抱着“哀莫过于心死”这样残存信念的我，所么希望雨就这样讲我带走，带我去一个回不来的去处，可是它只是狠狠地砸向我，穿透我的躯体，伤透我的心。
【5】17号-但梦只会更愿远
我们是不是曾经一起都在里面/还有另一个我突如其来出现/还有另一个你往相反方向逃逸/那是我们灵魂的背面我们知道/只有在哪里我们才会忽然遇见
到伟大睡眠降临我们互相告别/睡前仔细核对仅有的一点线索/盼望在梦里有所依据见上一面/但是梦更远所有线索消失不见
你到底是谁你在左边还是右边/我在无人离岛你在遥远的草原/你在沙漠中间我在海洋的边缘
你在里面等我可是你到了外面/我重新走进去往右边再往右边/你走出来往左边再往左边
这首歌写的是无奈的错过。那些仅存的线索，我们在睡前一遍一百年的核对，捏在掌心害怕化了不敢用力，只是痴傻等着夜里能在梦中见上一面，可惜连这样虚假的碰面都显得更遥远。
《向左走·向右走》说的就是城市里一对陌生的男女，他们住在同一幢楼。出行的时候女孩习惯往左走，男孩习惯往右走，走过一个个深刻而盲目的四季，他们都没来的及相遇。当有一天，你下意识的一个回眸，你会看见我，我的背影消失在你的眼眸里，那是我们第一次相遇的场景，而如果那时我也回头了，这就成了我们的第一次见面。
【6】除了这五首，《向左走·向右走》还有这些很棒的作品
当我遇见你的刹那/你拥有足够的甜蜜和浪漫/我拥有等量的邪恶和勇敢
可是时间是个无赖/它让我来不及/它让你无法等待
——《在你生命中打个岔》
某些词句让我想起了夏宇写的那首《冬眠》，等待相爱是甜蜜，离去是无奈的。
写一首落寞费尽所有感动
——《落寞》
爱是诅咒，爱是枷锁，爱是费尽心思，总是充满疑猜。渴望和失望交叠，伪装和洒脱纠葛，或许这就是爱一个人该存在的状态。
有时候爱是一段旋律起航时/前因后果都说不上来
——《有时候爱》
爱一个人时候，不安全感似乎在一夜之间疯长，你渴求千百回的深信不疑，终究抵不过所有需要。
她向左而他却向右/两道弧线画成了圆
——《机遇与命运》
故事之外已经没有故事了，到最后遗憾的是”你往前他往后面，两道直线变成平行线“，再也没有交汇的一天。
起一次愤怒的争执是多么快乐/恶整对方多么快乐/阳光时候开始练习多么快乐/以月光收场多么快乐
——《快乐颂》
用毫无原则的快乐麻痹掩盖肮脏毫无思想不快乐的心，盲目的崇拜只为一场空。
已有的不好/没有的偏爱
——《邮轮与冰山》
爱情是毁灭，总是”得不到的永远在骚动，被偏爱的都有恃无恐“。若是无爱，便可毁灭。就如邮轮与冰山遇到，相撞的不晚也不早，输也要是最输。
……
这样的故事不会戛然而止，就像故事里的歌会反复吟唱，每一次你都能从中听到一个故事，那么的纯真，那么令人心碎。我想那个故事，就是你的故事，为自己感动，落泪也没什么不好的。
END.
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啾咪~╭(╯3╰)╮我是鲸鱼儿
有生之年希望《向左走·向右走》可以再度巡演，这个约我一定赴。
