之前一直给大家带来的是关于楷书的干货，比如说《楷书中关于【点】 的写作技巧》，《楷书书法结构的介绍》
相信一直看我文章的读者对这两篇文章都有深刻的印象
但我想了一下，一味的写和楷书有关的干货也不行，毕竟还有那么多喜欢行书，草书的读者在
学习书法的人肯定知道一个笔画的完成，需要起笔、行笔、收笔三个过程，大到横竖撇捺，小到一个点都是有这个动作过程的。
比如起笔时要一气呵成，所以必定是功力十分深厚时才能信笔写出很好的效果。
收笔则与起笔同样重要，故而需要谨慎对待
知错能改是我最大的优点，所以今天给大家带来草书的干货-----关于草书的起笔与收笔
这次的草书书法秘籍来自唐代孙过庭的《书谱》，孙过庭的《书谱》在起笔收笔方面就非常有特色，
十分精巧，特别是对笔锋的熟练掌握与使用就令人叹为观止
一、起笔
孙过庭的起笔十分爽利，确实做到了一气呵成。在临习过程中，我们可以从几个方面来观察和学习《书谱》的入笔方法。
1、起笔的角度
首先《书谱》中起笔的时候都不是直入的，它有一个很小的细尖。
这个细尖虽然很细很小，但是却不单薄，很厚重。应是入笔后轻微的捻管所致，使的笔画迅速的由侧锋转到中锋来。
这样的入笔显得含蓄有韵味。王羲之的《兰亭序》起笔也基本都是露锋，要不孙过庭咋那么推崇王羲之呢！
入笔的角度变化很多，几乎各个角度都有，需要仔细观摩，找准入笔角度对接下来的行笔动作有很大帮助。
变化太丰富，不能一一列举，读帖时要细致观察。
2、起笔的藏露
《书谱》的起笔，大都露锋起笔，显得十分爽利，但又不是直入，而是有个角度方向的转变，所以不会显得太过毛刺。
少量的藏锋起笔也是为了改变节奏，增加字法章法的丰富性。
露锋
藏锋
3、起笔的轻重
《书谱》的起笔大都较为轻盈，顺势而入，显得十分顺畅流美。但也间或夹杂一些较为重的起笔动作，有一个顿挫和按的动作。
这样轻重结合的起笔，增强了整体的节奏感，有一种抑扬顿挫之感。
轻起笔
重起笔
4、起笔时与上一笔的承接关系
《书谱》的行文十分流美，一点都不会有阻塞的感觉。
虽然连笔不多，大都字字独立，但是字与字之间的笔意上的连带使得章法上出现了流美的效果。
因此要注意起笔时与上一笔的笔意上的连带关系，走笔要有势的关系，不可一笔一笔独立开来。
如“志”的第一笔横画以及“俯”的第一笔撇画。
二、收笔
很多人光注意了起笔而不去关注收笔，这是不对的。古人对于收笔十分重视，无不小心翼翼。
有来必有收，这样一个字才算写完整，而不是丢了一块。
1、顿收
这种收笔方法是用笔肚子收笔，给人一种戛然而止的感觉，引发联想。但是《书谱》中此法不多用。
2、回收
回锋收笔，这里是到了笔画末端略提后回锋，把笔画包在点画当中，同样有含蓄隽永的艺术效果。
例如“无”字横的收笔和“令”字最后一点的收笔
3、放收
这种收笔方法在《书谱》中运用的最多。值得一提的是这种收笔时，孙过庭一般有一个提的动作，导致出来一个小小的锋尖。
“互”字第一横的收笔很明显。有些笔画收笔时，提的成分加多，不如上面的含蓄。
有些笔画为了承接下一笔，眉目传情，放收时要注意笔断意连
4、锋尖送到末端
收笔时最忌讳用力甩出去，而是应当把锋尖送到笔画的末端。这样字才不会轻浮，显得沉着一些
好了，草书的起笔与收笔都介绍完了，你学到了吗？
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