今年7月，我从上海来到悉尼，在UNSW交换三个月。在浦东机场居然路遇实习时的澎湃直系boss，打完哈哈还不忘说一句“我会回来的”。嗯，澎湃是真·娘亲。

悉尼真是安宁。至少我住的地方简直静谧。如果你到过悉尼，再回来上海，同样是大半夜睡不着的时候请仔细听，当一切消停下来以后，你就会发现：上海的天空总是回荡着一种哀愁，仿佛混合着极远处夜归人的嗟叹和末班车的轰鸣。哦，王安忆称之为“市声”。

这南半球的异乡就好多了。一天夜里，我忙完股权众筹建模和数据分析，已是三更。用王家卫的话说：2016年7月XX日夜12点15分05秒，异乡人Daniel在南半球一个叫Botany Bay的海滨小镇透过窗户仰望夜空，他忽然发现，这里的月亮和故乡一样的又大又圆。

于是我开始第N次看一部电影，1991年的法国电影《两生花》。

波兰的Weronica，法国的Veronique，两个天地，一个名字，两个世界，一个声音。她们都有一副美妙的嗓音，她们都是音乐的俘虏，她们都在很小的时候失去了母亲，母亲带给她们的的回忆是她们永久的梦境。他们都有一个透明的橡皮球，万花筒般的灿烂星辰。她们的心脏都是虚弱的，或许不知在哪一个瞬间就会骤然停止。他们都有一个慈爱的父亲，影片的开头，我甚至只是通过他们的父亲，才能分辨这一对双生花。灵魂如镜面般反射出两个几乎相似的个体，可她们不知道彼此，只有在心灵的磁感线里，默默体察，在微弱的联系中，感知到另一部分的存在。而她们的联系，也总是在极致的欢愉中才会萌发，总是在灵与肉的交合中得到闪现。

Weronica在做爱时凝视着挂在墙上的自己的相片，仿佛在那一瞬间寻找到了Veronique；然而在性爱的欢愉中醒来之后，那满足她灵魂缺口的Veronique，却又再一次消失了。而Veronique，在Weronica倒在舞台上的那一刻，从身体的高潮中体验到了钻心的疼痛。她们都是那么孤独。那么孤独。只有在和另一个人灵肉相结合的时候，只有在肉体上不孤独的时候，她们的灵魂才得到满足，她们的灵魂才不再孤独。然而，这种满足却和他们做爱的对象无关，男性在她们的生命里总是陌生人。Weronica只因为Veronique而不孤独，Veronique同样也是如此。

导演是基耶斯洛夫斯基，波兰人，符合我们对于东欧人“积极反共”的印象，骨子里留着政治的血液。如果了解他的一生，就可以看出他是在用这两个一模一样的女性，反映了他自己的人生。他曾经在波兰，固执向往着自由；后来他到了法国，终于知道了自由是什么滋味，却为了一些东西不得不放弃自己的一切，他变得疑惑，变得孤单。后来波兰的维罗妮卡死了，就像基耶斯洛夫斯基身后死去的波兰时代，法国的维罗妮卡像是有心灵感应一般知道了她的死，最后她替波兰的她守望着这个世界，为那个在雨中唱歌的她活着。

回国后看到了《七月与安生》，惊觉自己仿佛已经看过了这个故事。是的，七月安生，就像是法国的维罗妮卡和波兰的维罗妮卡，尽管维罗妮卡的拼写不同（就像她们身后的意识形态和社会现实一样），她们却在两个世界活出了一个纠结的灵魂。

安生变成了七月，七月又成了安生。从叛逆到乖顺，从走天涯到象牙塔，两个不同的生命最后却交换了彼此的灵魂。不如说是那两个灵魂本身就是同一的，只是残酷的社会把她们硬生生分成了两极，一个走着我们大多数人走过或正在走的路：好好学习天天向上，进入理想的大学找到理想的工作，闲来没事纠结下爱情，享受下美食。另一个走着我们并不熟悉的路：早退辍学，四处流浪，靠一把破吉他和一个可以自由交易的肉体生存。但是，她们都是情非得已，是生活的重压使得本来同质的灵魂分离，掉落在了两个世界。幸好有家明这个救星，把她们从各自的路上拉了回来，不巧用力过猛，让她们交换了人生。

记得《两生花》里有个镜头，Veronique问她的男人：“为什么木偶要做两个我？”

答：“因为木偶是那么脆弱。”

生活如此不易，且行且珍惜。

2016年11月28日11时53分 上海

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作者：五山敲钟人（来自豆瓣）

来源：https://movie.douban.com/review/8200162/