我们大概聊了四十多分钟。
结束的时候，他问我打算怎么写这篇文章。
我的回答中规中矩:我打算把您的话整理出来。
他笑着摇头说，这只是我自己的看法，没准北京的某家广告公司就会有个累的要死要活的设计师指着我骂，你是站着说话不腰疼。
然后他说，采访的形式太严肃了，不要那样。
他这样说着话，声音很轻快，如同唱歌一样，脸上总带着笑意，这很难让我联想到之前朋友圈渲染的设计师的形象。
虽然我一开始就知道，他们是在“渲染”。
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此行亦源自于朋友圈。
朋友圈这种正负能量弘扬的起始地，往往会带出很多类似的产物：比如这次，发动者就列举了很多广告设计师猝死的事件，以借此获得更多的转载数量。
——而我就奉献了其中之一。
答案于我是这个:我好像、大概、很有可能是一个准广告人。
本着大多中二青年的共病去求医，我最终联系了彭老师，途中撮合时间的过程暂且略过。
而我写下这篇文章的时候，他已经进京了。
如同他说的，拓宽视野是不能间断的奔波，而这，也是广告人的疲惫之一。
应该说，累并快活着。
我还是一个广告小白。
广告小白的圈子里自然也都是广告小白。
我说，其实我们会经常自嘲，以后的每一张办公桌，每一个电脑荧光屏前，都可能是我们此生终结的地方。
他当然告诉我，没那么可怕。
这些显然都是设计师的角度，你作为设计师，你要和客户沟通，这个时候很容易出现沟通不畅的情况，所以自然压力要大些，但是如果你从宏观上来看，其实没那么可怕。
我指着那些图片问他:“这些人都是熬夜，并且经常加班。为什么设计师不能抓住白天的效率呢？他们为什么老这么被动？”
是啊，多么悲哀却又无可奈何的问题。
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他想了想，跟我说，还是和客户沟通的环节，你身为设计师，你是专业角度，但是客户可能就是个人喜好的角度，再加上他们是市场上占据强势地位的甲方，所以你显得被动。其实设计师的效率是很高的，他们之所以熬夜还包括市场上的不确定性和不稳定性，有的单子会催得很急，你身为服务行业的人，你很多时候不得不加班熬夜。
这样的现实令人气馁，我提出一个想法:“那我不在广告公司了，我自己开个工作室呢？”
他闻言笑了，那更焦虑！
我在很久以前曾经问过另一位专业上的老师，广告人是最好在大城市吗？
他说，不是最好…
紧接着，他果断的说，是必须在大城市！
彭先生跟我解释了那位老师的观点。
广告是一种创业经济，它需要你去动脑子，去无中生有，需要你拥有一定的高度、见多识广的眼界、以及丰富的资源。当而这些，大城市都具备，并且大城市还拥有很丰富的物质基础。
我提出了目前我自身所处圈子的情况:“但我的很多同学毕业都打算回家，而很多人并非来自一线城市。”
其实你们完全可以在大城市先待两三年，他沉吟着这样说。
在大城市确实会产生碰撞挤压，但这是一种提高，这之后你们再回家，你对于各种广告事物的认知把控都会提高一个境界。
噢，那这是在说跳槽。
“在广告这个行业，跳槽的次数算不算一种阅历？跳的越多是不是就更好呢？”
他说，这个说法当然是不全面的。广告的确是一个流动性很大的行业，但是你跳槽要有前提的。你在这个公司，这个地方，你学到了你该学的，拿到了你该拿的，这个时候你还有野心，还有抱负，你当然也最好要去跳槽。但是如果你感觉到在这里还是很吃力，就说明你还有要学的，要努力的地方，至少在这个地方，你还有发挥的余地。
然后他轻快的补充道，当然你后期也有可能发展一个团队，自己搞创业。
每当他这样说话的时候，我就觉得，啊，这好像是一件不难的事情。
于是我们顺着大城市工作的话题聊了下去。
我问了个不好回答的问题：“那我们这些广告狗在大城市怎么调节？”
他的手在桌面上敲着，他的神情好像告诉我：不管什么样的回答，听上去都显得无关痛痒。
最后他说，还是因人而异。
大城市快节奏，人的压力大是一种社会现象，不仅仅指我们广告设计狗。
然后他指出问题：你们大学生的体质真的是太差，身体比较脆弱，而且工作后经常生活节奏被打乱，这是累的原因。
他说话很温和，说话的腔调居然也可以给人一种荒唐的幽默感。比如他接下来就一针见血的指出来：即使你们不熬夜工作，你们也不会好好休息，晚上也不会早睡，因为大多数的广告人都很是有自我性格，不拘束，很随性，所以你们的自控力很不好。
噢，深感羞愧。
他接下来的语气很是宽和，听着也很随意自在：
衡量自己的身体状况，不舒服咱就不做这个单子了，不能硬挺，你只要能力在，一个单子的损失是受得住的。
并且你要通过多几次这样的事情，对自己的身体有所了解，一切都要在掌控的范围下。
说到这里，我跑偏了。
那如果你是一个身体不好的人，可你又很喜欢很喜欢广告设计，你该怎么办？
我用手比划给他看，就是你的身体就是规定你不能熬夜，不能晚睡，而且休息也比别人多，可是你的本命就是广告，你就是喜欢它喜欢的不得了，怎么办？
他看着远方，外面的，夏天的绿树。
那就把广告作为第二事业。
这个真的很难，他眉毛微微皱起，因为你这样，很多公司可能就不会要你。
我接话道，他们可能在你面试的时候就问你能不能吃苦，能不能加班熬夜……
他说，对对对。
并且你到时候做设计，不是你自己做，是好多人一起做，最后谁做得好就是谁的，这是一种竞争的。
我小声的说，那这样会让人很挫败的。
他想了想，说，我以前有个学生就是一开始在北京工作，后来压力太大了就回厦门了，之后他弄了个小房子，一楼是咖啡馆，二楼是自己弄的设计工作室，现在也挺好的。就是说你可以弄个轻松点的职业当第一职业，然后第二职业是广告。
我问他，广告文案是不是轻松些？
他的声音在寂静的夏日里听起来很清爽，他说，广告文案要浅显些，大多公司会请些文学好的人来做，这个不一定要懂市场，你只要懂人心，一句话说到人家心窝子里去。这个不说针对产品，而是针对人的体验，你描述性的语言再好，也是没什么价值的。
好吧，那要是有的人就是不愿意去大城市呢？
我问他，小城市怎么发展广告？
他笑了一下，我还是这样说，风筝不断线。
你还是可以发展的，但是你要特别注意你专业的敏感性，也就是说，你的信息一定要跟上。我建议是每半年你就要和你广告的同学聚一次会，聊一聊，参加些设计沙龙什么的，这是很有必要的，你不要自己去闷头做一年两年，这样是不行的。
我说，您的意思就是一定要保持这个广告圈的联系？
他点点头。
广告太广了，你需要了解艺术圈，设计圈，绘画书法，甚至是房地产，广告营销的那些东西。你需要了解各行各业，所以你的视野非常重要。因为你毕竟是二三线城市，你的资源是有限的，你不能闷头去做，因为你这个地方圈子也有限，每次聚会，你们就二三十个广告人，说来说去，到时候你忽然去外面看了看，就会发现，一切都变了，人家都在弄那个东西，你们却还在鼓捣旧玩意儿。
我说，您能不能帮忙反驳一下。
他问我，反驳什么。
我说，就是网上说的“设计是以健康为代价”这句话，肯定是不对的嘛，但是好像又没错，因为很多人都因为这个身体不好。
他哈哈笑着，是啊，这肯定是不对的。
大家迫于生计，但是不能说这是拿身体去换，像农民工那样的体力活就是这样的，但是我们不是。你看清华的那个广告学的老教授九十多了还搞设计，之前那个六十多的教授（他说了名字但我没记住）上午那个展，下午那个会的来回奔波，好多年轻人都到不了这样的体力。
最后我说，关于广告小白，您有没有什么建议？
具体一点吧，我想了想，就目前我们大一学生，您知道，就是有很多理论课，大家都是学生时代过来的，都知道那个（笑）……而且广告是更重实践的东西，虽然我也知道理论不可少，但是目前没明白它的重要性。
那个时候外面的太阳特别大，但是工作室里很凉快。
他悠悠的跟我说，书到用时方恨少啊。
这是你们还没有遇到需要用到的地方，比如我现在，可能到了一个层次，你给我看一个作品，我能给你分析下，这都是不难的，但是我们欠缺那些理论上的见解，这个显得很稀缺很重要。你要到骨子里去分析这个东西。首先你要达到概念上的突破，比如你设计一个杯子，你现在就定义它是喝水的工具而不是杯子，这就是你的创意原点，你的高度就和别人不一样，因为你可以设计各种各样的造型，只要能喝水就可以，而别人还是局限在杯子上面。
说起来，就是现阶段的理论课，是你们对广告的一个普遍的了解。比如中外美术史，对于你们的审美提升是很有价值的。你们现在的审美还欠缺，但是老师有那个素养，你看好几节课的图片，你看不出什么，你觉得没什么差距，但是老师可以客观准确的评价。你要知道你的审美素养，是可以决定你的后期作品的，这需要教学环境的配合，那个时候你就不是凭着本人喜好了，就更专业了。
还比如你们学的那个设计概论，这个也是对考研很重要的一个考察。它会列举很多典型的事件，这都是很有用的，它会锻炼你的思考问题的逻辑。
课程嘛，本来就是方法和知识的整合。你后期可能毕了业，你觉得自己什么也没学到，但是你的水平已经提升了，你的一套逻辑也形成了，你到时候做事会发现你比原先做得好。
最后就是，你们看懂作品，不是要看懂它说什么，而是要沿着设计师的设计思路去思考，去想他设计东西的方式，而不单单应该是解读作品。
是啊。
我恍恍惚惚的思考着。
我忽然想起来高考前那段岁月，也是这样的每个午后，我都会和一个同喜欢广告学的女生传纸条。
我们曾一遍又一遍在那皱皱巴巴的草稿纸上去写，去画：
“我要学广告，我要成为一个优秀的广告人。”
彭先生是我的老师。
而我，目前就读于广告专业。
他开门的时候，午后的阳光掉到我眼里。
老实讲，那个时候。
我觉得自己是个广告人了。
