半生已分孤眠过，山枕檀痕涴
最近手里的一套大部头书《世纪三部曲》，算是一直放不下了，浩浩荡荡近200万字，每一个字都凝聚了书中人物在战火硝烟与历史长河中的爱恨情仇，与父母的离别，与兄弟的离别，与情人的离别，编织成了一幕幕令人唏嘘的悲欢离合。午后品味着这样一部离别的故事，案头上恰好又摆着樸真窑这一只关于离别的青花，杯中缕缕热气升腾，身边丝丝茶香飘逸，书、青花、茶，没有什么能与比再般配的了。初冬风凛意寒，万物萧瑟，此情最是相思处，但恨离别，樸真窑的这件与君别，留取一盏暖心。
如果按照题材来细说的话，樸真窑的这件与君别鸡心杯，是一件青花题材中比较传统的送君赶考。取自传统题材，自领独特立意，不同的视角，也算是樸真窑的一点强迫症，所以这件与君别，也是与众不同。
赶考题材的情感核心主要有二，一是前程，二是离别，两种情绪当属不同之人。细观这一选题，无论是杯、盏、瓶、盘等等不同的器型，所描述的内容，多是一人策马游走于山水之间的宽阔，或是与亲友谈笑风生的意气潇洒，这些虽也是离别，总是激情昂扬赴前程的多一些，而离别感伤的则并不多见。让自己穿越百年时光走在赶考路上，谈笑风生是短暂的，长路漫漫，唯思念作伴，离伤也许才是一路的主题。
无论是画作、雕塑、还是青花，一件艺术品想要表达的情感与立场，以及其所展现出来的视角与世界，与作者思想、价值观密切相关。正如这件作品的表达与理解上，男性多倾向表现的是策马扬鞭挥斥方遒，女性则更多的是又不得不离别的婉约。看懂了用意，也就不难理解樸真窑的这件作品，为何能将离别之情，表现的如此淋漓尽致而又真真切切。
离别是两个人的离别，离别之人自然是作品的中心。关于送君赶考的离别情景，这一类题材虽然不多但并非没有，但能将两人分别之前，依依不舍的情节定格并描绘的如此细致的，诚然稀有。
男女执手互诉衷肠，即将离开的男子行装整齐，拉着爱人的手正在安慰，面部表情泛着微微笑容，但又能轻易看出笑眼之下的那种不舍。而女子在画作的处理更是惟妙，虽无泪流面满，但右手抬起正欲掩面，眉目中传不尽的哀伤，又似强颜欢笑不成，面容整洁，却是包含了舍与不舍的复杂情愫。满目轻松之下的轻伤，一边侍女也是不忍直视而移目他处，与画面中心人物相呼应。
画不难，难得的是以静态的画勾勒出动态的场景，于无声处传出声声耳语，人物情况喷薄欲出，这正是对细节考量，唯有巧妙构思与过硬的细节处理，才能将人的性情代入画面之中，把玩之余闭目回味，自己也会隔入画面之中，甚至成为画中之人，眼睹耳闻这一幕执手相看泪眼，竟无语凝噎的送别。给人无限想象，正是魅力所在。
除了中心人物，周遭遇环境也是樸真窑一惯水准，山石、花草、云雾，挥挥洒洒展现的干脆利落。骏马伏首是环境之中亮点之一，马匹处理上将线条运用的极为干练，直锋勾勒细长腿部，马上大弧线表现健壮，鬃毛清晰动态，在马的表现上颇有敦煌遗风。
建筑上的透视法处理也是樸真窑拿手之处，小童与老者作为作品的配角人物，又与中心人物的把握上有所区别，与前者相比，小童与老者和颜悦色，与离别人物交相呼应混为一体，一幅有喜有悲的活戏。
除了鸡心杯，与君别这件作品还有几个器型，不敢私藏，和朋友们一同品鉴。
