“将军紧抱着怀里的公主，他们的下半身已埋进沙坑里，将军发出一阵阵哀鸣，似是乌鸦，嘶哑且竭尽全力，似是唤出心中的绿洲。”
他不是杀人的将军，她也不是误国殃民的公主。他们在自己的绿洲里安稳生活，这属于他们的绿洲。黄沙是无情的，绿洲的淹没是必然的，将军和公主的爱情是挣扎的。
人不能只是卑微到为了活着而活着，人心里都应有绿洲的存在，只属于自己的绿洲。绿洲是灵魂的栖息地，没了绿洲，灵魂将会枯竭。
将军想的要发疯，想锯下那些个该死的树枝，因为公主怕，它们就像是魔鬼的爪牙。将军锯下了树枝，将军在树上扯着嗓子喊，歇斯底里地喊，他想让公主听到自己的声音，公主可能就不会怕了。
公主艰难地爬到了窗户边，看着窗外发疯的将军，她兴奋极了，那是我的将军啊，他来了，我的将军啊......
我极其厌恶矫情，但绝不痛恨浪漫，在我看来，矫情是失败的浪漫。
李沧东是个浪漫的诗人，但也绝不是个矫情做作的二流小说家。李沧东的浪漫是由意象和纪实来完成的，或许这样说，在现实的世界里，也存在多姿多彩的意象：那几只光影变化的蝴蝶，恭洙来回变换正常模样。也许是导演水平的问题，我会觉得，连韩国的夜晚都比中国真实且自然。
他对各种各样的人和事都有着强烈的好奇，无论是《绿洲》里的边缘人物，还是《燃烧》里的对立人物，他总是怀着好奇心去描绘。他并没有去选择站在一种极端的角度去试着“解决”。
是一种描绘。他在描绘着挣扎，人物只是挣扎借来的工具而已，真正的思想是挣扎背后的社会现实意义，而在社会现实意义之上，永远环绕的是李沧东式的浪漫，这在《绿洲》里表现的尤为突出。
洪忠都是一个心智不健全的人，他搞不来人情世故这类东西，他更像是一个纯粹的自然人。韩恭洙连自然人也不是，她无法去接触这个世界，只能在自己狭小的空间里，捕捉光影幻化的蝴蝶。
洪忠都替哥哥坐牢，无怨无悔，家人们嫌弃他，只当他是个累赘。韩恭洙只是哥哥的工具人，他和妻子都是恭洙身上的螨虫，在她身体里潜伏。
我们的将军和公主到底做错了什么啊。因为生活在这世界的人们无法拥有绿洲，所以除了他们以外的“异端”也无权拥有绿洲，这是世界潜在的独裁啊。
“如果我是诗人，我会为你歌唱。”
