编者按：《花香人制箫》中，这一章对于制箫人最具指导意义和实用价值，但要真正理解和实际掌握，需要制箫人有一定的实际制箫经验，如果没有制作三十支箫以上的实际经验，便很难掌握其中的精髓。但要解决制箫的困惑，我认为还是有强大的心法。近十几年来，随着“中国的弃儿，日本的宠儿”——尺八在中国大陆受众的增加，许多尺八爱好者也开始尝试制作尺八。万事开头难，这些尝试者大都遭受过别人甚至是尺八先行者的嘲笑，认为只有日本人才能制作好尺八，国内自己制作尺八等于制造误人误己的“垃圾”。殊不知万事都有开始的幼稚阶段，经过一段时间的探索和学习借鉴，聪明的国人一定会重拾尺八制作大师的荣光。国内尺八制作者坚定信念，不懈努力，假以时日，尺八国造不是梦。

＊＊＊　＊＊＊　＊＊＊　有关音频的基本概念＊＊＊　＊＊＊　＊＊＊

　　在乐器调音和音乐理论中，一倍频、二倍频、三倍频等术语描述的是音高的频率关系。

　　一倍频（基频）：这是振动系统（如乐器的弦或空气柱）最低的频率，也就是最基础的音高，通常被称为基音或基本频率。它是其他频率的基础，决定了音的音高。

　　二倍频（第一泛音）：这是基频的两倍，也就是比基音高一个八度。在乐器的谐波系列中，它是基音之上的第一个明显的音，也被称为第一泛音。

　　三倍频（第二泛音）：这是基频的三倍，比基音高一个八度加上一个纯五度。它是谐波系列中的第二个明显的音，也被称为第二泛音。

　　倍高音：这个术语通常不是用来描述一个特定的频率关系，而是指比某个音高很多八度的音。在中文里，有时也用“倍高音”来指非常高的音域。

　　在乐器调音时，这些频率关系非常重要，因为它们影响乐器发出的声音的质量和和谐性。调音师会根据这些频率关系来调整乐器的音高，确保各个音之间的和谐和准确。例如，弦乐器调音时，调音师会根据弦的振动频率来调整，使得拉紧弦时发出的音高是一倍频，轻触弦时发出的音高是二倍频，以此类推。

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第三章理论

§1. 出音理论(一)。

§2. 吹口型制。

§3. 尺八的内径曲线。

§4. 尺八内径的阻气点。

§5. 中国笛箫的阻气点。

§6. 管长与内径比值以30.3为佳。

§7. 音孔位置大小与管壁的关系。

§8. 出音理论(二)。

§9. 喉部的位置。

§10. 控制二八音准。

§11. 调整三八度的区域。

§12. 箫管基本原理。

§1. 出音理论(一)

　　箫的出音，分三阶段：一加压，二传达，三出音。

　　加压，是指吹口吹进气流，让气流振动发声。这是箫音的源头，是振动的源头，也是音色的源头，吹口的型制影响了这个源头。

　　传达，是指气流音频在管内传导。有人用"流体力学"来说明，有人用"波腹波节"来解释，也有用"纵波或横波振动"、”管压音频 “等等来解说。----无论如何，气流音频在管内传导，不仅管壁要平滑与顺畅，而且内径也要制作回压与设计，让音频在管内振荡，音色发生变化，吹起来也可省气。

　　出音，是指声波经过音孔外泄。包括音孔位置、音孔大小、管壁厚薄、音孔斜面都会影响出音，这些条件也要设计，让音频出音在理想范围。

　　音频是很精密的东西，这些要件只要些微变动，出音就会大不相同，因此，制作严谨是第一要求。

§2. 吹口型制

　　吹口是箫音源头，主控箫的音色。在竹管吹器发展中演绎出各种型制吹口，主要有五种：(一)斜切弧型吹口(二)V型吹口(三)U型吹口(四)VU混合型吹口(五)斜切吹口。

　　每种型制，有的又衍生变化出不同的形式。万法由心起，这些变化，都是制箫者发现不同的音色或基于省气好吹，而做出的创新，十分有参考价值。

　　以VU混合型吹口为例，出现了外V内心型吹口，外U内心型吹口，外U内V吹口，主要是内缘导气沟的变化，对气息加压、音色变化、八度掌控，音量扩增都有关连，如下图：

　　以尺八为例，外切吹口衍生不少流派，音色也不尽相同：

　　据实作经验，各型吹口的音色大约是：V型音纯，外切型多谐波，U型音适中，混合型因制作方向多变化，是最佳选择。

　　一般言，吹口外缘影响音高，吹口内缘影响八度，吹口宽度影响谐波，吹口大小影响音量，详细情形在制箫章说明。

§3. 尺八的内径曲线

　　传统制箫，没说到这部份，日本尺八，则特别强调：内径曲线是尺八的灵魂，没有合度的内径曲线，尺八就没有迷人的音色。

　　尺八内径上段大，渐缩小，至1孔下方缩至最小，尾端又急速放大。这种内径设计，有均衡吹管压力的效用，也就是通称的管压或回压。

　　上段内径大，有利于吹口加压，且上孔(5孔)音压也被释放，下段内径小，致音压在最下孔(1孔)受到压迫，如此便获得管压均衡。

　　上大下小的锥状内径，有两个优点，一是八度音准容易控制，二是音压受到定型设计致音色获得改善。八度音准是中国笛箫师傅的困扰之一，问题就在锥状内径的斜率。内径愈接近平行线，二八度音愈易偏高，而适度的锥状内径设计，适可解决八度音准。

　　尺八内径曲线只要具有以下三个概念即可，不必太过拘泥。

　　（一）它是锥形设计，对八度音准和音色有帮助。

　　（二）阻气点位于一孔下方一公分处，即全管的0.85处(管长设为1，吹口设为0，

如此估算)。阻气点内径约等于(或大于)开口端内径的平方根。

§4. 尺八内径的阻气点

　　实验得知，上大下小的天然锥状竹管的音色，可因阻气点而改变得更好，八度调音也以锥状竹管最有利、最方便。

　　尺八的阻气点也是有弹性，它概略位于全管的3/4处，或更近尾端浮动结处。说的更精密一点，阻气点位于自吹口算起全管的85%处，或自管尾算起15%处。尺八阻气点通常设计于一孔下方1公分处。

　　阻气点内径约等于(或大于)开口端内径的平方根。

　　为了控制音色，吹口上段内径大，则阻气点下段内径就要小。吹口上段内径由大渐小，则阻气点下段内径就由小渐大。----依此逐渐演变，最终变成了平行管内径。这是内径设计的要点之一。所以说，阻气点内径大小也是一个概略数字。

　　请参考各式尺八内径图表，阻气点设在0.85处。

§5. 中国笛箫的阻气点

　　凡是上大下小的锥形竹管，都有阻气点。

　　未经特殊设计的天然竹笛，阻气点位于出音孔下方，调音孔上方，因为调音孔与扩管有同等效力(竹管挖孔，等同在此部位磨大内径)。

　　只有出音孔而无调音孔的竹笛，阻气点位于管尾。

　　竹头箫、南管情况复杂，有的比照尺八设计，有的依照天然竹材，又非一缩到底，缩管扩尾，缩管再缩尾，音色差异很大。

　　有的琴箫采平行内径，有的采缩管内径。平行内径多用增长管尾来达成缩管功效，对八度音准和音色都有帮助。至于缩管内径就是阻气设计了。

　　由此看来，中国笛箫的阻气点，比日本尺八更下更远，这也是中国箫音色较纯净的原因之一。

§6. 管长与内径比值以30.3为佳

　　管长是指全管的长度，包括出音孔与调音孔后端的管尾，它与内径的关系是30.3比1  。这个比值，关系着箫管的音色好坏与二八度音的掌控，它以33为上限，28为下限。超过了这个比值，在制作调音时即易偏差，音准与音色容易失控。最常见的是：内径过大的竹管，二八度音偏高，全管只能吹奏一八度乐曲。

　　吹口到出音孔这一段，称为有效管长(即实测管长)，出音孔的后面一段，有调音孔和管尾，具有调音和回压效用，琴箫最常见。

　　有的箫以管尾为出音孔，管长等于有效管长或称实测管长，这种箫通称”无地管”，即没有底部、没有管尾的意思。

　　一般制箫都是先测内径，再定管长。看竹管开口端的内径有多大，适合制作哪个调门的箫，需要多长的竹管(有效管长)，只要这竹管的长度大于有效管长，就可试做这个调门的箫。但是这里还有弹性：要制作开口端2.0公分的DG调箫，最好用开口端1.8或1.9公分的竹管来制作，因为要预留调音磨管的空间。

§7. 音孔位置大小与管壁的关系

　　音孔是出音的关卡，也能控制音准与音色。----音孔位置低，音频低。----音孔愈小，音频愈低。----孔壁愈厚，音频愈低。----反之，亦然。

　　音孔位置，音孔大小，管壁厚薄是音孔三要素。再加上内径大小的搭配，可衍生一系列的音孔调音方法，内容和细节十分繁复。主要方法是，由基本原理相互搭配与加成，慢慢的领悟，就可走出一条调音道路。

　　从基本原理出发：----管壁厚，振动波长较长，音频较低。----内径小，音频较低。----音孔小，音频较低。衍生的调音方法，举例于下：

　　一支己估算出音孔位置的竹管，如果想将孔位上移以方便按指，就以缩小音孔方式来调整音孔位置。

　　一支已开出音孔的竹管，如果音频偏低，可以挖大音孔来提升音频，或者磨大内径来提升音频。

　　音孔大小偏移10%，会造成音频偏移10音分-----音孔位置偏移1%，会造成音频偏移10音分。

　　根据操作经验，音孔在调音过程中，最容易达成目标，也最容易失去成果。在调音三个变数 (吹口、内径、音孔) 中，音孔的变化数值最大，改变音频也最急速，在临界点的音孔，稍微挖大一点，八度就偏高，一去不回头。在临界点的音孔，只要在它的上缘磨一下，谐波音色就会出现，再磨又不见了。----这些现象，说明音孔制作务必严谨，细心推求。

　　在一支理想锥状内径的竹管里，如果吹口开得好，这时，在管内某处必有最佳音频与之对应，也就是说，这时只要音孔的位置与大小合度，音孔管壁厚薄合度，必能激发出最佳音频，音准、音色、音量一次获得改善(这只是理论)。实际操作时，先把音孔位置确定了，再控制音孔大小，使所有音孔大小相近，第三步再细磨管壁，调出最佳音色。

　　音孔与内径也有密切关系。同调竹管，如果内径大，音孔必偏上，如果内径小，音孔必偏下。其次，大内径开大孔，小内径开小孔，音准和音色才易合度。

§8. 出音理论(二)

　　箫管发音有三个关卡，即吹口加压，制造音频，经过内径压缩传达，再由音孔溢出音频。其中，吹口，内径，音孔，是三个关卡。

　　一、吹口加入气压，能够加入的气愈多愈好，因此尺八设计吹口至三公分处内径最大，以便加压。气压在管内如果立即泄出，音色即单纯，因此设计锥状内径阻气点来增加回压，让吹口加压吹气时，立即感受回压，这样，不仅省气，且音色极佳。加压的吹口如何设计？当然也是上大下小的渐进式最好。

　　二、内径传达音频，以光滑、平顺为要点，凹凸的表层会吸音，所以内径涂生漆最佳。其次，内径的锥状斜率，可以增加音压提升音色。再次，内径曲线愈丰富，谐音愈易激发。

　　怎样在气流"传达"时设计"回压"呢？1.制作内径曲线，让音频振动在管内某些位置受阻，在管内某些位置容易出音。2.缩小音孔，让音频振动气流外泄减少。3.管尾回压设计：包括适当的增加管长、适当的缩管尾、适当的弯曲管尾、封闭管尾并在助音孔后用镂空方式改变压力。

　　三、音孔的要点有a.位置，b.大小，c.管壁厚度，d.管壁斜率。

　　在一支理想锥状内径的竹管里，如果吹口开得好，这时，在管内某处必有最佳音频与之对应，也就是说，这时只要音孔的位置与大小合度，必能激发最佳音频。孔位如果偏上，音孔就要缩小才合音准，音色变纯。孔位如果偏下，音孔就要放大才合音准，音色变浓。因此，制箫最简单的方法就是：不管内径，一般吹口，慢慢去寻找音孔的位置与大小等四个要点，找到了，音准音色都会有极大的进程。音孔的管壁厚度与音色有关，管壁愈厚，溢出波长愈长，音色愈佳。音孔上下内径管壁，上薄下厚(即内径上大下小之意)，可以控制八度音准，避免二八度偏高。

§9. 喉部的位置

　　上端，位于吹口下方1/4处的下方1/16部位----下端，位于管尾1/8处的上端1/16部位(如图)。喉部是尺八出音的重要部位，可以修调音色与二八度音，修磨上端部位，可解决二八度偏高问题。修磨下端部位，可解决三八度偏高问题。

§10 控制二八音准

　　一用上大下小的内径斜率，二用吹口斜率与音孔大小，这两种方法都可控制二八度的音准。

　　试吹筒音时，如果二八度偏高，这是内径斜率上端不够大所导致，可以修磨吹口端至1/4处部位的内径。这时，一八会稍升，二八会下降，慢慢修磨就可到位。

　　----如果只想调修偏高的二八，而不想动到一八音准，可以修磨1/4处上下1/16

的部位，这时一八不变，二八下降，渐渐磨去就可到位。

　　如果二八度偏低，就磨全管中央部位上下1/8处。这时一八会下降，二八会上升，快速使筒音到位。(如图)

　　调控二八度音的另一个方法，就是用吹口斜率与音孔大小。吹口外缘与一八音高有关，内缘斜率则与二八度有关，----薄管，吹口内缘斜度在45度至40度时较佳，斜度愈小至30度或20度时，二八度音易偏高。

　　其次在开音孔时，先开小孔(较基音孔小0.1至0.2公分)，测二八度音一八度音，进行调修。因为孔小，音必低，如果二八低得多一八低得少，音孔就向下挖；如果二八低得少一八低得多，音孔就向上挖，-----修孔以二八度来定音准，二八到位就停止挖音孔，这样，二八度音就受到控。----一八度音另行调修(详见制箫章)。

§11 调整三八度的区域

　　传统多用”调音孔”来解决三八度出音困难，即是将调音孔向上挖，使它接近基音孔(出音孔)，这样，超高音的三八度就可以顺畅出音了。根据出音原理，一八度是在音孔出音的，二八度还要向后走一段，三八度则走的更长更远。所以，音孔调音时，多用音孔上缘调一八度，用音孔下缘(即音孔大小)调二八度，用”下一音孔”调三八度。

　　所谓下一音孔，是说按指吹奏时出音的下一个孔位。例如调音孔(三八度顺畅出音)，又如八孔箫的第四孔(三八度音偏高时缩小这孔可降音频)。

　　在内径调音方面，影响三八度的区域如下表，控制这个部位的内径大小，就可控制三八度音。：

§12.  箫管基本原理

　　每支竹管在制箫过程中，各有不同的方法与途径。因其管壁厚薄、内径大小、形状曲线不尽相同，以致产生许多变数。针对这些变数，只要能够掌握基本原理，有了明确方向，沿路过关斩将，终能抵达目标。所以，基本原理十分重要，制作时总要举一反三，想到更细微处。

　　举例来说，吹口深度会影响八度音准，音孔大小也会，内径大小与曲线，管长与管短都有互动影响，八度变数多，调整途径也多，择其最便利的方向前进，就可一帆风顺。----制管前，先用管长与内径比30.3来分析这管可否，----全管调音时，用吹口深度搭配内径曲线来调理，----开音孔时，用音孔大小来掌控----最后，还有音波调音。----八度音准已在掌握中。

　　调整音准，若能符合频率，符合绝对音高，那是最好不过。若未能合频，只要音程合律，八度相合，能满足音阶间的相对音高，这也算达标。

　　刚开始制作，不必要求过高。试作几次，掌握了方向，再向细节推进，一次比一次好，一次比一次精准，你就成功了。因为制箫变数很多，调理方向也很多，最终会找出一条最适合自己的道路。