资源来自:王立群解读韦庄《荷叶杯·记得那年花下》--流星雨儿下--简书
今天我们分享韦庄的《荷叶杯·记得那年花下》：
记得那年花下，深夜，初识谢娘时。水堂西面画帘垂，携手暗相期。
惆怅晓莺残月，相别，从此隔音尘。如今俱是异乡人，相见更无因。
韦庄是晚唐、五代的著名诗人。他的一生可以分为仕唐和仕蜀两个阶段，但是韦庄生不逢时，他生活在晚唐、五代的乱世，想仕唐，但是他赶上的却是大唐的末世。广明元年，就公元880年，他到长安参加科考，刚好遇到黄巢攻入长安，他一度失散了弟妹，还滞留在长安。后来为躲避战乱逃到了江南，他根据京中的见闻写作了描写黄巢起义军的《秦妇吟》，这是一首非常优秀的长篇叙事诗，因此了他被称为“秦妇吟秀才”，并且和《长恨歌》主白居易齐名。这首长诗，因故没有流传，宋代以后就没有人看到这首诗了，直到敦煌文献被发现，这首诗才重见天日。乾宁元年就是公元894年，59岁的韦庄登进士第。六十二岁的时候，他被宣瑜和协使李询聘为书记来到了西川，结识了西川节度使王建。回到长安几年后，六十六岁的韦庄应王建之邀入川为官。公元907年，朱温篡唐建梁，大唐灭亡。韦庄这个时候，在蜀地就极力的劝四川节度使王建称帝，王建就成为前蜀的皇帝，韦庄也做了宰相，于是了他终身仕蜀，七十五岁卒于成都。从他和王建的关系来看，两个人的合作应当是比较默契的。但是《十国春秋》、《古今词话》、《尧山堂外纪》等诸多文献记载了一段流传非常广的故事。大意是说，韦庄有一位非常宠爱的女子，不但是资质艳丽的美女，而且是善于填词作曲的才女。王建听说以后，以教宫内女子为名，把这个他宠爱的这位女子扣在宫中、强行霸占。韦庄心里十分郁闷，写了《荷叶杯》、《小重山》等词，表达自己刻骨铭心的思念。这些曲子，后来传到宫里，韦庄的这个宠妓就绝食而死。这些文件记载言之凿凿，而且韦庄现在传的词作中间的《荷叶杯》两首，《小重山》一首，内容和笔记记载的非常吻合，难辨真伪，我们只能姑妄听之。
下面我们看今天要分享的这首词，这首词的上片，首句的“记得”明确得告诉我们，韦庄和他的宠妓的被迫分手，已经不是当下的事儿了，至少过去好多年了，因为记得之后有“那年”，“记得那年”。你看，“那年”肯定不是今年，也不是去年，用“那年”表明两个人的分手是数年前的事情了，正因为如此，才显示出来这一场爱情悲剧，对韦庄的伤害非常大。时间是人间非常重要的要素，一件事如果过去了几年，一般都会慢慢淡下去。感情也是如此，即使是刻骨铭心的感情创伤，随着时间的流逝，那个伤口也会慢慢愈合。但是这件事，对韦庄来说虽然已经有些年头了，但是韦庄这首词表达的感情，仍然相当浓烈。“记得那年花下”，“花下”是两个人相约的地点。用“花下”作为两个人初次相约的地点，这个浪漫色彩很浓，更重要的是这个相约的地方有花，这和美人就显得更协调了。“深夜”，写时间，韦庄这次和宠妓的第一次约会是深夜，这是一次非同寻常的见面。为什么这样讲啊？因为深夜相见。深夜相见一定有一些不得不顾忌的因素，否则完全可以白天相约。虽然作者没有交代这些原因是什么，但是这种见面的时间，按照常情一定有不可以言传之处。因为只有深夜，大多数人已经入睡，才具有更大的私密性。虽然我们今天已经无从知晓个中的原因，但这个时间的不寻常，我想还是可想而知的。
“初识谢娘时”这句，交代了这位宠妓的身份，谢娘就是谢秋娘。在中国古代诗词中间，这个谢秋娘啊有三种说法，第一是指一位唐代著名的歌妓，第二是泛指歌妓美女，第三是指“杜秋”，“杜秋”后世多称她为“杜秋娘”。这三种说法中间“杜秋娘”是最具传奇色彩了，她和韦庄的宠妓一样，天资艳丽、能歌善舞，能够作诗、填词、谱曲。十五岁的时候，因为在江湖之上她的艳名极大，成了唐宗室镇海节度使李琦的侍妾。后来李琦叛乱被杀被杀，杜秋作为罪臣的眷属被唐宪宗纳入宫中，仍然当歌妓，但是杜秋的颜值、杜秋的舞技，特别是杜秋填词作曲的能力，大受唐宪宗的宠幸。简直就是“后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身”。她不仅陪侍唐宪宗，还参与了军国大计的谋划。唐穆宗即位以后，杜秋被任命为唐穆宗的儿子李凑的傅母，就是照顾李凑的，后来李凑被废，杜秋了被放回故乡。杜秋曾经传下一首非常有名的《金缕衣》，“劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时，花开堪折直须折，莫待无花空折枝”。
在韦庄这首词里边啊，这个谢娘应当指一位极品的歌妓，也就是韦庄的宠妓。韦庄在这首词里边，将多年前和宠妓的首次约会，也就是初始的时间、地点写得这样详尽，并且以谢娘相称，可见韦庄对此女的印象极为深刻、感情极深，虽然历经多年仍然记忆犹新。
上片的后两句，“水堂西面画帘垂，携手暗相期”，写初次见面的环境，画帘低垂，水塘的西侧，两人是携手相约。“暗相期”指私下定了终身相伴的誓言。这种美好的回忆，让人欣羡不已，但是啊，旧欢越是热烈，新愁越是难弃。
下片换头以无限的悲苦，写出了当下的离恨，“惆怅晓莺残月，相别，从此隔音尘”。“惆怅”两个字写得很含蓄，其实何止是惆怅啊，诗人对这种夺爱是充满愤怒的，但是在表达上他不得不有所顾忌，毕竟自己和王建是君臣关系，虽然合作不错，但并不是合作愉快啊。“晓莺”是晨光里的黄莺，“残月”是夜色中的一弯残月。意思是说，无论是晓莺鸣叫的早晨，还是残月当空的深夜，而我们分别以后带给我的都没有欢乐了，只有惆怅了，所以叫“惆怅晓莺残月”。“相别”，这个相别不是一般意义的相别，它是指的今生今世的永别，所以后面加了一句“从此隔音尘”，就从这一天开始“隔音尘”，音指“声音”，“尘”指尘土，这里边的“音尘”指代的就是“音讯消息”，从此之后，你我甭说永无相见之时了，连互通消息的机会也没有了。这种永别之苦，作者以淡淡的惆怅写出，实际上是极为沉痛的。
韦庄的这首词在结尾两句之前几乎都是在叙述和描写自己的追忆，直到这首词的结尾诗人再也忍不住的时候，才发出了两句无限感慨之余，“如今俱是异乡人，相见更无因”。韦庄是长安人，就今天的西安人，在蜀地，也就在今天的四川为官，自然是异乡人了。自己的谢娘也不是蜀人，因此都是异乡人，这叫“俱为异乡人”。异乡人在异乡分别自然相见就更没有机会了，这就叫“相见更无因”。韦庄的一生，并不是只写这一首词怀念这位宠妓，他的《荷叶杯》这个词牌，就写了两首词，我们分享了只是一首，另一首了我们不讲了，我简单提一下。另一首《荷叶杯》，我先读一读，“绝代佳人难得，倾国，花下见无期。一双愁黛远山眉，不忍更思惟。 闲掩翠屏金凤，残梦，罗幕画堂空。碧天无路信难通，惆怅旧房栊。”这首词不详细讲了，上面就是写怀人的，前两句了写这个倾城倾国的美人一去，这个倩影就永远消失了，而且写自己想起那一生，她带着愁情的远山眉都不忍再想下去了，其实作者根本无法忘掉她，这才追忆美人了，说不忍再想实际上是更深一层的写离恨。下片呢，写室内用翠玉金凤的屏风虚掩，梦醒以后，画堂只有罗幕，空无一人。碧天茫茫，可惜无路传信，只能在房里独自惆怅。韦庄的《小重山》也是写他对宠妓的怀念之情的佳作，我们附在后面，大家可以自学。韦庄是中国古代第一个词学流派“花间派”的代表作家，他的出现标志着“花间派”的成熟。
最后让我们重温一下韦庄的《荷叶杯·记得那年花下》：
记得那年花下，深夜，初识谢娘时。水堂西面画帘垂，携手暗相期。
惆怅晓莺残月，相别，从此隔音尘。如今俱是异乡人，相见更无因。
