杜甫是一个伟大的现实主义诗人。杜诗是中国古代诗歌史上现实主义的高峰，这是人们的共识和公论。

01 典型化的描写

杜甫的现实主义描写是对生活进行更深刻、更本质的揭示和概括，使之更具典型性。其主要手法有二：

01.01，善于选择最富典型意义的艺术形象。

如寡妇、老人、儿童、失业徒、远戍卒等富有悲剧性的人物。杜甫也极善通过写自己来体现其典型意义，如《月夜》、《春望》。

月夜

今夜鄜州月，闺中只独看。

遥怜小儿女，未解忆长安。

香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。

何时倚虚幌，双照泪痕干。

春望

国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。

杜甫还极善于作细节描写和对比描写，如《北征》、《彭衙行》、《闻官军收河南河北》无不产生极为强烈的艺术效果。

彭衙行

忆昔避贼初，北走经险艰。夜深彭衙道，月照白水山。

尽室久徒步，逢人多厚颜。参差谷鸟吟，不见游子还。

痴女饥咬我，啼畏虎狼闻。怀中掩其口，反侧声愈嗔。

小儿强解事，故索苦李餐。一旬半雷雨，泥泞相牵攀。

既无御雨备，径滑衣又寒。有时经契阔，竟日数里间。

野果充糇粮，卑枝成屋椽。早行石上水，暮宿天边烟。

少留周家洼，欲出芦子关。故人有孙宰，高义薄曾云。

延客已曛黑，张灯启重门。暖汤濯我足，翦纸招我魂。

从此出妻孥，相视涕阑干。众雏烂熳睡，唤起沾盘餐。

誓将与夫子，永结为弟昆。遂空所坐堂，安居奉我欢。

谁肯艰难际，豁达露心肝。别来岁月周，胡羯仍构患。

何当有翅翎，飞去堕尔前。

01.02，善于寓主观于客观。

作者往往不直接抒情、议论，而是让事实和作品中的人物来说话，以增加真实性和感染力。如《石壕吏》、《丽人行》，“无一讥刺语，描摹处，语语讥刺；无一慨叹声，点逗处，声声慨叹”。

石壕吏

暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墙走，老妇出门看。

吏呼一何怒，妇啼一何苦。听妇前致词，三男邺城戍。

一男附书至，二男新战死。存者且偷生，死者长已矣。

室中更无人，惟有乳下孙。有孙母未去，出入无完裙。

老妪力虽衰，请从吏夜归。急应河阳役，犹得备晨炊。

夜久语声绝，如闻泣幽咽。天明登前途，独与老翁别。

丽人行

三月三日天气新，长安水边多丽人。

态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。

绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。

头上何所有？翠微盍叶垂鬓唇。

背后何所见？珠压腰衱稳称身。

就中云幕椒房亲，赐名大国虢与秦。

紫驼之峰出翠釜，水精之盘行素鳞。

犀箸厌饫久未下，鸾刀缕切空纷纶。

黄门飞鞚不动尘，御厨络绎送八珍。

箫鼓哀吟感鬼神，宾从杂遝实要津。

后来鞍马何逡巡，当轩下马入锦茵。

杨花雪落覆白苹，青鸟飞去衔红巾。

炙手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔！

此外，善用极富个性化的人物对话和人物内心独白。如《兵车行》、《石壕吏》、《新婚别》、《垂老别》、《无家别》（在前文中）等，作品中人物的对话和自白，远比作者直接评说亲切、自然。

02 沉郁顿挫的抒情风格

杜诗抒情，风格丰富多样，但“沉郁顿挫”为其主导风格。沉郁顿挫均指感情表达而言，“沉郁”侧重指内容、感情，“顿挫”侧重指表现形式，二者紧密相连、不可割裂的。

沉郁顿挫风格形成：

沉郁顿挫风格的形成与老杜的经历、思想和美学观念均有密切关系。他的阅历极其丰富，思想极为复杂，政治上的由自信自负到受压抑，使其追求的美学思想受到扭曲，由壮美一变而为沉郁。

沉郁顿挫的表现：

杜甫忧国忧民和表现个人不幸遭遇的作品基本上都具有沉郁顿挫的风格。如其名作《自京赴奉先县咏怀五百字》、《北征》、《洗兵马》，《春望》、《蜀相》、《登高》、《登岳阳楼》、《秋兴八首》等。

蜀相

丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。

映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。

出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。

余者，在前文中。

03

诗歌风格多样：

杜诗的风格多种多样，沉郁顿挫之外，其清丽者如《江村》等，真率者如《茅屋为秋风所破歌》、《闻官军收河南河北》等，浪漫者如《洗兵马》、《凤凰台》等。

江村

清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。

自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。

老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。

多病所须唯药物，微躯此外更何求。

茅屋为秋风所破歌

八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。茅飞渡江洒江郊，高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。

南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼。公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息。

俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻！

安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜！风雨不动安如山。呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！

洗兵马

中兴诸将收山东，捷书日报清昼同。河广传闻一苇过，

胡危命在破竹中。祗残邺城不日得，独任朔方无限功。

京师皆骑汗血马，回纥喂肉葡萄宫。已喜皇威清海岱，

常思仙仗过崆峒。三年笛里关山月，万国兵前草木风。

成王功大心转小，郭相谋深古来少。司徒清鉴悬明镜，

尚书气与秋天杳。二三豪俊为时出，整顿乾坤济时了。

东走无复忆鲈鱼，南飞觉有安巢鸟。青春复随冠冕入，

紫禁正耐烟花绕。鹤禁通霄凤辇备，鸡鸣问寝龙楼晓。

攀龙附凤势莫当，天下尽化为侯王。汝等岂知蒙帝力，

时来不得夸身强。关中既留萧丞相，幕下复用张子房。

张公一生江海客，身长九尺须眉苍。征起适遇风云会，

扶颠始知筹策良。青袍白马更何有，后汉今周喜再昌。

寸地尺天皆入贡，奇祥异瑞争来送。不知何国致白环，

复道诸山得银瓮。隐士休歌紫芝曲，词人解撰河清颂。

田家望望惜雨干，布谷处处催春种。淇上健儿归莫懒，

城南思妇愁多梦。安得壮士挽天河，净洗甲兵长不用。

04 众体皆备

杜甫在诗体方面，既集以往之大成，又极富开拓和创新。他多选用乐府诗和古体诗来反映社会现状，自制乐府新题，如《兵车行》、《丽人行》等，实开中唐元白新乐府一派；他多用近体诗来抒发个人情怀，如《春望》、《旅夜书怀》、《登岳阳楼》等。

七律至杜甫真正兴盛、成熟，如《蜀相》、《登高》等，兴会淋漓，慷慨激昂，很好地发扬了七律隽永深长的特点。

对七律有新的开拓发展，如《秋兴八首》、《咏怀古迹五首》。杜甫的绝句也不乏佳作，如其《绝句》、《江南逢李龟年》等，皆“无意求工而别有风致”。

咏怀古迹五首

支离东北风尘际，漂泊西南天地间。

三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。

羯胡事主终无赖，词客哀时且未还。

庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。

摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。

怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。

江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。

最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。

群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。

一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。

画图省识春风面，环佩空归月夜魂。

千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。

蜀主窥吴幸三峡，崩年亦在永安宫。

翠华想像空山里，玉殿虚无野寺中。

古庙杉松巢水鹤，岁时伏腊走村翁。

武侯祠屋常邻近，一体君臣祭祀同。

诸葛大名垂宇宙，宗臣遗像肃清高。

三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛。

伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。

福移汉祚难恢复，志决身歼军务劳。

绝句

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

江南逢李龟年

岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。

正是江南好风景，落花时节又逢君。

05 工巧而丰富的语言

杜甫特别善于锤炼句子，使语言新颖别致，极富表现力。善用对比，常打破五七言诗句惯常的节奏，或使用倒装，形成拗句。还多用当句对、流水对等。极善于炼字也极重视口语、俗语的使用。

06杜甫在中国诗歌史上的崇高地位

06.01，集诗歌之大成，把现实主义推向高峰。

他继承和发展《诗经》、《汉乐府》等现实主义传统，写出了一代“诗史”；他转益多师，博采众长，成为公认的集诗歌之大成的作家。

06.02，杜甫在思想方面对后世影响深远。

中唐新乐府运动，晚唐的李商隐、皮日休、聂夷中、杜荀鹤，北宋的江西诗派，南宋的陆游、文天祥，金元之交的元好问，明代的李梦阳，清代的顾炎武、屈大均等，均受老杜忧国忧民思想的影响。

06.03，杜甫在诗歌的艺术风格、形式上对后世有无穷影响。

杜甫的七律“无法不备”；杜诗风格多样，中晚唐诗派无不受老杜的影响。

杜甫和李白是盛唐诗坛的双子星座，是并世而立的两位诗歌伟人，啊，“李杜文章在，光焰万丈长”！