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大家好，我是小编。这期艺周荐同样为大家推荐一部电影。继上一篇“情色片教你做人"（传送门：背叛一时爽，全家火葬场），成功引起了大家的注意后，这一期特推出它的姐妹篇“恐怖片教你做人”。（OS:大家是多缺做人~）
鉴于这几年日本电影都萎得不行，小清新电影大行其道，恨不能从多个角度深度对心灵鸡汤进行逐字逐句的解读，平淡且没有新意，张力也不足，小编此次祭出日本电影黄金时代除黑泽明之外的又一灵魂导演小林正树的电影，拯救大家的电影清单。这就是1966年奥斯卡最佳外语片提名，1965年获戛纳电影节评审团特别奖的恐怖电影——《怪谈》。另外说一句，这部电影在豆瓣和IMDB上的打分都超过8分。
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《怪谈》改变自小泉八云的同名志怪小说，从这部小说集中节选了四个故事，进行了电影化。这本书在日本的地位相当于中国的《聊斋志异》，并且里面有几个故事也取材于中国的民间志怪小说。说到小泉八云，也是挺有意思的，他原名为拉夫卡迪奥赫恩（Lafcadio
Hearn），对，他是一个歪果仁。生于希腊，年轻时候游历英法美，后来入籍日本，与日本女人结婚。小泉八云因为看不懂日本古文，所以很多故事都是由其妻亲自口述，他将其编篡为故事集，而《怪谈》，是他最有名气的著作。对这个题材有兴趣的小伙伴可以找来看看。
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《怪谈》由四个故事组成，分别是：受到报应的日本陈世美的故事、人鬼之间不可说的秘密、两个耳朵都没了的日本艺术家的故事，以及，小编我也看不懂的最后一个故事。呃呃不对~领导一本新华字典砸了过来让我正经说话，其实是：黑发、雪女、无耳的芳一、碗中人，这四个故事。这是日本电影早期出现的分段式电影，以至于后来的日本乃至香港的恐怖电影，经常以这种分段式的结构出现。
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书法题字的片名，辅以晕染水墨，浓重又写意，这样的开篇放在今天也照样可圈可点。张艺谋就从小林正树这里学到了不少东西，他的电影《英雄》的叙事手法和小林正树的《切腹》颇为相似，片名也多爱用书法。
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片头题字：花道草月流会 长敕和原苍风
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张艺谋电影的各种书法题字的片名
下面让小编带领各位来简要了解一下本片的歌词大意，不喜剧透者可自动跳过。
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《黑发》和中国的古典小说一样，说教意味较为强烈。它讲述的是一个京都的落魄武士为了出人头地，入赘到地方权臣家中，抛弃结发妻子的故事。
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任凭妻子如何挽留，也留不住负心人，最终武士还是离去。入赘之后的日子没有想象中的好过，官家的大小姐任性冷酷，让武士日日想念破落家中的旧妻。在经历种种煎熬，终于在任期满后，他义无反顾的返回京都和结发妻子团聚。
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武士回到家中，尽管院中的芦苇早已没过人头，杂草丛生，但欣然发现妻子还在日日勤恳耕织，便也没有抱怨。又下跪又磕头说了一些莺莺燕燕海誓山盟嗯嗯啊啊总之就是一般你们可以听到的那种哄小女孩的话后，二人表示“无论发生什么都永不分离。”
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镜头给了发妻长发一个特长的移动镜头特写后，二人来到闺房，点起烛灯，做起了不可描述的事。
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后来他们幸福的生活在了一起，确实永远没有分离。
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雪女是大家都很熟悉的日本鬼怪之一。日本坊间也有着：雪女出，早归家，诸如此类的打油诗吓唬小孩子。而这个故事中的两个大人偏偏不听话，在下雪的深夜还在山林中游荡（砍柴）。其中一个被雪女索了命，另一个也就是男主角，与雪女立下契约：
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男主角回家之后还大病了一场，之后仍然继续朴实的乡间劳作，还邂逅了美丽但来历不明的女子。女子很受男主角母亲及四邻的喜爱，很快他们就结婚生子。
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后来的某一天，他还是忍不住将之前遇到雪女的秘密告诉了妻子。却没想到眼前的妻子竟然就是雪女。
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雪女因丈夫不守秘密，违背之前的契约，却又顾及孩子，不忍杀掉他，只能带着伤心愤然离去。虽然我们有时并不会觉得为人保守秘密是什么大事，但在雪女的心中，挚爱的人不能为自己保守秘密就意味着背叛。
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《无耳的芳一》是以日本平安时代末期的“源平合战”为背景写作的小说。阿弥陀寺的芳一是一个擅长琵琶的盲眼和尚，他的《平家物语》演奏的相当好，尤其是其中的“坛浦之战”，据说“神鬼闻之皆声泪俱下”。
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“坛浦之战”讲述的是平家与源家在坛浦的最后一战，平家在这一战中全军覆没，退出了历史舞台。平家的亡灵听说芳一最擅长《平家物语》，便夜夜邀他来到平家亡灵的宫殿中，为平家的皇族、将军们演奏。
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长期和鬼魂打交道，芳一的意志日渐消沉，面如灰土。为了避免芳一再次被带走，主持将《心经》抄编芳一全身，但却忘记了耳朵……
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《茶碗中》是四个故事中最短的，也是最为离奇“轻松”的故事。这是由明治末期的一个作家的奇闻改编的，这个故事是武士总在茶杯中看到一个面露诡异的神色的人，既不是自己，也不是认识的人。有一天这个水杯中的人忽然出现在了武士面前……
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如果此时正在喝水的你看见杯中有这样一张脸，小编就问你怕不怕……
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迷之微笑
在一寸胶片一寸金的胶片电影时代，《怪谈》让我们看到了从导演到美指，从演员到配乐的满满诚意。全片长达三个多小时之久，私以为如果剪掉其中任何一帧，都不能将导演想要表达的一种极致的恐怖美表达清晰。与黑泽明国际化的风格不同，小林正树则更具东方式的内敛，对民族性的思考也颇为深刻。如果说日本电影再也无法出现一个现象级别的黑泽明，那么小林正树也是不可替代的。当然，一部电影的成功，也并非导演一人的功劳。
该片的美术指导户田重昌与小林正树曾有多部电影的合作,由于电影大部分都不是在户外拍摄，布景就显得尤为重要。下图为《雪女》中部分场景，背后的布景在根据故事的发展不断变换，似乎是在转达雪女微妙的心情。
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而《无耳的芳一》中，更有一种超现实的趣味在里面。无论是平家在战争中的集体殉国的场景，还是海底宫殿中的众多亡灵，都颇具想象力。这就应该是“怪谈”所应有的怪诞调性，在不真实的美中，表达人类最极致的悲情。
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平家的女眷追随天皇及太后跳海殉国
而这种古典的东方思想则是可以引起我们共鸣的。“让我们在海底，再筑一座城罢。”每次唱到这句词的时候，所有的平氏亡灵都默然流下眼泪。
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《无耳的芳一》还结合大量的艺术语言，声情并茂，确实如芳一的琵琶声，达到鬼神俱泣。这个故事开篇辅以日本画及“講談”（类似于说书的形式），将历史故事评述一番，激烈的海上战争结合静态日本画，再配上凄凉哀怨的唱词，一动一静，渲染了故事的悲壮色彩。
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这部电影的音乐也是电影配乐界中的一股清流。它的配乐人是蜚声日本乐坛的武满彻。除了第三篇故事的琵琶曲，本片并没有什么强烈旋律的背景音乐，这在第一个故事《黑发》中体现的尤为明显。
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电影中，音乐人竹、石、冰和胡弓等工具模拟出旧地板坍塌声、摩擦声、开门声，并将这些声音放大到足以可以衬托周围之寂静的效果，然后在不经意间戛然而止，营造恐怖的氛围。
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比起现在市场上充斥的大量粗制滥造的恐怖片，小编真的没有理由不喜欢这部电影。除了贩卖情色、暴力、血腥、低级趣味、不高级的恐怖感，以及毫无品位而言的俗气的色彩搭配，除了恐怖就再无其他。或许真的很难再有影人能够沉下心来拍一部《怪谈》这样的电影。
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恶心和做作往往是这类恐怖片的"卖点"
就连日本也不乏出现这种搏人眼球的噱头电影，让人扼腕叹息。
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最后，希望国内的电影人加把劲，另外，如果要有投资人有意拍一部诚心诚意的恐怖片，可以拿钱来砸小编。
贴心TIPS
未成年人需要在成人的陪同下观看此片
成年人最好在白天清醒的时候观看此片
祝大家观影愉快！
如果你也有好的恐怖电影推荐和对本片的观后感欢迎在下面留言，嘻嘻(●'?'●)
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