分章九十二法

首先，澄清一件事情，九十二法最初的总结者是邵瑛，而不是黄自元。黄自元是最有力的传播者。

aubell相信古人写书的时候绝对讲条理，九十二法不是随便罗列的。因此，对其进行段落划分，并且总结中心思想，让经典重现它的光芒，以利学习。示例的字不再罗列。

第一章 绪论（考察间架结构的维度）
 对于字的结构，我们不再像过去一样，只关心竖直的中线。而是要观察上边，下边，左边，右边，水平中线，竖直中线上的特征，同时还要注意直线和曲线的不同。

1 天覆者凡画皆冒于其下
2 地载者有画皆托于其上
3 让左者左昂右低
4 让右者右伸左缩
5 横担者中画宜长
6 直卓者中竖宜正
7 勾拏法其身不宜曲短
8 勾衂法其势不可直长

第二章 基本笔画组合
 当不同笔画组合在一起的时候，要注意长短；即使是同一个组合，在不同的字中，可以呈现不同的面貌；
 当相同的笔画组合在一起的时候，要注意变化，避免过于平行和雷同。

9  画短撇长 
10 画长撇短
11 画短直长，撇捺宜伸
12 画长直短，撇捺宜缩
13 横长直短
14 横短直长
15 上下有画，须上短而下长
16 左右有直，须左收而右展
17 左撇右直，须左缩而右垂
18 左直右撇，左敛而右放
19 点复者，宜偃仰向背以求变
20 画重者，宜鳞羽参差以化板

第三章 合体字的结构需把握
 合体字常见的结构有左右，左中右，上下，上中下等。每个部分占的空间可能平均，也可能不平均。此外，也还有一些很特殊的结构。

21 两平者，左右宜均
22 三合者，中间务正
23 两段者，上下平分中微加饶减
24 三联者，头尾伸缩间仍要停匀
25 左边小者宜齐上
26 右边小者齐其下
27 外四叠者，体格必整方
28 内四叠者，布置宜匀密

第四章 独体字的主笔要突出
字当中，可有主笔。主笔要突出，影响整个字的结构。
29 斜勒者，不宜平平则失势
30 平勒者，不宜倚倚则无仪
31 纵捺之字，必要攒头收尾
32 纵戈之法，最忌力弱身弯
33 横戈不厌曲
34 伸勾贵抱持
35 承上之人，正中为贵
36 呈勾之势，退缩斯宜（合体字的“碍笔”要收缩）

第五章 变化以避免重复
37 马齿法其拏钩之锋注射四点之半
38 上平之字，宜齐首（足不必齐）
39 下平之字，宜齐足（首不必齐）
40 重捺者，须有缩有伸
41 叠趯者，当或挑或驻
42 上下钩趯者，下钩明而上钩暗
43 俯仰钩挑者，俯钩缩而仰钩伸

第六章 道法自然（力求呈现字的自然状态）
44 上占地步者听其上宽
45 下占地步者任其下阔
46 右占者右不妨独丰
47 左占者左无嫌偏大
48 右左占者中宜逊
49 中间占者中独雄
50 上下占者中小

第七章 笔法和结构都重要
结构生笔法。不同的结构，需要不同的笔法。
51 纵腕宜曲劲
52 横腕贵圆隽
53 纵撇恶鼠尾
54 联撇恶排牙
55 三撇法，以下撇首，顶上撇之腹
56 三点法，以下点提锋与上点驻笔相应
57 卜字直勿偏，与上截中部相对
58 土字直勿偏，与下截左竖正对
59 错综者，贵迎让穿插而恶纷纭
60 缜密者，宜布置安排而嫌挤杂

第八章 大处着眼，把握整体特征
整体特征有：筋，骨，肉，势，神，韵，力，疏密，肥瘦，简单，繁复，中和等，需要用心体会。
61 当悬针而垂露则无韵
62 当垂露而悬针则无力
63 体虽宜斜，而字心必正
64 形本自正，而骨力必坚

65 字本瘦者，其形勿短
66 字本矮者，用笔宜肥
67 盖下之法，撇捺宜均
68 趁下之势，左右相称
69 虽宜肥而勿肿
70 虽宜瘦而勿臞

71 疏而丰之
72 密者匀之
73 堆叠者，消纳之
74 积累者，清晰之

第九章 小处着手，追求完美细节
不同书体，不同书家，会在细节处理方面呈现不同特征。临摹的时候，不要放过每一个细节。

75 下画宜微长，以承右竖之末
76 末钩宜微拖，似有带下之势
77 之遶中字，宜于上略大而下小
78 画长撇短者，右不宜用捺
79 左竖不嫌短，右竖不嫌长
80 左竖不嫌长，右竖不嫌短
81 宝盖之勾，如鸟之视胸乃妙
82 排摹之画，如工之镂物乃佳（要有耐心，仔细的镂）

第十章 知道字的源本
知道篆书和隶书的写法，了解相应行书和草书，就知道偏旁部首是在演化中形成的。知道源本，会写的更准确。

83 从卩之字准此
84 从邑之字准此
85 从埠之字准此
86 从葵之字准此
87 从祭之字准此
88 从众之字准此
89 从豕之字准此
90 单人旁字准此
91 双人旁准此
92 从竖弯钩字准此