“这对恋人是典型的局外人，富有智慧并经久世故，但仍然具有完全的动物本性。几个世纪以来他们都用特殊的眼光来看待世界——因为他们恰好是吸血鬼。”
——吉姆. 贾木许
作为美国最成功的独立影人之一，贾木许的“任性”可不仅仅表现在作品永远与好莱坞的“唱反调”上。
导演、乐手、编剧甚至是诗人，在做电影的同时，贾木许一贯的姿态往往是跨界跨界，再跨界，悠游文艺圈。
然而他也足够出色，似乎但凡涉足的领域，他都能够混的风生水起。广泛的兴趣爱好使得贾木许的电影极具个人特色。
这也正验证了尼古拉斯 . 雷说过的，“如果你想做电影，不要只钻研电影，因为电影里什么都有。”
《唯爱永生》就是这样一部极端华丽的高逼格的作品，它带着文艺片一贯的一本正经，甩向了我们这帮注定平庸的文青们，回声飘荡，经久不息：快来膜拜吧……
《唯爱永生》的两个主角是一对分隔两地却十分相爱的吸血鬼情侣，亚当和夏娃，他们已经一起生活了几个世纪之久。
亚当是一位极其低调的音乐家，他痛恨出名，是摇滚青年们心中真人不露相的大神，因为早年常常混迹于雪莱拜伦那一众小文青之中，使他对死亡始终有着宿命般的沉迷，现独居底特律。
夏娃住在摩洛哥的丹吉尔，和亚当不同，她在丹吉尔有个吸血鬼老朋友，马洛（莎士比亚的“影子写手”），夏娃也同样热爱艺术，然而比艺术更让她放不下的，是她的爱人，亚当。
这天，她决定飞往美国和爱人团聚……
故事就这样展开了，来到底特律的夏娃开始了和亚当神仙眷侣般的生活，两人白天睡觉晚上活动，在荒凉、破败的底特律空城，两人拜访了杰克 . 怀特的童年居所，曾经热闹奢华的剧院，还有早已淹没在烟尘中的摩城公司。
恢弘的时间幕布在两人流动的谈话声中却只是永生生命中的短短一节，亚当、夏娃俨然成了时间本身，纵然永生不死却也敌不过沧海桑田。
然而平静的生活却并没能持续太久，因为熊孩子——夏娃的妹妹艾娃咬断了人类的脖子，为了隐藏身份，两人不得不逃到了丹吉尔。
故事的全部最终结束于两人到达丹尼尔后的生活。
不要吃惊，实际上贾木许的意图也根本不是故事，骄傲如贾木许，他怎么会想花时间给我们讲个恐怖故事呢？
他想展示的实际上仅仅是他心目中的完美吸血鬼：过去，今天，一个人生活时，同居时，在底特律时，在丹吉尔时。
整部影片没有完整的情节、高潮和结局，贾木许做的只是改变了这对吸血鬼夫妇的生活的两个维度：时间和空间。
通过日夜和回忆的行进来展示时间，通过地点的不断变换来构建空间，用这横、纵两种方式，贾木许完成了完美吸血鬼的塑造，而编织故事，不过是“商业片导演的敛钱手段”。
但依然有人拼命寻找影像中的各种细节，试图给这部四处弥漫着颓废、诡谲气氛的绝美电影以意义：
影片最后亚当、夏娃杀死人类的选择应和了艾娃，这说明贾木许想表达的是再高雅的艺术修养也难以摆脱动物本性。
哈哈哈哈，听到这个，贾木许估计要放声大笑了：你们这群愚蠢的地球人。
贾木许会好心关照一下人类（或者说关照一下观众）？
你想多了：他把人类称为僵尸；痛斥现在的人类不仅污染水源，还污染自己的血液；他看不惯今天文化的走向：人们沉迷于油管，被想象力和创新吓得半死；他将西方史上最顶尖的名人横系于一个吸血鬼身上，满墙的名人画像，竟全是亚当的已逝好友。
贾木许在一次采访中曾经表示：“因为在在墙上出现的名人肖像太多，我的团队甚至无法搞全授权，但这部电影我唯一的画面标准就是“酷”，真是辛苦他们了。”
甚至从影片的放映时间看也不禁让人浮想联翩，虽然贾木许本人一再否认自己是在感《暮光之城》的时髦，但《唯爱永生》的上映时间却恰好赶在了“吸血鬼+人类+狼人+三角恋”这种俗烂模式的大火时期。
按贾木许自己的说法，“从某种意义上说，这时一部相当个人化的电影。”
作为吸血鬼文化的忠实粉丝，贾木许不能容忍吸血鬼文化遭到如此“玷污”。
事实上贾木许本人就像一个吸血鬼，他是个夜间动物，所以他的影视作品也大都发生在夜里。
他一年四季都爱穿身黑衣服，而且还像电影里的反派那样，留着一头茂密的银发——从小他就习惯自己替自己剪头发，打理造型，他还常年混迹于纽约的地下音乐，酷爱前卫摇滚，因此了解他的人在看过《唯爱永生》后通常都会认为贾木许实际上是在借亚当来表现自己。
对于这一点，贾木许也并没有否认。
贾木许的电影从来都不走亲民派路线，这往往被人们诟病为“不断地重复自己”。
他的主角永远都是孤独、难以融入社会的边缘人群，他们往往都具有浓厚的艺术气息，在《破碎之花》中是每晚都要品尝古典乐的独居男人，在《帕特森》中是会写诗的公交车司机，帕特森。
但这些热爱文艺的平凡人显然是没办法和《唯爱永生》中的亚当比的，他拥有无尽的时间，亲历了几乎西方历史长河中的一切文明，可以说在贾木许的眼中，亚当连接了过去与未来，他成了一个人类文化的结晶。
这便是贾木许心中的完美吸血鬼——搞音乐，爱读书，和名人谈天说交朋友，然后学贯中西。
那些你咬我，我咬你抢老婆的吸血鬼算什么鬼东西，怎么配在吸血鬼圈活着！实在不够逼格（捂脸）。
