副标题：红楼梦：太虚幻境到底在哪里？曹雪芹：在秦可卿房中

秦可卿房中陈设（一）｜房间与太虚幻境｜作者｜君笺雅侃红楼

第五回贾宝玉梦游太虚幻境，源于睡到秦可卿的房中，产生的绮梦。曹雪芹对秦可卿房间有过很细致描写。脂砚斋评价“艳极，淫极”，仿佛影射秦可卿的不贞。其实，君笺雅侃红楼认为秦可卿的房间陈设，并没有任何不妥，就是单纯影射太虚幻境。房中陈设的物品是寻常物品赋予的特殊含义。而非影射秦可卿有任何“淫行”。

贾宝玉之所以梦游太虚幻境，得见“金陵十二钗”判词，以及《红楼梦》十二曲，正是作者在秦可卿卧室陈设了十二件对应金陵十二钗的陈设。细数曹雪芹描写秦可卿房中出现的人事物，有意义的恰好十二件。曹雪芹的想法真绝了！

刚至房门，便有一股细细的甜香袭人而来。宝玉觉得眼饧骨软，连说：“好香！”入房向壁上看时，有唐伯虎画的《海棠春睡图》，两边有宋学士秦太虚写的一副对联，其联云：

　　嫩寒锁梦因春冷，[甲夹批：艳极，淫极！]

　　芳气笼人是酒香。[甲夹批：已入梦境矣。]

案上设着武则天当日镜室中设的宝镜，一边摆着飞燕立着舞过的金盘，盘内盛着安禄山掷过伤了太真乳的木瓜。上面设着寿昌公主于含章殿下卧的榻，悬的是同昌公主制的联珠帐。宝玉含笑连说：“这里好！秦氏笑道：“我这屋子大约神仙也可以住得了。”说着亲自展开了西子浣过的纱衾，移了红娘抱过的鸳枕，于是众奶母伏侍宝玉卧好，款款散了

一，唐伯虎；二《海棠春水图》；三，秦太虚；四、五：对联；六，武则天宝镜；七，赵飞燕金盘；八，“禄山之爪”的木瓜；九，寿昌公主榻；十，同昌公主连珠帐；十一，西子的纱衾；十二，红娘的鸳枕。

十二样人事物，正好对应金陵十二钗十二人。之所以将唐寅和秦太虚与作品分开，在于唐寅并没有《海棠春睡图》，秦太虚也没有写过这幅对联。是作者有意杜撰，借二人影射金陵十二钗中二人。其他八样陈设有出处，也有典可查。

贾宝玉一进秦可卿房中闻到香味其实就入了梦。脂砚斋[甲戌侧批：此香名“引梦香”。][甲戌侧批：刻骨吸髓之情景，如何想得来，又如何写得来？［进房如梦境。］]

香味是“引梦香”，房中陈设有十二样人物品，贾宝玉躺下一闭眼就被秦可卿引去太虚幻境，房间又偏有一个“秦太虚”。秦是秦可卿，也是可卿仙子的姐姐警幻仙子；太虚代指太虚幻境……就像脂砚斋所说“进门如梦境”一样，所有线索都暗示所谓“太虚幻境”一部分，不过就是秦可卿的房间营造出的“金陵十二钗”氛围。

贾宝玉之所以会在太虚幻境薄命司看到“金陵十二钗”判词，是因为曹雪芹在秦可卿房中陈设有相关的十二样人事物，每一样人事物都与对应的十二钗人物契合。如秦太虚对应秦可卿；武则天宝镜对应王熙凤引出的风月宝鉴；禄山之爪的木瓜是指杨贵妃死于安史之乱，贾元春死因，脂砚斋批语［长生殿伏贾元春之死］，贾元春与杨贵妃死状相同……

十二样人事物，具体影射的人物，后文陆续展开。本文只说秦可卿的房间与太虚幻境的关系。

（第十七回）只见正面现出一座玉石牌坊来，上面龙蟠螭护，玲珑凿就。宝玉见了这个所在，心中忽有所动，寻思起来，倒像在那里曾见过的一般，却一时想不起那年那月日的事了。

贾宝玉见到大观园的牌坊，其实是想起了“梦游太虚幻境”，虽说没有第一时间记起。但与秦可卿在梦中的经历给了他特别深的记忆，是以难忘。脂砚斋【庚辰双行夹批：仍归于葫芦一梦之太虚玄境。】

大观园中的牌坊，其实影射的就是太虚幻境入口的牌坊。所谓“太虚幻境”根本没有离开贾家。秦可卿房间，就像太虚幻境中的薄命司，十二件陈设隐喻金陵十二。大观园的牌坊，也是贾宝玉和甄士隐见到的那座太虚幻境“牌坊”。而二者都与秦可卿相关。

曹雪芹在第五回和第十七回，两次用梦幻与现实交替结合的方式呈现太虚幻境。《红楼梦》正是“梦与现实”的结合。所谓“太虚幻境”从秦可卿房间到大观园，无处不在。

「文/君笺雅侃红楼」

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本文资料重点引自：

《周汝昌校订批点本石头记》80回本 ；

《红楼梦》人民文学出版社1982/1990/2018 ；

《红楼梦》程乙本·启功校订；

《红楼梦》绘全本·清·孙温 。