我从来都不是往人堆里走的人
小时候，看电影总以为电影里的人，好人就是好人，坏人就是坏人。稍长大后，才明白，好人和坏人真的没有绝对的标准，真的演好人的人，现实生活中也可能不是事事都是优秀的人，电影只是艺术的人生。
电影演员，无疑是个公众的人物，其身后代表的是一种形象，一种榜样，一种楷模。对他们来说，戏里戏外，虚幻与现实中，都是人生。一种展示艺术形象，一种真真实实活在自己的世界里。
喜欢陈道明。是因为他是个好男人。
如果说《手机》里的那个陈道明，让人看到了交了差的陈道明。而《唐山在地震》里的那个陈道明，小小的戏，那个普通的军人，这个普通军人背后的凡人陈道明，更真实，更令人钦佩。
这个平凡的男人，现在不看报纸，不看电视，平时大部分的时间读书、写字、听音乐。这个男人，从当年的轻狂，从一个物质与精神暴发的年代里，在电影快餐化年代里，他走他自己精神的孤傲，人生的清高。
但是，与电视、电视，他却是相当的用功、用心、用力的。
陈道明说：“好的电影应该讲一个完美的故事，有文学性、社会性、哲学性，要有完美的表达，有一双看不见的手在引着观众往前走，有像水一样自然流动的电影画面，看不见任何刻意的造势。”
是的。这是一个好电影的标准。很简单，不需要很复杂。做一个好男人，标准也是很简单，不需要很复杂。
针对一个标准，我们中国人没有一个真正的标准。往往一个电影，你说好，我说坏，出发点不同，评论的不一样。这和我们国人的价值观不一致有很大的关系。现在的电影，在强调一个主旋律的同时，潜规则里根本不管你文化与艺术，商业化大大超过了电影本身所要具备传播的价值。
以前的电影，60年代的纯真朴实，虽然带了些政治的色彩；70年代，万物复苏后的追求上进与团结；80年代，受西方影响，创新与无畏；到了90年代，00年代，我们真正引进了国外大片，却在自己的领域里，有好有差，有些影片追逐票房，有人追求内心的信仰，鱼目混杂。
电影也是个人生。电影的后面，是编剧，是导演，是本身都是男人或女人的一群人们。
站在戏外看戏，感觉是戏。站在别人角度看自己，也是戏。可戏也是艺术化的生活，何尝不是种人生呢？戏里戏外，都是人生。爱惜着自己的人，在戏内戏外，都是认真的去生活，认真的去对待。
陈道明说：“更悲哀的是，我们看到了，却改变不了，所以我现在就远远的离开人群，我原来就是不往人群里走的人……”
任何行业里，都有为了理想而坚守的人们。像那样无数优秀的艺人一样。演员只是一个职业。演员背后的，是一个演员自己本身真正的人格与人生。
