送冬迎春，预示着一年的生机重衍，所以从古至今，春天给人的印象，都暗含有美好，无论是灾难，还是疾病，大家普遍认为，只要熬过严冬，明年就有可能迎来转机。但对于交通极不便利的古代，在异乡的春日，却并不能完美，对故乡的思念在此时会愈加浓烈，往往伴随着春日的愁闷。
不过千年前的苏轼，在遭受贬谪而远离家乡时，却没有这份异乡之愁，从词中走近，看看他是如何诉说。
元符二年，苏轼在惠州贬所接受贬谪命令，于绍圣四年四月十九日前往儋州，但他并未对此有所苦闷，反而于春日风光满怀喜悦。于是便在元符二年立春时写下春词。民间有习俗，来年的立春要造土牛来预示春耕，苏轼便将目光移向这一标志物。
当牵着春天的泥塑耕牛，拉起春天的泥塑犁杖，泥塑的耕夫站在这两者的近旁，无限的春风，从海上吹来，于是请来春神施展神功，把桃花红染的像肉色红一样。
竖起春天的绿幡，剪成春天的彩胜。一阵春风吹来，苏轼的酒意散去，这里不像海角天涯的海南岛，卷起的杨花，颇似雪花一般。
减字木兰花
(已卯儋耳春词)
宋 苏轼
春牛春杖，无限春风来海上。便丐春工，染得桃红似肉红。
春幡春胜，一阵春风吹酒醒。不似天涯，卷起杨花似雪花。
苏轼的这首《减字木兰花》是被贬海南时所作，海南岛在宋朝被视为蛮瘴僻远的“海角天涯”，在前人的描述中，大都是突出异乡的荒凉景色，抒发飘零流落的悲感。不过这在苏轼的笔下却不同寻常，他以欢快的风格，突出了边陲绚丽的春光和充满生机的大自然。从中国的词史来看，这是对海南之春的第一首热情赞歌。这与作者旷达的性格有着必然联系，他在被贬谪之后对异地的风物从不排斥，而是由衷的赞同。苏轼一生的足迹走遍了大半个中国，他对所到之处，总是怀着第二故乡的感情，这也再次表现出旷达豪放的性格。
词中同字“春”大量出现，这在遣词造句中本是忌讳，不过苏轼反其道而行，却取得了异样的艺术效果，不仅增加了音调美，同时也渲染和强调了主旨，使得词的艺术性更高于他人。
