如果说阅读给我打开了一扇门，们那边是宝库，那么舒明月的这本书则给我开了一扇窗，这窗正对着冉冉升起的橘色太阳，这橘子正把它独有感染力的光芒挤进你的阅读视野，还送来了金灿灿的钥匙，用来打开宝库之门，让人真正领略文字之美。
舒明月何许人也，喏，就是她了。
美才女啊！为啥不放张高清的照片？抱歉我跟她不熟啊，当然她也跟我不熟。不过，现在我熟悉她了。偷笑～
就像之前自己所能看见的白色，单单就是白色，而读了她的书之后，你能看见的，除了整体的白，还能瞬间脑补上红色，橙色，黄色，绿色，青色，蓝色，紫色，绛紫色，猩红色，玛瑙黄……有色还有味，那些花香，茶香，咖啡香，奶茶香，青草香，野蒿香，芦苇香，艾草香……也一一迸发了出来。把自己都喂饱了。
你会发现，原来，一切影视，一切舞台，一切现场展现的情景，都不及文字带来的爽快和遐想空间让人痴迷。前面那些，都只能直接感受，所见即所得，但是文字不同，远远在所见之上，所得即是所想，所想则无穷无限，不亦奇乎？
如序言1开篇以鲁迅的《秋夜》里的“两颗树”作引子：“在我的后院，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。”
记得当时读到这个句子，忍不住想笑，笑是因为觉得这样写有意思，但具体有什么意思呢？说不清楚，反正就是有意思。你在说啥？滚！之后也曾模仿写了篇“两颗树”，但是当自己读自己的文章时，才发现什么叫“东施效颦”，什么叫画虎不成反类犬，抱歉，我侮辱了大师了。不禁悻悻。来看看原文的说法：
当本书作者把好的赏析拿出来，一亮，一点，就立刻明白，大有“我X，原来如比”之感。说不定下次再重写“两颗树”，就不再是单纯的两棵树了——难道是三棵？！所以，我之前对于好书的评判之一是：即是好书，自然读之有所得，解不明之惑，能让人顿悟，醍醐灌顶之感，为上品。要说捡了宝贝，那这本书算其一。
再如书中所叙关于情色的描写手法，（此处本该摘引原例，但唯恐引来“少儿不宜”之嫌，便作罢）。情色场景，应该是令人愉悦欢快的，当以优美欣然的笔法娓娓道来，感同身受。然而，有些作者完全将其写成性虐，禽兽之行（当然要排除为了刻意突出相应场景的情况），美感顿失，估计也只有符合这类特征的人读起这类书籍才会觉得过瘾。这也是为何通过本书揭示，方才明白为什么之前翻过几页贾平凹的小说，就不愿意再去翻开的原因了，算是顿悟吗！看来我还是有“天赋”的。
又如作者对于标点的运用，他说，标点用到极致，当属鲁迅大师。
“啊！闰土哥，——你来啦？……”
“‘道翁！！！’四铭愤愤地叫。”
“灰土，灰土……………………灰土……”
顿时语感，情感，动感十足，仿佛置身现场，此处，当细细体会。再看看荆轲刺秦皇的场景描述，把杂乱的断句变换一下，就真的不一样了，不信读读试试，哪个更有紧张感，更动魄惊心。
此处，还提到了被网络称为“特师”的“大咕咕咕鸡”，可能很多人不知道这是何许人也。羞涩地告诉大家，我之前也不太清楚这位“特师”，后寻来她的作品读了，才知道她的文笔够味，够犀利，像四川麻辣火锅，吃过了都说爽。
还有关于文章的画面感，看看《受戒》的节选：
当读到这些文字，突然浮现了“大话西游”里边朱茵撑着小船，游弋在芦苇荡，但似乎还稍逊一筹，不及这文字那般有魅力。
这样的场景，画面感立显无余，会感觉脑子里有一幅超高清全副画，色彩饱和度，焦距和突出点随着文字自动调节，还有3D动感，一应俱全。什么“黄金分割”——鬼才知道呢。反正看着舒服美感十足就是了，仿佛写这些文字的人就是出色的“文字摄影家”，就是用文字来拍摄画面的大家。
每一位特别优秀的导演都是一个特别优秀的文字领略者，而而每一位优秀的文字摄影者都是出色的场景再现者。
总之，这本书，亮点忒多。多得像星星，难得数清，自行慢慢体会，收获会更佳。我到以为，此书校图书馆当存，我们自己的图书馆也该存，比那些大多数的“赏析”之作接地气，通透。
会写之前先会读，这是规律。读对于写的重要性就是这么拽，才不是想的那么简单。
拜读之后，觉得“值了去了”，所以推荐给大家，当然，好不好你说了才算。
之所以不起惊心动魄的标题，是因为我觉得书也是需要缘分的，虽然不需要等五百年之久，书与有缘人相遇也是一种美。
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