剧情，省略。小伙伴们估计都看过了，没看过的，可以找百度百科补一下。
你说，徐峥、沈腾、郭京飞、贾冰、宋小宝，这些人一起扎堆演戏，用王晶在吐槽大会里的话来说，不用演，光是站在那里就笑死人了。
更何况，台词一如既往的搞笑，剧情结构起承转合都很清晰，一个包袱接着一个包袱，粗糙的笑神经很容易就被挑动撩拨起来。我和亲戚们磕着瓜子、吃着山竹，就愉快地把这部片给看完了。
导演徐峥说，这是囧系列的最后一部了。主线，讲的是母子关系，徐伊万（徐峥演）和母亲卢小花（黄梅莹饰）坐火车去莫斯科。副线，穿插的是伴侣关系，包括徐伊万和前妻张璐（袁泉饰）、母亲卢小花和已经去世的丈夫、以及中途上车的俄罗斯美女娜塔莎（欧丽雅饰）和未婚夫之间的关系。合并同类项，主题讲的是亲密关系。
而拿着搜索引擎，随便搜一下“亲密关系”主题，出来的就是沟通、理解、独立、成长等关键字。囧妈的这部电影，则用一种象征性的方式体现了出来。
关键字一：理想化
世界上最遥远的距离，不是生与死。而是我站在你面前，你却听不到我在说什么。好吧，是我篡改了泰戈尔的名句。但是这种“听不见”，却是在电影中随处可见。
离婚以后，徐伊万还在孜孜不倦地修着妻子张璐喜欢的台灯，可是他不知道，张璐从头到尾到从来没喜欢过那盏台灯。一个细节，暴露出两人之间婚姻失败的秘密。他拒绝看到一个真实的妻子，从头到尾都只是与他幻想出来的妻子互动。
伴侣之间的这种理想化，在亲密关系之处是非常常见的。理想化存在之地，激情与浪漫的粉红色阳光洒满土耳其蓝的爱情海。可是，随着关系的逐渐深入，理想化开始慢慢破裂，彼此的真实逐渐凸显，那就到了婚姻的磨合期。
原来，她也没那么完美，也和其她女人一样，睡觉有时候会打鼾，和婆婆会吵架，穿着睡衣素颜朝天看起来像欧巴桑。而他也没那么完美，也和其他男人一样，不会耐心听妻子说话，每天忙碌事业，疏于关心父母，大男子主义的要命……
有些伴侣，在这种冲突中彼此慢慢接纳了彼此身上的不完美，好与不好加在一起，才是那个完整的他或她。他们慢慢找到了，与不完美的和平相处模式。可以彼此妥协，可以视而不见，可以宽容，可以调侃。
但有些伴侣，他们固执地拒绝看到理想化破裂。这和他们的自恋有关。当另一半的理想化破裂之后，难以避免地我们会感到失望，有些会感到愤怒，觉得自己上当受骗。这是因为他们的自恋程度比较高，难以在心里好的客体和坏的客体进行整合。
那该怎么办呢？OK，我心里幻想一个你，和这个幻想永远的过下去就好。这样的相处有什么问题？问题就是，我站在你面前，你却听不到我在说什么。我把我认为最好的给你，但是你却不知道，我最想要的是什么。
电影里，母亲孜孜不倦地问着徐伊万要不要吃粥。徐伊万拒绝了多次，母亲仍是替他决定了吃。儿子终于怒了，“你既然已经决定了我要吃，为什么还要问我吃不吃呢？”。看到这里，我会心一笑。多么熟悉的剧情，跟天下所有的老妈一样。
关键字二：沟通
心理学家、社会学家、人际学家都在教我们如何沟通，如何倾听、如何换位思考、如何设身处地、如何共情。可是，这所有的技术前提，都是我们要看的到眼前的这个人，是和我们不一样的个体。他/她们有着自己的需要，我们不能以爱为名，去视而不见，去吞没、绞杀这个个体。
这是亲密关系的核心冲突。可是一开始，徐伊万是不敢向母亲表达这些愤怒的。也许是因为道德中的孝道，或是不知道该如何表达，他采取的应对老妈的方式是隐瞒。隐瞒他的离婚，真像个小朋友，对妈妈不满却不敢表达，只好偷偷搞点恶作剧。
一个极具象征性的画面，母亲给他的嘴里投喂小番茄，他一边打着电话，被动地接着，一脸的囧。简直是口欲期母子互动的经典桥段。他不会拒绝，说我不要。他采取的行为是，偷偷丢了母亲的小番茄，或者是发脾气来宣泄，跟对面床位的小孩子一样。导演真懂心理学。
开往莫斯科的高山火车一路飞驰，徐伊万压抑的愤怒也在一路飙升。终于，借着俄罗斯美女娜塔莎的加入和退出，他和母亲的冲突全面开战。
徐伊万：你再逼我生孩子，我就去和她（娜塔莎）生去！
母亲嘲笑：“你不是要和她去生孩子吗？”
站台上，下车的娜塔莎和未婚夫在热烈地拥吻，徐伊万的自恋被彻底戳破。地底的愤怒岩浆全面爆破，带着从小到大的所有潜藏战火 。
“爸爸就是被你逼死的”。冲突之中，徐伊万脱口而出的这句话，彻底割裂了母子情。所以，接下来，才有了母亲的独自出走。
看到这里，很多人可能都觉得，徐伊万忍忍就好了，这么多年都忍过来了，何必在这个时候说出来呢？但是，我坚决地表示不同意。
越是亲密的关系，越是亲密的人，越是要向对方表达愤怒。
“你这个逻辑，和阿Q被欺负了，只敢找小尼姑发火有什么区别呢？发火，只朝着亲密的人，这是个怂货！” 你心里升起一个鄙视的声音。
别急，听我说完。
几年前，有一个平安夜，我约男朋友出去happy。可是加班狗的他，一如既往地拒绝了我。我戴着紫薇格格的圣母心表示了理解，然后自己找朋友去玩。可是，到底哪里不对劲呢？我发现我和闺蜜聊天聊的越发多了，而且负能量越发的重了，“我在他那里，就是nothing，什么都比我重要，我和他还是算了吧……”
我没有表达出口的愤怒，成了一个蛊虫，吸取了我对他的情感，并让我蠢蠢欲动地付诸行动与他结束亲密关系。而在那个当下，我对这一切都没有觉知。
闺蜜问，“你干嘛不跟他说你的不满呢？”
“我怕，我怕表达愤怒，会破坏我和他之间的关系。”
可我不知道，最能破坏关系的，不是说出口的愤怒，而是没有意识到的压抑的愤怒。前者，在意识层面，是两军对阵，明刀明枪。后者，是在潜意识层面，是杀手暗行，不受控制，杀伤性指数更高。我对他压抑的愤怒，对我和他之间的关系破坏性大的多了。
有了这个领悟之后，我开始骂他。
我的骂，并不是泼妇骂街，无理取闹。半嗔半怒半搞笑地表达不满，“哎，连个平安夜都不跟我过，我还是回我的火焰山吧……”我模仿着《大话西游》里的牛夫人。表达完了诉求，顺便敲诈了一个补偿红包，“我这么惨啊，要买个冰激凌吃放松下心情……”
如此一来，愤怒表达了，需求表达了，关系却越来越好。因为，彼此坦诚，足够真实。这是亲密关系的上好养料。不一定非要如徐伊万那样大吼大叫。
关键字三：成长
影片里，母子关系的修复，是通过戏剧性的画面来进行的。两人在雪地里一起遭遇生死，母熊护子，对应的是母亲保护儿子徐伊万。
护犊，是一种生命的本能。伟大，崇高。
导演将这一份爱提取了出来，作为母子冲突的修复养料，是绝佳的。但是在我们现实生活中，我们并不能够有这样的生死冒险来帮我们修复情感。
虽然不能够共生死，但我们还有一件事能够做。那就是，让自己的内心和人格不断成长。
影片的最后，徐伊万懂得如何保护母亲，如何成全她的梦想，懂得从一个成年人的视角理解父亲和母亲之间的关系，懂得看到他和前妻之间的情感问题，他才算是长大了。而以前，他长的估计真的只是他的年龄而已。
母亲卢小花站在红星大剧院的舞台上，饱含情感地唱歌。徐伊万看着那个女人，那时，她不再是母亲，不再是妻子，而是她自己，光芒璀璨。他走上前，去抱一抱她。
这一辈子，她为自己活的，只有这短短的瞬间。可是也足够她滋养剩下的时光了。
成长这两个字，朴素的很，不太起眼。可是没有人知道，这种内心成长，需要多少日日夜夜地光阴流淌，需要多少勇敢与毅力的坚持，需要多少痛苦和经历的淬炼。它与告别在一起，与死亡在一起，与哀悼在一起。内心世界的刀光剑影，绝不是一朝一夕发生的。
可是，成为一个大一点的自己，更像自己的自己，更懂得爱和被爱的自己。
一切的成长都还是值得的。
