01.

既然之前聊了毕加索和齐白石，那就不能不聊一聊张大千。

以作品来论，在全球颇具权威的《艺术品市场信息网》发布的榜单中，张大千以24.11亿人民币力压全球画家，是当之无愧的史上第一。

毕加索以21.99亿人民币的价格紧随其后，齐白石以15.63亿人民币位居第三。

张大千和齐白石并称“南张北齐”，张大千和毕加索并称“东张西毕”。

齐白石比张大千大37岁，成名更早，张大千多次登门拜访，齐白石都拒而不见。因为张大千造假画。

在齐白石看来，普通人为了谋生造假情有可原，但有一定造诣和地位的画家造假就是公然破坏规矩，对绘画这个行业不尊重。

毕加索比张大千大18岁，张大千连续三次求见毕加索，两人见面后，毕加索开口闭口谈的全是齐白石。

对于张大千其人，世人的评价毁誉参半。

对他推崇者，比如徐悲鸿称他为“五百年来一大千”。（徐悲鸿，又是你？上次你也这么说齐白石）

对他厌烦者，比如作家傅雷说：“大千是另一路投机分子，一生最大本领是造假石涛，那却是顶尖儿的第一流高手。他自己创作时充其量只能窃取道济的一鳞半爪，或者从陈白阳、徐青藤、八大（尤其八大）那儿搬一些花卉来迷人唬人。往往俗不可耐，趣味低级。最可笑的，此辈不论国内国外，却有市场，欺世盗名红极一时，但亦只能欺文化水平不高之群众而已，数十年后，至多半世纪，必有定论。”

除了造假，张大千还有个污点：他在敦煌临摹壁画时，为了保证自己是孤本，破坏了大量的内层壁画。并因个人喜好大刀阔斧砍去了宋元壁画，还带走了数量不明的文物，使这些珍贵的文物后来流散到了日本。

在情感世界里，张大千的情史比齐白石和毕加索都更精彩。

他做过土匪，当过和尚，是骨灰级吃货，写的食谱《大千居士学厨》拍出了1090万元的高价，堪称世界最贵的食谱。先后有四位夫人，情人无数，桃花运不断。跟他交往的女人，不仅美貌动人，还拥有非常深厚的艺术素养。不仅有国内的，还有日本和韩国的。

02.

张大千出生于1899年，四川内江人，原名张正权，后改名爰，字季爰。

张家是书香门第，张母曾友贞是远近闻名的才女，擅长工笔花鸟，当地人称她为“张画花”。

张家九男二女，文化素养都很高，尤其是二哥张善孖，以画虎名扬天下，对张大千影响最大。

三哥张正齐开了轮船运输公司，是川渝一带有名的富商。

张大千排行第八，4岁起跟着母亲学习绘画，12岁才入小学，读书颇不用心，经常被张善孖责罚。

姨妈家的女儿谢舜华每次都会替他打掩护，两人青梅竹马，感情甚笃。

17岁时，张大千在上学路上被强盗捉住，头目看他文采斐然，写得一手好字，便让他做了“黑笔师爷”。

他在土匪窝里待了三个月后被家人救了出来。

同年冬天，他和谢舜华订下了婚约。

1918年，他远赴日本学习染织技术。

不久，谢舜华病故。

他日夜兼程赶回上海，想要回家乡祭奠未婚妻，但当时兵荒马乱，并未成行。

谢舜华死后，张大千发誓终身不娶。

家人不同意，为他又定了倪姓姑娘，可倪姑娘还未过门就生病变得痴傻，婚约只得取消。

经此打击，张大千心灰意冷，决定遁入空门。

1919年，他在松江县禅定寺剃度，主持为他取法号为“大千”。

在寺庙里待了3个月，他为了不烫香疤跟主持起了争执，直接在剃度大典上逃走了。

回家后，父母为他娶回来一个姑娘，她叫曾正蓉，是母亲曾太夫人的侄女。

她性格温顺和善，持家有道，但张大千嫌她相貌丑陋，几乎没怎么碰过她。

03.

男人的爱是占有，女人的爱是奉献。

1921年，结婚不久的张大千返回上海，住在宁波巨富李薇的家里。

两家是世交，李家三小姐和张大千同龄，自幼喜欢绘画，擅长画仕女图，是上海滩有名的才女。

两人在相处中彼此欣赏，互生爱慕。

李秋君父亲有意将女儿许配给张大千，但张大千婉拒了：“李府名门望族，自无把千金闺女与人作妾的道理，而我也无停妻再娶的道理。”

后来，两人将这份感情升华成了友谊。

1925年，张大千的首次个人画展在上海举办，展出事宜由李秋君和她兄长全权操办，3天内百余幅作品预售一空。成名后，他在上海办过多次画展，每次都是李家兄妹操办的。

他在上海宴请朋友，也是李秋君亲自下厨招待的。

他身体抱恙，是李秋君亲自照顾的。

一次，张大千吃多了冰淇淋腹泻不止，李秋君大半夜帮他收拾床榻，丝毫不嫌脏乱。

他还将画室设于李府，画作事业交给李秋君打理，由她代为选徒、管理画师，所以徒弟们都尊称李秋君为“师娘”。

在张大千的影响下，李秋君的画技进步很大。

1930年，她的《秋山读易图》荣获了布鲁塞尔“劳动和美术”国际大奖赛的金牌。

后来，张大千见她一直不结婚，便将长女心瑞和幼女心沛寄养在她名下。

李秋君将她们视若己出。

1948年，张大千准备离开大陆，刚好赶上五十大寿，同时也是李秋君的五十大寿，两人便将寿宴放在了同一天，在上海举办。

金石家陈巨为他们送来了一枚图章，印文融合了他们的名字，叫“百岁千秋”。

两人当场合作了一幅《高山流水图》，并到静安公墓看了各自的寿穴，相约互写墓碑，死后邻穴而葬。

张大千离开大陆后，两人再也没有见过面。但张大千每到一个国家，都会收集那里的泥土，装在信封里寄给李秋君。

1971年，李秋君去世，张大千悲痛万分，在信中说：“偶思七十子之徒，于夫子之殁，心丧三年，故无与朋友服丧者，兄将心丧报吾秋君也！呜呼痛矣！”

毫不夸张地说，张大千的成名，李秋君出力最多，没有李秋君，就没有张大千。

李秋君不仅无私地帮助张大千，还能在深爱他的同时把握住自己，爱得有尊严有界限，可以说非常难得了。

04.

1922年，因原配曾正蓉过门三年未曾生育，张大千又娶了二夫人黄凝素。

她是张家远亲，年仅15岁，聪明伶俐，知书懂画，跟张大千有很多共同语言。

张大千每次作画都要她在旁侍奉，也经常带她外出写生寻找灵感。

黄凝素跟曾正蓉相处得也十分融洽。

孩子们分别喊她们为“肥妈妈”和“瘦妈妈”，张大千徒弟也跟着叫她们“胖师母”和“瘦师母”。

娶了两位夫人，张大千坐享齐人之福，却并没有停下猎艳的脚步。

他一边跟李秋君“柏拉图”恋爱，一边又在1927年跟15岁的朝鲜艺妓池凤君私定了终身。

池凤君能歌善舞，喜欢书画，张大千为她改名为池春红，写诗赞美她道：“闲舒皓腕似柔翰，发叶抽芽取次看。前辈风流谁可比，金陵唯有马香兰。”

他带着池春红拍了一组照片，寄回了老家，说是为年迈的慈母选择了一位生活照料者，也是为两位夫人找到了料理家务的帮手。

他在《陈情诗》中问黄凝素是否同意他纳妾：“欲向天孙问消息，银河可许小星藏”。

黄夫人拒绝了他的请求。曾太夫人更是认为他在胡闹，命令他立即返家。

于是，张大千给池春红留了一笔钱，承诺回国后会尽力说服母亲，匆匆回国了。

此后7年，他每年都会去汉城和池春红相会，还以她为原型创作了《春娘曲》、《美人双蝶图》等作品。

池春红一生未嫁，用张大千留下的钱开了一家药铺，始终抱着渺茫的希望痴心地等着他

1946年，她因反抗日本人的非礼而惨遭杀害，年仅29岁。

为了纪念她，张大千为创作了国画《天女散花》，这幅画后来拍卖了7448万人民币的天价。

不久，张大千和二哥张善孖在北平听鹂馆结识了北平唱戏的姑娘李怀玉，再度萌发了想要纳妾的念头，但因为李怀玉的出身和二哥的反对，最终未能如愿。

后来，他以李怀玉为原型创作了《柳荫侍女图》。

05.

1934年，36岁的张大千看中了19岁的杨宛君。

她是北平观音寺清音阁的鼓书艺女，唱腔优美，性格活泼，长得很像唐伯虎画中的美人，尤其一双纤纤玉手，让张大千很是着迷。

张大千请她做手模，对她展开了强烈的追求，但他的多番追求都失利了。

为了娶到杨宛君，他让黄凝素去为自己当说客，后来，他如愿娶到了杨宛君。

婚后，他创作了不少以杨宛君为模特的仕女图，去敦煌临摹壁画带着她，出国游历也带着她。

这些都是黄凝素和曾正蓉未曾享受过的待遇，但三位夫人却异常团结，从不搞宅斗，反而会联手对付张大千。

张大千成名后，脾气暴躁，稍不高兴就会大发雷霆，对老婆孩子时常责骂。

有一次，因为一点小事，他把曾正蓉、黄凝素连骂带打，甚至将最宠爱的三夫人杨宛君也痛骂了一顿，黄凝素生性刚烈，带着曾正蓉和杨宛君，跟他大打出手。

张大千一怒之下，遁入青城山的某个山洞里冥坐，最后三位夫人合力才将他拖出山洞。

前期，因为黄凝素生育有功又精明能干，所以很有地位。

张大千凡事都和她商量，每次外出采风也都让黄凝素陪同，就连娶杨宛君都是经过了黄凝素的首肯才成事的。

后来，黄凝素忙着生孩子、照顾孩子，陪着张大千外出游历和交际的人就变成了杨宛君。

黄凝素倍感失落，但她要照管孩子，连伤感的时间都腾不出来。后来孩子们渐渐长大，被丈夫冷落的黄凝素迷上了赌博，只要手中有闲钱就会去赌场和麻将馆。

张大千问她，是要麻将还是要他，黄凝素想都没想就说，要麻将。

她不再奢望丈夫的宠爱，只希望他还能对自己保留一点点尊重。

但他再次让她失望了。

06.

男人的爱是新鲜的果汁，容易变质，女人的爱是陈酿，历久弥香。

有了三位夫人，张大千还不满足，48岁时，他又看中了18岁的徐鸿宾。

徐鸿宾是女儿张心瑞的同学，从小失去父母，由姑妈养大。

黄凝素觉得她可怜，经常让她到家里来帮忙照看孩子，将她视同亲生女儿看待。

但徐鸿宾却瞒着她跟张大千暗通款曲，直到有一天，张心瑞告诉黄凝素，徐鸿宾怀孕了，黄凝素才明白了丈夫的私情。

她觉得张大千太不尊重自己，提出了离婚。

就这样，15岁嫁到张家，陪伴张大千25年，生了11个孩子的黄凝素在四十岁主动离开了张家。

临走前，她告诉张大千自己也跟别人好上了，并说：“你们男人可以三妻四妾拈花惹草，你们从不认为下流，还说这是文人雅士的风流。为什么我们女人爱上别人就是下流？况且，我爱上别人，是因为我已经不被你爱，我为什么就不可以再找一个我爱的也爱我的人？为什么我就不可以像你一样风流？”

张大千对她有愧，给了她一笔数额不小的分手费。

黄凝素走后，张大千决定跟徐鸿宾结婚，由于张家上下都反对这桩婚事，他不得不将婚礼改在了上海举行，由李秋君为他们操办婚礼，准备婚房。

婚后，张大千为徐鸿宾改名为徐雯波，不久，徐雯波生下了一个女孩。

1949年，张大千靠老友帮忙，弄到了三张机票，一张是自己的，一张是徐雯波的，还有一张留给孩子，但张大千儿女众多，应该把名额给谁呢？

此时徐雯波已经有一个3岁的女儿和2岁的儿子，但她深知丈夫最疼爱黄凝素所生的女儿心沛，便选择带走了3岁的心沛。

抛下亲生儿女，跟随张大千辗转后半生，最后定居台湾，徐雯波始终对张大千寸步不离。

但张大千并没有对她一心一意，移居海外后，他又恋上了日本美女山田喜美子。

山田年轻貌美，精通中国文化，对绘画亦有造诣，张大千每次到日本都会让她陪伴左右，即使徐雯波在场，他也跟山田打得火热，让两人同住一栋宅院，

对此，徐雯波欣然接受。

三人行的生活，张大千过得美滋滋。

后来，张大千主动赶走了山田喜美子，原因是觉得她“动机不纯”。

1983年，张大千在台湾去世，享年85岁。

07.

艺术家好色，古今中外概莫能外。

歌德在《浮士德》中说：“永恒之女性，引领我们飞升！”

张大千逢人就说：“人生啊，再老也要去谈恋爱。”

他擅长画仕女图，通晓女人心，将女性观察得非常透彻，甚至把女人分为三等：“凡美人者，一等肥、白、高；二等麻、妖、骚；三等泼、辣、刁。”

对他来说，女性就像书籍，他可以随意翻阅但却不会细读。

在他人生的不同阶段，都有不同的女子，帮他从无名小卒到崭露头角到功成名就，最后飞升成为了五百年来第一人。

但他的女人，除了徐雯波，结局都很惨。

曾正蓉一辈子都没走出过家乡，伺候公婆，养育张大千和二夫人生的孩子，婚后第十一年才生下了唯一的女儿张心庆。

张大千离开后，曾正蓉失去了经济来源，靠踏缝纫机养家糊口。

女儿张心庆本在上海音乐学念书，因为收入菲薄，只得辍学。

曾正蓉晚年称自己是“感情上被遗弃的人”，61岁时，她在成都病逝，家中无钱治丧，四川文化厅专门拨款才让她入土为安。

女儿张心庆辍学后去了文工团，因为家庭出身等问题，没有单位愿意接纳她，只能回到老家当了农民。

徐雯波年仅7个月的儿子张心健被托付给其娘家的一个裱画匠。后来，裱画匠难以维持生计，便把张心健交给了曾正蓉母女。

好心的曾正蓉收养了张心健。后来，张大千又托人带走了几个孩子，还是没带走张心健，为此，他受到了极大的刺激，把自己当成了弃儿。

长大后，他又患上了抑郁症，22岁就卧轨自杀了。

临死前，他对姐姐说：“我这一辈子太苦了，希望别有来生！”

黄凝素敢于追求爱情，反抗独裁丈夫，主动跳出无爱的婚姻，即使最后被情人骗走所有财产，也没有再向前夫低头。

她是个勇敢的女人，只是缺了点眼光和运气。

杨宛君苦苦等了三十多年，最后一个人孤独终老。

08.

作家须一瓜说：“艺术家骨子里都是野生动物。”

对于张大千、齐白石、毕加索来说，女人是他们创作的源泉，越多越好。

一旦她们在婚姻中露出琐碎的一面，他们就会厌倦，转头去寻找下一个情感寄托。

他们从不会被情感、婚姻、家庭所累，接近女人只为寻找灵感，修炼画技，玩弄感情，所以要求女人去牺牲自己，奉献自己。

从好的方面讲，跟他们在一起，宛如见证奇迹。

从坏的方面讲，他们会把女人给当成养料消耗掉。

他们的情感世界很大，大到可以容纳许多女人。

他们的情感世界也很小，小到只有自己。女人只不过是给他的艺术带来新鲜生命的载体。

他们就像艺术本身，让人沉迷，能让人瞬间身处天堂，也能让人瞬间堕入痛苦的深渊。

艺术，是上层建筑，常常被放在制高点上。

艺术家更是常常被“神化”，被追捧。

我认同艺术家们要从爱欲中寻找灵感，也认同不该用普罗大众的眼光去要求天才，因为我们不能要求他们别具一格而又恪守世俗礼法，这本来就是悖论。

但我还是觉得艺术家可以为了艺术疯狂，但做人还需长存理智，艺术没有界限，但人应该有最起码的道德底线。

就如孔子说的那样：“志于道，据于德，依于仁，游于艺。” 

天才们把渣男活成了一种正义，很多男人都想效仿，所以要给他们“祛魅”。

希望男人们周知，渣男是有条件的，只要你有才，有名，有钱、有手段，是个“四有”男人，身边的女朋友一定少不了。所以男人们，内卷起来，好吗？

而对于女性来说，社会总喜欢给她们套上情感的枷锁。

而在纪录片《天才》中，毕加索曾说：“规矩，就是用来打破的。”

所以，希望女性们都能像黄凝素一样，拥有打破陈规陋习的勇气和挣脱情感枷锁的内心力量。

这种勇气和力量，梁静茹给不了你，情感、婚姻、男人也给不了你。

能给你的只有让你发自内心热爱的事业，以及自我价值的实现。