最近读了村上春树写的《我的职业是小说家》，作者以随笔的形式记录了自己的小说写作路程，写这本小说时作者已经坚持写小说35年。
这本书不但让我对小说家这一职业有了深入的了解，而且作者对小说写作素材的获取、写作习惯的养成、写作角色的设定等方面进行了详细阐述，对我们普通人进行小说创作有很大的借鉴和指导意义。
01 写作素材的获取
村上春树以自己的亲身经历告诉我们，写作素材的获取主要有两种来源：一是多读书，如果想写小说，就必须多读小说，古今中外，好的坏的都要读。通过阅读熟悉小说的结构，让身体穿越故事，为写小说奠定良好的基础。
二是要注意观察。仔细观察眼前看到的事物和现象的习惯，留心观察自己周围的人物和变化的风景，原封不动地收集和积累素材，特别是收集那些事实、人物或现象中让人兴趣盎然的细节，不要迅速做出评价，原汁原味地记录在大脑里。
02 写作习惯的养成
村上春树30岁凭借《且听风吟》获得文艺杂志《群像》的新人奖，正式登上日本文坛，写这本书时已65岁，仍在持续进行写作输出，他坚持写长篇小说，每天早起写4到5个小时，每天坚持写4000字，只要定下开始写，这一习惯雷打不动。
他不受委托，不接稿约，喜欢自由写作，在有强烈的写作愿望时才着手开始写，为了保持持续输出力，防止体力下降带来思维的敏捷度缺乏和精神上的灵活度的丧失，他每天外出运动1小时，坚持跑步和游泳。
创作《挪威的森林》时，他曾把希腊各地咖啡馆的小桌、轮船的座椅、候机室、公园的树荫下当作便携式的书房，边走边写，还写得饶有兴致，因为他总是听从内心的冲动，自发地去写。
03 写作角色的设定
村上春树的每部小说里的角色都不是提前设定好的，而是在故事发展中自然形成的，他很少依照周围的人去设定角色，他的所有作品里只有很少的几个配角在现实中可以找到原型。
他在写作中，可以把自己变成任何一个角色，所以他初期的作品大多以第一人称“我”来切入的，由单纯第一人称写作到第三人称写作他用了20年时间，使用第三人称写作后他觉得写作视角更宽了。
决定是否让一个角色出场主要看这个人物能把故事向前牵引多少，选对了角色，写到一定阶段角色自己能行动，引导作家自然地把故事引向深入，在创作小说的同时，自己的某些部分也被小说创作着，达到这种境界，小说创作不再枯燥乏味。
04 小说稿件的修改
村上春树觉得写作重在成稿后的精雕细琢，他写作前不列大纲，想到哪写到哪，一稿完成后，休息一周左右进行第一轮修改，时间持续两个月，重点对小说的连贯性和情节的合理性进行斟酌。
搁置一周后进行第二轮修改，重点针对不易理解的部分，写完一篇长篇小说，给编辑交稿前他要进行五轮左右的修改，他指出，改稿的极限是改掉某处的标点符号，重读后又放回原处，可见修改对于小说创作的重要性所在。
“所谓小说家，就是刻意把可有可无变成必不可缺的人种。”小说家就像魔法师一样给人类创作出美好的精神财富，村上春树凭借着对写作事业的喜爱和坚持，成为世界文坛一颗璀璨的明珠，向大师致敬！
