安东尼·布朗是一位世界级的绘本大师，他的很多作品都是中国家长非常熟悉的，很多人把安东尼·布朗与“超现实主义”联系起来，安东尼·布朗自己也在一些采访中谈及他对“超现实主义”的钟爱，为什么他对“超现实主义”如此情有独钟呢？

安东尼·布朗

“超现实主义”诞生于动荡战乱的时期，受到弗洛伊德的”精神分析”学说的影响（意识与潜意识），主张纯粹的精神自动主义，是一种思想自由活动，不受理性的任何控制，又没有任何美学和道德上的成见。

我们都熟知弗洛伊德的著作《梦的解析》，也知道他的“精神分析”与梦是分不开的。

梦是一个很奇妙的东西，梦有时空图景，但是梦中的事情并不遵循逻辑关系，梦中的时间也不遵循线性化的序列图像，梦中的空间结构也不是欧几里德式的空间结构。

“超现实主义”为了解放潜意识，所以艺术家们在创作时常用转录梦境的手法。

“超现实主义”大师——达利经常会在创作的时候，手持一根勺子睡觉来取得灵感。因为在即将入眠时，手中的勺子会掉落在地上，把他惊醒，这一刻就是他记录梦境的好时机。

“超现实主义”建立在无所不能的梦境上，建立在思维未加导向的活动上，从世俗的、逻辑的统治中解放出来。

小贴士

“超现实主义”流派大师：

基里柯（1888-1978） 形而上的绘画风格《时间之谜》。打乱了时间、空间的关系。

达利（1904-1989）《记忆的永恒》以传统、真实的创作技巧描绘超现实的物体和对象，被称为梦的照片。

马格利特（1989-1967）自称用画和别人交流的思想家 ，《形象的叛逆》画面向人们展示了一个烟斗，可是在图像下方做出了说明，这不是一个烟斗。

马格利特

达利

安东尼·布朗在接受南都记者采访时，曾提及：当我十一二岁第一次看到超现实主义画作的时候，就入迷了。那种感觉就像你阅读一本书第一行的时候，就发现很熟悉。我曾经想象过各种梦境的、超现实的世界，但那是我的秘密。人们一般是不愿意听你讲梦境的，那很自我，也很无聊。后来我在学校的时候，也受到过超现实主义的影响。当我决定要做绘本的时候，原来的那些想法就出现了。我的第一本是《穿越魔镜》，就是一个关于想象的神奇故事。我想我的超现实主义，真正来源是孩子们自然的、无所不在的、超现实的想象世界，而不是那些名作。

孩子可以说是这个世界上，最爱幻想的生物。

用孩子本身的想法来做孩子自己的书，想必这就是安东尼·布朗最真切的创作源头。

《穿越魔镜》

—  超现实主义&儿童幻想世界  —

在《穿越魔镜》中，安东尼·布朗用可识别的变形形象营造出的梦境般的场景。

小男孩托比在烦闷的生活中，发现了一面魔镜。

他穿了过去，发现了截然不同而又光怪陆离的世界。

等托比再次穿越魔镜回到现实，与开头对比，魔镜中的他发生了奇妙的变化。

▲ 面对魔镜，镜子呈现的不是镜像，而是托比的背面。

右图是马格利特名作《不能被复制》。

▲ 仔细看托比在穿越魔镜之前--穿越魔镜之后，在镜子中的成像对比。安东尼·布朗运用这种有他独特印记的“超现实图像语言”，把托比的情绪起伏描绘得耐人寻味。

基里柯《街上的神秘和忧郁》

▲ 把基里柯《街上的神秘和忧郁》中时空的矛盾手法，运用在左图中。

试想，如果我们把橙子看做太阳的代替品，那么阴影的方向就更让人产生了强烈的矛盾感。

▲ 隐身的人与马格利特名作《漫游者》。

▲ 街角的画框与马格利特的画框。

▲ 马格利特的《戈尔达礼》用天空降落无数戴着礼帽的男子来营造阴森和不安的感觉；而安东尼·布朗换成了唱诗班的儿童，透露着安详和美好。

▲ 从壁画中走出来的狮子，与马格利特的《思乡》中的狮子。

安东尼·布朗不是简单地为我们讲了一个好玩的奇幻故事，而是运用了超现实主义绘画语言，结构、重组，让画作不再独立，而成为了一个连续的故事。

《谁来我家》

—  超现实语言&内心活动  —

超现实图像语言是一种绘画的语言，更是一种叙事的语言，就像其他绘本中的色彩、明暗一样，都是为故事服务的。

在《谁来我家》中，更是显得炉火纯青。

小女孩凯蒂和爸爸相依为命，虽然没有妈妈，但是爸爸对她的爱也让她感受到了家庭的幸福。然而有一天，来了一对母子——肖恩与他的妈妈玛丽。肖恩偶尔喜欢恶作剧，给凯蒂辣的糖果、带来了把脸吸黑的香皂、还有一坐就会发出粗鄙声音的橡胶垫……

爸爸因为玛丽的到来忽视了凯蒂。偶尔还会因为要单独和玛丽出去，而把凯蒂和肖恩委托给一位临时的老保姆。

凯蒂受够了，在她的一次爆发之后，玛丽和肖恩搬出了房子。日子回到了最初的轨道，爸爸渐渐沉默。凯蒂也开始惦记肖恩的玩笑还有玛丽的那堆衣服……

在爸爸提议一起去看望玛丽和肖恩时，凯蒂一口答应了。

日子悄悄地发生了改变。

跟随着故事中凯蒂的的情绪升高，超现实的绘画语言出现。

▲凯蒂在火车站等去往妈妈家的火车时，火车隧道的这一头和那一头有着截然不同的天空，这象征着凯蒂现在的生活看起来波澜不惊，但是缺少妈妈的生活是残缺的不幸福的，而有妈妈的地方是她所向往的。

▲多次用到了明暗对比的超现实绘画语言暗示，在玛丽出现的页面中，都是明亮及温暖的色彩。象征着凯蒂和爸爸的家庭中有新的成员——玛丽和肖恩，是很美好的。

▲墙上挂着蒸汽火车头的照片，但火车头冒出的浓烟却从照片里飞了出来；天空中飞翔的海鸥，原来是长着翅膀的小白熊；

玛丽家花园里开出的花，是一些煎得很嫩的荷包蛋……

都是非常丰富的“超现实图画语言”。

▲而本书的每一片天空，都是没有变化的，连上面的海鸥飞行的姿态都是出奇的一致，而海鸥也是马格利特常用的素材。这也许就象征着：现实的生活并没有改变，而在生活中上演的故事却因人的心境不同而选择不同，这是自我的成长。

鸟在马格利特的作品中象征着不受约束的思绪，不可捉摸、无法解释、不断流转的意念。

安东尼·布朗善用绘本来表达家庭问题，比如《大猩猩》、《朱家故事》也都是相关的题材。我想这也是为什么他能在获得了多个世界级专业大奖之后，还能被授予“桂冠童书作家”（Children’s Laureate）这一荣誉的原因。他在发表获奖感言时也曾说：图画书适合任何年龄层次的读者，是不会因我们年龄的增长就被弃之脑后的。

好的绘本总是能让孩子读出趣味，也能让大人读出自己的理解。

读书也就是这样一件奇妙的事情，每个人都有自身的解读与理解，我们在书里站得位置不同，所以会更包容。

读童书、了解自己

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