最近热播的《演员的诞生》，看章子怡饰演的青蛇，邪媚灵动，却又沾染了她自己的气息。
她总是有股子魔劲，类似于“似花还似非花”的那种感觉。喜欢她的人，爱她的可爱直爽，心口如一。不爱她的人，却只道其玫瑰虽美，其刺伤人。
有魅力的人总是有自己的性格特质的，今天我试图从角色方面分析一下这样的美。
（一） 宫二
宫二是章子怡绕不开的一个角色，那段时间子怡正陷进了媒体风波中，外界都在质疑她，忽略了她的演技和努力，只记得那些令他们不齿的桃色新闻。
子怡向来是不会把外界的评论当回事的，可并不代表她不伤心，她只是把这种伤心融入到了角色中，陪着角色喜和哭，感受人间沉浮。
之所以把这些放到“宫二”这章节来说，是因为我想到了宫二最后和叶问诀别时说的话。宫二把这种“痴”劲发挥到了极致。
“我喜欢过你，这没什么，喜欢人不犯法。”
不带血色的唇缓缓吐出这几个字来，眼眸里憔悴却不消沉，一个对自我有极大信心的人就算是消沉也不会在人前吐露出来的，她似乎在说着别人的事情，漫不经心。
“如果那会儿我拧着性子把戏学下去，唱腻了杨门女将，就换个游园惊梦唱唱。”她还是这样子，甚至发笑了似的说着，是发现自己的痴了么？
还在幻想另一种结果，傻傻的，将另一种结果彩排一遍，她的眼神从来都是坚定的，因为对自己有极强的自信。而这种自信的产生，正是建立在自虐的基础上的。
年轻时的宫二很清楚，自己达不到父亲那样豁达的胸怀，所以当叶问挑战父亲成功的时候，她气势汹汹，要给宫家讨回公道。她一意孤行，自觉放弃六十四手的传授，只为了把宫家传授出去的武功夺回来，为了维护宫家的“脸面”。这不正是子怡常常陷入困境的原因么？
别人都告诉她她这样做不值得，说她这样得不到好结果。她顺着自己的性子来，能得到什么？可子怡知道她自己作为一个人来说，是没有错的。
沙滩的“日光浴”事件，她就和许许多多普普通通的女人一样，躺在沙滩上晒太阳，可是因为她被偷拍了，人们就开始质疑她，她坚持自己不是错的，坚决不道歉，人们就开始孤立她。好啊，你们孤立呀。在你们茶余饭后还在笑谈，斥责着她的时候，宫二横空出世！大家，目瞪口呆吧。
（二） 玉娇龙和“小六”
子怡是很适合红色的，红色很炙热，代表的是热情，跋扈，独立，刁蛮。而这些特质都那么恰好的出现在子怡身上。从玉娇龙开始，那种倔强之气就一直伴随着她。
一个对自己狠的人总是很容易就显得不同，如果是女人，这种“狠劲”更成为给她韵味加分的部分。而这种狠劲大半建立在对自己有强大自信的基础上。玉娇龙的狠，来源于从小受到的优越的待遇。她坚信自己什么都可以得到，人人都会对她好，这样的女人，可以轻易忽视他人对自己善意，可以把那些同情当作是他们的虚情假意，但她有资本这样做并且是触及不到别人的根本利益的时候，人们只会把她当作是一个“任性的娇小姐”。而一旦这种任性破坏了别人的家庭平衡的时候，她就成了“万夫所指。”
如果是一般人，碰到这种指控，会六神无主，找亲人朋友哭诉，多在深山老林避风头。可她是：“玉娇龙”。一个妄图挑战所有礼法的人，她没有朋友，她的伤心只是她的伤心。当这种伤心到来的时候，风涛波浪淹没了她，她置身在漩涡的中心，任波涛来回翻滚，任各种事情啮噬着她的心脏。因为她从未理解过别人，自然也没有人愿意心甘情愿的保全她。
我之所以能这么形容，是因为我也曾有如此感受。我对自己的“狠”是有条件的。在小时候我忍受不了在任何方面低于别人，为了完成一幅素描作品，我可以两天不和人说话，日夜不休。所以在这种情况下听到老师说我画不好画的时候心里的失落可想而知。我现在回头看这段经历，想着那些不眠的夜，想着那个倔强孤傲的自己。我对自己的“狠”实在是太傻，但我永远感谢那个幼稚倔强的自己。所以我对玉娇龙的感情也是这样，她那样天真，那样无知，又是那样骄傲和高贵。
而《罗曼蒂克消亡史》“小六”这个角色，我也是很喜欢的。葛优在电影中有这样一句台词：“在这个乱世，人人都在想法儿保全自己。就你是真花痴。”章子怡在里面的表演，华贵艳丽，镜头前风情万种，高贵冷漠，有丰富的情感世界，对待现实中的人，又是随性而为，任性勾引。当她最后被日本人折磨的精神疲惫的时候，子怡一句台词都没有，就那样落寞的走着，在葛优来找她的时候缓缓的抬头，眼神带有欣喜的同时，还有着一种很奇怪的独属于中国人的淡然。中国人的民族特性是很温和的，不管在什么时候都可以“活着”。若不能鸢尾花那样肆意浪漫的活，就像喇叭花那样随处生长。但这种“活着”并非是将前尘往事全都忘记的庸俗的过日子，而是将那种痛苦在心里埋下种子，等着某一日某一刻，开出嗜血的花，讨回属于自己的公道。
我喜欢去探寻女性，女人总可以把寻常的事物演绎的风情万种。而对于章子怡这个演员来说，同样一种倔强，可以骄傲的无比迷人，同样的一种执着，可以卑微到令你胆怯。而她的美丽，无不是建立在对自己严格的要求上的。
