在当代书法界，若说谁的书法水平最高，恐怕难以达成共识，但若说谁的影响力最大，我想应该首推田蕴章、田英章两位先生。现在很多人称田蕴章、田英章两位先生的楷书为“田楷”，可见田氏楷书的影响力了。
不仅仅是毛笔楷书，硬笔楷书字帖中，田氏的字帖也是风靡一时，相信很多人都买过。甚至田英章先生的得意门生荆霄鹏，写出来的字帖卖得也很好。
但是，越是影响力大的人，往往引来越多的争议。在我看到过的绝大多数的对田氏楷书的评价中，几乎是两个极端。
一种意见是认为他们的欧楷已经登峰造极，少有人能够比肩；
另一种意见是认为他们的欧楷不入流，误人子弟。
本人才疏学浅，也临习过“田楷”，后来改临欧阳询，对于这两种意见，我认为都有些言过其实，过于吹捧或者过于打压，都有失公正。对两位老人，我报以最大的尊重和认可，在我的公众号里我也一直转发田蕴章先生的365集书法讲座。但我并非他们的粉丝，我只想在这里，客观地说一下我对他们书法的看法。
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我们先说说他们的书法常被人诟病的地方好了。
1），缺乏变化。
一是笔法缺乏变化。
我们用几张图来说明，比如说他的横折：
再比如说他的长捺：
这样的例子，比比皆是。
如果是同样的笔画，他的写法几乎完全一样，但是我们看一下《九成宫》的原贴：
同样是“宫”字的两个横折，处理是不一样的。
二是结构缺乏变化。
还用同一张图：
两个“宫”字，几乎看不出区别来。
我们看看原贴
两个字的差别就比较明显了。
在田英章先生的不同作品里，同样的字更是几乎一模一样：
这三个“云”字，有什么区别吗？
我们再看《九成宫》里更明显的差别的两个字
类似的例子，还可以找到很多很多，但是你在田氏楷书中，几乎找不到，能找到差别的，主要是一些异体字。
被人诟病的清馆阁体，不就是这样吗，不是大家写的不精到，而是千人一面，所以欣赏价值缺了很多。
我们不是说，有变化就一定是好，没有变化就一定不好，但是从艺术的角度来讲，如果一个作品可以轻易复制，它没有“独一无二”的属性，则艺术价值会要逊色很多。
2），过于柔媚。
我们知道，欧体字的风格很大的两个特点就是险绝、挺秀。
田英章在这两个方面都没有继承到，反而给人以“柔媚”的感觉，失去了“险”，失去了“挺”。
依然用他临的九成宫和原贴比较：
对比这两个字的差别，前者给人的感觉就像一个线条柔和、婀娜、丰腴的美女，美则美矣，没有骨力；而后者却给人森严壁垒、清健挺拔的印象，虽然也会有一个是墨迹一个是石刻的差别，但是这样的差别太大太多，从根本上说是笔法的差别。
再比如“奉”字的差别：
田氏的“奉”，从结构上你几乎挑不出毛病，就是按照我们的审美观来的，端正平和，笔画显得比较丰腴柔美。
但是你看看欧阳询的“奉”，总有一种说不上来的奇怪的感觉，好像哪里都不对，比如捺笔明显比撇长很多，又比如最下方的两横角度和间距和上三横差异都很大，但是最后看整个字，同样稳稳当当没有毛病，按我的粗浅理解，这就是“险绝”吧。
田英章的字有很多不足的地方，他自己包括其兄田蕴章，也都坦率地承认他们的字距欧阳询还非常遥远。但是那么多人学习田楷，并非无因，当然有他的长处在。
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下面，我们再说说他的成功之处。
1），功力深厚。
我们说他的字缺乏变化，但同样的，也是功力深厚的一种表现，不是那种半吊子可比的，数十年的苦练，让人不服不行。
我想这一点大家是有目公睹。
而田蕴章先生的365集讲座在书法界几乎无人不知，田英章先生也同样录过许多教学视频，都是现场写字、临场发挥，我们任何一个写过字的人都应该知道，功夫不到家，根本做不到这样挥洒自如信手拈来的地步——更何况是现场写楷书。
2），点画老到，结体端庄。
前文讲述他的点画和结体的问题，那都是和欧颜柳赵这类历史上公认的书法巨匠相比，但若是以当代的书法水准来衡量，田氏楷书绝对不是那些江湖体、创新派的丑书可比的。一点一画，都非常讲究，只是在风格上，有很多人不喜欢罢了，但是喜欢的人同样不在少数。
依然举上文贴出来的图为例，你可以不喜欢，也可以挑他的毛病，但是你很难否认他的楷书整体水平，说他不入流，说他没入门，那都是荒诞的不负责任的说法。
3），易于上手。
想学欧楷，极其困难，历史上临欧的人不胜枚举，但是被誉为“楷书极则”、“唐楷之冠”的，除了欧阳询还有谁？
对于初学者，尤其在没有老师指导的情况下想临欧楷，几乎找不到方向，看着《九成宫》的字帖茫然不知所措是理所当然的。
但是田楷却是一道很好的桥梁，这时候缺乏变化反而更容易掌握，对于初学者来说要简单得多。
所以你从百度或者搜狗搜一下书法的图片，学“田”的一眼就可以认出来，他们的点画、结构，田氏特征非常明显。当然，到高深处，摆脱田氏楷书的影响，学习古人是必经之路。
4），对书法教育的推广。
他的字有个长处，就是容易被大众所接受。
他在推广欧楷、推广书法方面所做的贡献，当代少有人能与之相比。
何以学田楷的人那么多？
原因很简单，因为大家认可它、喜欢它、愿意学习它。
如果没有这个人的存在，那些学习田楷的人是不是都会纷纷转投其他老师呢？
我以为不见得，想要让更多的人来学习书法、弘扬我国传统文化，我觉得需要以下几个条件：
（1）大家喜欢。
书法当然是好东西，但是很多优秀的书法作品是普通人根本欣赏不了的，举个稍微极端一点的例子，颜真卿的“祭侄稿”被誉为天下第二行书，“它”的艺术高度和水平毋庸置疑，但是如果把它复印无数份，贴满大街小巷，结果只会是根本没几个人看得懂，更不用说吸引别人来学。
（2）大家认可
也就是说，这个东西是能够被绝大多数人认为“好”的、正确的，所以你堂而皇之地学，不会有人说你误入歧途。而很多“江湖体”也有不少追随者，但那已经脱离了正统，不被人认可，即使有人喜欢某种江湖体的字愿意学，但也不会推荐其他人来一起学。
（3）门槛低。
前文讲过，田楷有一个特点就是易于上手，为什么易于上手有助于推广呢？
再举个浅显的例子，唐诗宋词人人称好，但是大家即使学写作，也都在学白话文、现代诗，学着作格律诗的极少，就是因为它太难，门槛太高。
正因为田楷具备这三个特点，同时田英章先生又舍得在这方面下功夫，因此他在推广书法、振兴国学、弘扬传统文化这方面做出的贡献是不可忽视的。
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最后说明一下，以上许多论断，并没有具体的数据和严格的论据作支撑，一家之见，仅供大家参考和讨论。
另外，无论你是田氏楷书的拥趸也好，瞧不上田氏楷书也好，都请理性对待，任何一个站在人前的公众人物，都必然是褒贬不一、毁誉皆有。
但是褒奖也好，贬低也好，请客观一点，冷静一点，不要做脑残粉，也请积点口德，出口成脏、谩骂、不屑、嘲讽，都不过是体现评论者的粗鄙，贻笑大方罢了。
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