文/枫叶如霞
理论指导/作家张运祥
2017最大的收获是遇见“简书”，遇见“县作协培训会”，许是圣诞老人送给我的礼物呢。
2017年岁尾，在朋友的推介下，我加入了无戒大叔90天挑战训练营，之后又有幸参加了县作协的培训会。这些像灵光一样给我带来希望，重燃我的梦想，又如寂静的水面泛起一层涟漪，让一直钟爱文学又拙于表达的我，有了创作的冲动，文学的梦想再次点燃，想用笨拙的文字记录下生活的点点滴滴，让枯燥单调的生活丰盈起来。正如凯茜·雷恩在《女人的圣经》中写的：
“我们孤独地来到人世，也将孤独地离去。我们必须选择如何填满生死之间的空白。我们应该尽情释放无可限量的创造力和生命潜能，寻求生命的喜乐，活出生命的精彩！我们需要新的生命地图。我们可以成为我们生命地图的绘制者和领航者，无论我们来自社会哪一个角落。”
是的，我们需要新的生命地图，做我们生命地图的绘制者和领航者，无论我们来自生活的那一个角落。于是我整理并补充了本土作家张运祥报告的部分内容，以飨如我一样还在做着文学梦的宝宝们。
一、现实生活要进入文学作品需要作家重新发现过滤。
当你经历或听说一件事，应有这样的意识：生活是什么样子的？生活应该是什么样子的？也就是把你感动的事先积累下来记在记事本上，别急着写。得经过一段时间的沉淀、浸泡、发酵再写出来。如实记录现实现实中发生的事不是文学。现实和作品的关系好像从泥土到高楼，泥土需要烧制成砖，再建成高楼一样。没有沉淀没有发酵，就缺乏思考，就不成其文学。
他举了自己创作小说《伤心的头发》用到的两个素材：一个是十年前在电影院看电影遇见几个高中生逃票的事，当时没想清楚这件事写出来能表达什么意义，就先记在素材本上。另一个素材是看到贺氏养发堂的“养发、生发、白发变黑”的虚假广告。就思考这两件风马牛不相及的事可以联系起来，这里可能性都是存在的，因为艺术的真实是再创造的真实，是源于生活又高于生活的。
《伤心的头发》开头这样写：
光男有一头美丽的黑发，电影院的女服务员有一头美丽的金发，正是头发决定了她们的命运；一个最终没有考取大学成了美发店的老板娘，另一个却因为头发毁了自己的人生……
风马牛不相及的事成功对接。奇异的经历记录下来不一定是小说，要把它破碎后赋予它更多的信息，让它承载更多的现实意义。每一个“我”都不是重复的。
二、故事和小说的区别，很多小说是把故事打碎。
好的故事不一定是好小说，好小说一定是好故事。
故事是讲给人听的，不需要解决问题，而小说的任务是带给人思考什么？解决什么问题？
现实中发生的事情都只是故事，小说的故事是一个特别的境界，故事性不那么重要了，有过于完整的故事情节的小说反而显得失真。
小说的故事重点是让人看到他后面隐藏的东西，意蕴丰富而不直白。
例如《卖货郎的故事》，故事和小说的版本如下：
故事：一个小孩喜欢读小儿书，从卖货郎那里拿东西换，那个年代没钱，所以就偷家里的东西，第一次偷了家里仅有的闹钟，以后偷点粮食呀，妈妈的发夹呀……到第N次一定会出事。就是戏剧里“奸臣不杀不煞戏”的惯常写法。
小说：因为小说是给人温暖和光亮的，所以最后那个卖货郎又用小孩给的东西换回那些小儿书。就像鲁迅在《药》的结尾还凭空给夏瑜的坟边添些花环呢！“所以我往往不恤用了曲笔，在《药》的瑜儿的坟上平空添上一个花环……因为那时的主将是不主张消极的。”鲁迅在《〈呐喊〉自序》里如是说。
——未完待续
简书大学堂无戒90天挑战训练营第7篇
