当你拼尽全力留住年轻的时候，说明你已经老了；当你对着镜子寻找年轻痕迹的时候，说明你已经老了；当你不服老的时候，也说明你已经老了。不要迷醉在年轻人口中“您看着真年轻！”靠!如果真年轻，就不要用“您”好不好？

您，这个字，说好听点，是一种尊重，说难听点，就是生命步入下坡路的标志。

诺亚·鲍姆巴赫的电影《年轻时候》就告诉那些奋力挣扎着不想老去的中年人，不要试图抓住年轻的尾巴，也不要用伪装年轻来欺骗自己，那样其实很滑稽，你这样做的时候就是在演一幕充满笑点的喜剧，你就是剧中那个试图想抓住流水的妄想症患者。

电影讲述了一对生活平淡无奇的中年夫妇乔什和科妮莉亚遭遇一对年轻情侣的故事，中年与青年的碰撞，激发出火花、笑点无数，间或伴随年轻的小聪明、小欺骗和中年呆笨地模仿年轻的样子以及被骗后的老羞成怒。

乔什和科妮莉亚生活平稳而乏味，一切按照既定的轨道前行，曾为了性感而不要孩子，但身体无法抵抗时间的侵蚀，渐渐衰老。一潭平静无波的湖水，安静地伴随着岁月的流逝，看惯花开花落、云卷云舒。然而，一颗莽撞的小石子，在湖心入水，荡起一圈圈有生命律动的波澜。

把门打开？

率先呈现在荧幕上的，是易卜生话剧《建筑大师》里的一段对白，一段关于年轻人的对白。

索尔尼斯：好笑的是我变得很为年轻人烦心！

希尔德：什么？比你更年轻的？

索尔尼斯：是，他们太令我烦心，所以我把门关上了，把自己锁起来。因为我害怕他们会过来敲门，然后闯进来。

希尔德：我觉得你应该把门打开，让他们进来。

索尔尼斯：把门打开？

希尔德：这样他们就能平静地进来，对你比较好……

索尔尼斯：把门打开？

随着叮咚的门铃声，一个在襁褓中的婴儿出现在画面中央，科妮莉亚面露微笑看着这个新生命，乔什在一旁笨拙、神情无措地拿着一个毛绒玩具。科妮莉娅开始给孩子讲三只小猪的故事，但总是记不清故事细节，乔什也帮不上忙。不一会儿，孩子哭闹起来，科妮莉亚抱起孩子问乔什该怎么办，乔什说我哪儿知道。

这一序幕就像一段隐喻，面对新生命、年轻人，你以为他想听故事，其实他只是饿了而已。

乔什是一个功成名就的纪录片导演，在一次偶然的机会，总之起初看起来是偶然的，他结识了吉米和黛比，一对朝气蓬勃的年轻夫妇，并为他们随行而为，无所顾忌的生活方式和习惯而着迷，而别是他们身上散发的青春气息，让不再年轻的他感觉到了久违的似曾相识的年轻。乔什和科妮莉亚很快与这对年轻夫妇成为朋友，并模仿他们的生活方式，在衣着、行为等方面变得新潮，乔什和吉米一起骑单车，科妮莉亚和黛比一起跳街舞，他们四人还一起参加死腾水仪式，喝一种植物根茎做的泥状液体，有致幻作用，然后呕吐，据说能将身体中的恶魔吐出来。

乔什和科妮莉亚对这对年轻人的生活方式着迷，就像自己已让年轻一样，他们体味到了一种很棒的感觉，虽然医生告诉乔什得了关节炎，一种中年人普遍患有的炎症。

回到年轻是一出喜剧

与吉米和黛比在一起，乔什和科妮莉亚好像年轻了20岁。当同龄人都成为奶爸奶妈，为孩子奔忙时，他们还像愣头小伙子、小姑娘一样，体验一切新鲜的、或者复古的，或者嬉皮的生活。

对于他们而言，也许是一种生命活力的体现，但在局外人和观众看来，就是一出喜剧，有点像中国人常说的：老黄瓜刷绿漆。面色苍茫、皮肤失去弹性，戴着新潮的宽边圆顶帽，骑着单车在街上奔驰追风。如果画面中是一个少年，则毫无违和感，但画面中是一个中年大叔，追风少年变追风大叔，街道上弥漫着满满的喜剧因子。

后来，乔什为吉米的纪录片提供了很大帮助，甚至慷慨地动用自己的资源和人脉来帮助吉米。新锐导演吉米的纪录片大会成功。然而，出于纪录片导演的严谨，乔什在吉米记录片中发现了一个明显的瑕疵，之后顺藤摸瓜，才搞明白，一切都是吉米设计的圈套，包括听他的课，以及借用他的资源，甚至得到乔什知名导演岳父的帮助等，都是吉米与他相识前都精心策划好的。就像影片最初引用的易卜生话剧中的话，这个年轻人就这样闯进来了，为了成功，不择手段。

真相大白后，中年与青年的亲近，彰显出剧烈的冲突。乔什丢掉了宽边圆顶帽，老羞成怒地与吉米绝交，因为这不符合他内里的原则：纪录片是记录真实的，不能虚构，不容随意涂抹揉捏。

乔什和科妮莉亚为了追逐年轻，而极力伪装年轻，最后却陷入年轻人的圈套。对于吉米来说，他们只是工具而已。中年人要讲故事，要传递价值观，但年轻人只是饿了，只是强烈的想要达到成功的目的。

所以，代际鸿沟是无法填平的，智能衔接式的沟通，且争取互相尊重。不要为年轻人担心，我们都是从年轻过来的，乔什也是在不听身为知名导演的岳父的价值观的过程中逐渐步入中年的。就像影片末尾，乔什说：他不是恶魔，他只是年轻。

什么季节就做什么事，春生夏长,秋收冬藏。年轻时，不要扮演老成，年老时，不要伪装年轻。岁月自有底色，生命的刻度是镌刻在脸上的，不是想掩盖就掩盖得了的。