名家谈读书&写作

唐太宗有云：“以铜为镜，可以正衣冠；以古为镜，可以知兴替；以人为镜，可以明得失。”

窥镜自照，始得方圆；他山之石，可以为鉴。

以下整理有来自微信读书的摘录，有的是网上的邂逅，还有来自公众号的碎片化阅读，也添了些即时的思考与感受。

愿这字字珠玑，化作遨游书海时的灯塔，或是沉潜行文时的指南，伴君左右。

读书篇

能好读书必有读书的好处，譬如能识天地之大，能晓人生之难，有自知之明，有预料之先，不为苦而悲，不受宠而欢，寂寞时不寂寞，孤单时不孤单，所以绝权欲，弃浮华，潇洒达观，于器烦尘世而自尊自重自强自立，不卑不畏不俗不谄。

——贾平凹代表作《废都》

短小精悍，道出了比“书犹药也”更加丰富辽阔的意义和内涵。

我们读书时，会对书中的正面人物产生敬意，继而以其为榜样，他们怎么做，我们也会学着做。学的多了，也就自然而然地走上了这条路。

——梁晓声代表作《天若有情》

我意识到伟大作家的内心没有边界，或者说没有生死之隔，也没有美丑和善恶之分，一切事物都以平等的方式相处。他们对内心的忠诚使他们写作时同样没有了边界，因此生和死、花朵和伤口可以同时出现在他们的笔下，形成叙述的和声。

直到现在，我仍然热爱着它们，这并不是因为它们曾使我情窦初开，而是它们让我知道了文学的持久和浩瀚。

我对这些伟大作品的每一次阅读，都会被它们带走。我就像是一个胆怯的孩子，小心翼翼地抓住它们的衣角，模仿着它们的步伐，在时间的长河里缓缓走去，那是温暖和百感交集的旅程。它们将我带走，然后又让我独自一人回去。当我回来之后，才知道它们已经永远和我在一起了。

——余华谈早年阅读的著作

代表作《活着》、《许三观卖血记》

把自己的文学阅读当成情窦初开般的回忆，不得不说是一种浪漫的奇想。也叹于余华先生阅读之深、之广，所以才有对文学世界持久浩瀚的感慨。

阅读吧，你就是在监狱里，也可以做一个善良的读者，阅读，会扩大你生命的时空，内心安然自足，不在乎外人说长道短。

——余秋雨

代表作《中国文脉》、《山河之书》

散文是心灵的一片牧场，心灵就是这牧场上的牛羊。当牛羊走过牧场的时候，才可能出现因辽阔、丰沃和芳香而生的自在。

——铁凝代表作《长街短梦》

养成读书习惯，也就是给自己营造一个几乎可以逃避生活中一切愁苦的避难所。

——毛姆代表作《月亮与六便士》

所谓精神桃源，就是在满地都是六便士的街上，抬头看见的那缕月光。

人之初生，都是好学好问，及其长成，受种种俗见俗闻所蔽，毛孔骨节，如有一层包膜，失了聪明，逐渐顽腐。读书便是将此层蔽塞聪明的包膜剥下。能将此层剥下，才是读书人。

读书不可勉强，因为学问思想是慢慢怀胎滋长出来的。其滋长自有滋长的道理，如草木之荣枯，河流之转向，各有其自然之势。逆势必无成就。

其实读书是四季咸宜。所谓“书淫”之人，无论何时何地可读书皆手不释卷，这样才成读书人样子。

——林语堂《论读书》代表作《吾国与吾民》

如果说短篇是溪流，长篇是海洋，中篇便是江河。我们知道溪流一般藏于深山野谷之中，大海虽然广阔，但也是远在天边。而纵横的江河始终环绕着我们，伴随我们的生活。所以说这种文体更接近我们的生活，与我们休戚相关，我们可以在江河上看到不同的风景。

——迟子建代表作《额尔古纳河右岸》

妙喻。江河既能包容起承转合的跌宕，又不至于冗长到遗忘源头思想。对我而言，中篇也是犹具吸引力的甚至想尝试去驾驭的。

写作篇

我扪心自问，我的感情是真实的，我的态度是严肃的；这一点决不含糊。我写东西有一条金科玉律：凡是没有真正使我感动的事物，我决不下笔去写。

——季羡林代表作《夹竹桃》

写文章就是说话，也就是想心思。思想，语言，文字，三样其实是一样。若说写文章不妨马虎，那就等于说想心思不妨马虎。……想得认真，是一层。运用相当的语言文字，把那想得认真的心思表达出来，又是一层。两层功夫合起来，就叫做“修辞立其诚”。

——叶圣陶代表作《稻草人》

季老和叶老所表达的，皆是所谓的“我手写我心”吧。本着诚恳、严肃、认真的态度，能给自己以触动，才能将这种触动传递给读者。

什么叫写作？生活停止的地方，写作开始了。

——刘震云代表作《一句顶一万句》

对身边熙熙攘攘的人群，我们总是缺乏体贴入微的观察和感同身受的理解。是写作的“代入感”，让我们得以回过头来，去观察，去回想，去复刻，却又突破生活的桎梏。

我并不认为工作和写作冲突，简单的逻辑——我经历，我理解，我表达。

——冯唐代表作《万物生长》

文学的魅力超越时空，只有连事件发生地之外的人也能够感受，甚至异代的人也能够进入，才算是真正的佳作。

——余秋雨

写作其实也是有劳动的快乐的，像我这种喜欢思想劳动的人，就是喜欢想象，而且想象的东西能够变得那么具体，当你想象的东西到最后能够变成像真的一样，是特别快乐和享受的。

——王安忆代表作《长恨歌》

把细碎的感想凝聚成动人的篇章，其过程就像孩子搭积木一样，却有“工程师”般的快感。

惟有为自己写作，写作是才能保持灵魂的真实。

——周国平代表作《人生哲思录》

其实所有的写作都是从阅读开始的，阅读对我来说比写作更重要，它完全是我享受人生的一种方式，给我最大的奖励就是让我有时间、有心情坐在书房里安安静静地读书。

——麦家代表作《风声》

阅读和写作，本就是相辅相成的良性循环。

我认为，把写作看做自己幸福的最大化，只能对爱好写作的人而言。当夜静人寂的时候，唯有写作是自己孤独的灵魂自由翱翔的时候，如果真正步入这条路，孤独是必然的，没有人能帮助你。因为孤独而写作，写作是为了不孤独。

——毕淑敏代表作《昆仑殇》、《红处方》

当这个世界已经成为了一个语言的世界，当人们的思想和情感主要靠语言来养育和呈现，语言的写作和解读就已经超越了一切职业。只有苏醒的灵魂，才不会失去对语言的渴求和敏感，才总是力图去语言的大海里洁净自己的某一个雨夜或某一片星空。

——韩少功代表作《山南水北》

从容选择题材，从容写作，是十分必要的创作状态。由于影视不断与文学写作发生联系，我的这种从容正在失去，我正准备捍卫自己文学写作的自由。

作家最好是要有一个同情的耳朵，这个同情就是要有共感，共同感受的一种心灵。

——严歌苓代表作《芳华》、《陆犯焉识》

人在写作时，总是孤身一人。作品实际上是个人的独白，是一些发出的信。我觉得自己太缺少与人交流的机会——我相信，这是写严肃文学的人共同的体会。但是这个世界上除了有自己，还有别人；除了身边的人，还有整个人类。写作的意义，就在于与人交流。

——王小波代表作《黄金时代》

近来在看《爱你就像爱生命》，王小波在李银河面前真是个可爱而坦诚的孩子。他会碎碎念，会把看到喜欢的诗、近来写的小说，或者关于爱憎喜恶的想法，都分享给她。那一封封寄给挚爱的信，也许就是对孤独最好的解药。

“作家就是作家，他靠作品而存在，不能靠资格活下去。作家是职业，不是官职。只要手里捏着笔，他可以写到死。只要有人读他的书，谁也不能强迫他搁笔。但是作家多年不写文章，他就会被读者忘记。……培养作家的是生活，养活作家的是读者，我始终是这样想。”

我写作如同在生活，又说作品的最高境界是写作同生活的一致，是作家同人的一致，主要的意思是不说谎。

——巴金代表作《激流三部曲》

写作是一种灵魂的自由，是人类一种伟大的行为。

写作的自由有两层含义，一是外部的环境的自由，二是内心的自由；作为写作本质的自由首先应该在写作者的心里。

在任何条件下都为自由而写作，放弃这种意义的写作，写作就是制造文字的垃圾。

在今天，如果我们能够享受到自由的写作，那也一定是在捍卫写作的自由。

——冯骥才代表作《俗世奇人》

开创个人公众号，一部分也是出于此啊。我自由，我骄傲。

文学是个魔鬼。然而能使人历经九死不悔不改初衷而痴情矢志终生，她确实又是一个美丽而又神圣的魔鬼。

作家倾其一生的创作探索，其实说白了，就是“寻找属于自己的句子”。

——陈忠实代表作《白鹿原》

每读到一种好作品，看见自己所久想说出而说不出的话，被他人轻轻易易地说出来了，一方面固然以作者“先获我心”为快，而另一方面也不免心怀惭怍。

——朱光潜《谈作文》

代表作《谈美》、《给青年的十二封信》

知己之喜和怅然报愧的交织，非常真实。

作为一个写作者，在漫长的文学创作道路上，有点像一个人迎着北风赶路。有时候难免会感到疲惫、寒冷、沮丧，有时候也会兴致勃勃，有一种行走的快感。在这个时候给他一杯滚烫的酒，可能会把他身上的疲惫驱走一些，给他带来一点温暖。一个写作者对待荣誉，就像赶路人对待这杯酒一样。

——张炜代表作《古船》、《九月寓言》

当我由一个写作者变成一个倾听者的时候，我突然发现我的写作获得了极大的自由。

这种状态，我一直向往。

——刘震云代表作《一句顶一万句》

变换角度，自我审视，既能进步，也是享受。

写作其实不是文学，而是化学。这么多年的写作经验告诉我，同样的人、同样的事，在不同的年龄阶段，它们在小说家的内部所构成的化学反应是完全不一样的。在恰当的年纪，作品与作者之间一定会产生最为动人的化学反应。

——毕飞宇代表作《青衣》、《平原》

真正的艺术作品的魅力，正在于作家用生活的真情实感去打动读者的心。因此，生活首先要打动作家的心，作家才有可能用自已所描写的生活去打动读者的心。

文学本身就是一种困难的事业。一切都是在不断克服各种各样的困难和挫折中进行的。因此，具备顽强的毅力对作家来说是一个先决条件。

从工作特点来看，作家永远是个体劳动者。这种独立性的劳动非常艰苦，不能指靠别人来代替。任何外在的帮助，都不可能缓减这种劳动的内在紧张程度。

——路遥代表作《平凡的世界》

诚哉斯言，只有作家是独立的，其创作才会是独特的，但也注定是辛苦的。他人不能代劳、只能当阅读者和反馈者，这样好的作品才会无可替代，否则就会永远带着他人的风格和影子。

最后还是以喜欢的七堇年来压轴吧，她的字句依然那样深入人心。

常年的易感和不快乐，竟然是我写作的滥觞。口头倾诉的羞耻与困顿，让我们把文字视作一种错觉载体。

写作作为一面诚实的镜子，不该为迎合任何一种阅读而存在，也不能成为一种功利和抱负，也不能仅仅是一种诉说。过去误以为漫无边际的倾诉便是写作，而现在开始知道写作的内涵远不是如此。它所需求的是一种零度状态，虽然同样是对才华的燃烧。

——七堇年

代表作《被窝是青春的坟墓》、《尘曲》

也许对于我们这一代人而言，喜欢执笔倾诉，只是源于少年的多情而又羞于启齿，所以才含蓄地诉诸笔墨。

我确信我曾陷入过所谓的“零度状态”，忘记了周身的环境与时间的流逝。