从广义上讲，“重复”是所有电影的特点。
我们试图理解一部电影，往往依靠影片中出现的相同元素，相同的摄影机角度和运动轨迹、相同的人物台词和生活习性、相同的场景等等。
《忌日快乐》用的正是此种方法，这部电影的叙事特点就是“重复”。
故事发生在校园，女主是一位学生，在18号星期一这一天，她将迎来自己人生中最恐怖最糟糕的一次经历。
在星期一，她注定被一位戴着“大头娃娃”面具的人杀死，然后醒来又是星期一，又将被杀。每一次重来，女主选择不同，导致故事内容有所变化，但大体框架是不改的。
这循环往复的故事讲述，从《忌日快乐》结尾，编剧自己都提到的电影《土拨鼠之日》来看，它并不是首创，有很多前作都是如此，比如《恐怖游轮》、《大话西游》、《初恋50次》、《源代码》等。
在一个前人用过很多次的创意点上，想玩出花来，很难！导演用事实证明，他也没那个能力。所以，将故事讲通，尽力满足娱乐要求，就够了。在叙事手法上，企图再次创新的宏愿，则与他无关。
《忌日快乐》里，贯穿故事始终的“悬疑”，是促使观众看下去的动力。
片子一开场，便进入了《宿醉》式悬疑，那就是女主昨晚喝大了，做了什么？经过了两到三遍的“重复被杀”情节，影片将悬疑点引导至“到底是谁杀了女主？”这里。
余下的所有剧情，就都围绕着女主想找出凶手，这一人物的戏剧性需求展开了。在一次次被杀中，女主一一排除嫌疑人，好不容易找到凶手，没想到杀错了人，真正的凶手随着结尾处的剧情反转，得以现身，随后解决真凶，影片结束。
但这种寻找凶手的“惊悚”过程，实在老套。
例如，找凶手的藏身处，常用的拍摄手法便是，摄影镜头尾随在主角身后运动，造成一种观众同主角一起经历恐怖过程的现场代入感，往往反派不会第一次就被主角发现，同时，配乐也会一路跟随，直到我们发现窗帘或是门后什么也没有时，配乐音量陡升，表示是虚惊一场，主角放松警惕，一转头，镜头快切，凶手突然出现······
这些手法实在给不了观众深刻的印象，揭露真正凶手的那一瞬间，也惊不到观众。
被类型电影喂大的各路观众，实在是轻车熟路，电影里，悬疑的揭露变得不再重要，提前猜到，倒变成了如今观影的另一种乐趣。
除了“重复情节”的叙事手段，惊悚悬疑的包装外，电影里也注入了“情感线”。
女主不仅在寻找真凶，而且还在“寻找自己”，在不断“重复”的过程里，女主也完成了一段自我追寻的旅程，知道了什么是对自己重要的，什么是不该做的。
由此可见，我们也可将这段惊险之旅，看作是成长的阵痛，经此“阵痛”，女主与爸爸敞开心扉，一起怀念与你自己同天生日，却已去世的妈妈、也认识到谁是自己的“最佳男友”、知道了怎样的人生才值得去过。
“忌日快乐”的含义，正是怀念妈妈，为妈妈的生日而快乐，也是旨在告别自己稀烂的曾经，为庆贺新生而快乐。
这部电影是件混搭品，悬疑、惊悚、校园小青春加模仿前作，可喜的是，并不很难看。
如果想找个乐儿，不妨看看。
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