听歌看词不看脸，尤其是民谣和摇滚乐。我们热爱音乐但不搞盲目崇拜，所以李志虽然被封为“民谣一哥”，也不是所有的歌都说好。

自从开始玩音乐，我们就坚定地认为乐队红不红不要紧，歌要写好。我们的口头禅是“不着急、不害怕、不要脸”，一如当年的逼哥。每次写完一首歌，我都会用手机录个小样丢到群里，小伙伴们激烈讨论（讨伐），然后再决定这首歌是否值得好好做。

这一次，词作者大V奋起反抗：“《深圳》这首歌的歌词怎么不好了？你看逼哥的《杭州》写得就挺好的。”

我说：“歌词还是不能太个人，太晦涩难懂，应该走向大众。《杭州》出自逼哥的第六张个人音乐专辑《F》，当年我还花100大洋买的，你看一下《F》在云村的评论数量，前三的歌曲分别是《下雨》、《山阴路的夏天》和《寻找》。在逼哥的所有歌里，《杭州》的云村评论数量也只排第17位，这些都说明《杭州》这首歌好，但是不够好。”

​这时候， “band manager”昶哥开始说话了：“我简单做了点功课，发觉《杭州》的确有个人的因素在里面，个人因素不太好客观地去解释，但是个人跟自我有共鸣就可以打动人了。”

《杭州》歌词的确蛮隐晦，类似意识流，昶哥是这么理解的：

“就像是一场战争 现在需要大雨浇灭理性” ——浇灭理性说明疯狂和冲动，爱情里面有很多这样的事。

“一杯长岛下肚 转身跳进西湖” ——长岛是很烈的鸡尾酒，源自美国三十年代禁酒令，跳湖点明了绝望，李志应该看过梁漱溟，梁父清亡跳湖自杀，死前三天问梁：“这个世界会好吗？”梁的自传和李志的歌都有《这个世界会好吗》。

“找也找不到九六年的痕迹  忘也忘不了武林门的回忆”——九六年和武林门应该是互文的手法，分别指出了时间和地点。

“错过是一个错误  寻找是一个错误  重塑是一个错误”——三个排比的错误应该是这歌词的核心，爱情就是个错误。另外这首歌有很多技巧的东西，比如说左右声道的变化，左手右手的断句也都是对错误的隐喻。

“让我查一下谷歌地图北仑怎么走  去看你 去爱你 再悄悄离去”——《F》这张专辑是2011年发的，10年的时候谷歌退出中国，按道理他用google地图是没法找到北仑的，很有意思的一句歌词，可能是反讽，可能也是对目标的迷茫吧。

​昶哥详细解释了《杭州》歌词怎么去理解。随后，大V祭出必杀技，从理论高度上论证李志的《杭州》歌词写得好？

文艺核心解决三种矛盾，人与环境、人与他人、人与自己。文艺核心两种表达，从内而外地引申，从外而内的隐射。

这3+2是牛逼文艺的通用特点，一般一首好的歌词能弄好其一就很好了，但是《杭州》基本上5项全能：

1、人与环境：

“灰飞烟灭的是我的灵魂，藕断丝连的是这座城池”，这句是人与环境的矛盾解决方式，灰飞烟灭意味着已经彻底消亡，灵魂已经没了，但是像失忆症患者脑中城池藕断丝连地涌现，说明并未真正化解，但是牛逼的词就是这样含蓄而纠结的。

2、人与他人：

“家骏求求你在美丽的义乌等我，为黑嫂，为桃花，为那盆炭火”，家骏是逼哥的好兄弟，在义乌开了个酒吧，黑嫂是他老婆，桃花是他们的狗。义乌并不美好，但是因为有这两个人和这条狗才美好，炭火有点意识流。逼哥化解人与他人的矛盾是用“乞求”的方式，但是前提是美好的，所以只要是美好的，“低到尘埃”是无所谓的，就算自认为硬汉的逼哥亦如是。

3、人与自己：

“错过是一个错误、寻找是一个错误、重塑是一个错误，醒了才发现他妈的没有退路”，逼哥用三个错误否定了自己，但是三个错误之后才发现自己真错了，没路可走了，所以人还是要自我一点，错过就错过了，不用刻意寻找，也不用刻意重塑，这才是对的。逼哥用这种双重否定的方式化解和自己的矛盾。

4、由内而外的引申：

“为何在慌乱中冲进这城市把一切打乱”——这是“内”；“是月亮，是清泉，是前年的犹豫？”——这是外。把内在的混乱外化为具体的月亮和清泉其实挺有冲突的色彩感的。96年武林门，那时逼哥18岁刚上东南大学，正是内心概念和结构混乱的时候，但是那时候的混乱也正如清泉和月亮美好，这种色彩的冲突感很美。

5、由外而内的隐喻：“让我查一下谷歌地图北仑怎么走，去看你、去爱你、再悄悄地离去”，逼哥用外在的已经消失的谷歌地图定位了北仑（18岁初恋姑娘的家在宁波的北仑），却内化隐喻了自己的爱情，可惜这个爱情是不能获得的爱情，所以看她爱她再离开她，我觉得这句改成“去爱你、去看你、再悄悄地离去”更好，更能表达越远越浓、越近越怯的心态，类似于近乡情怯，所以应该是先爱、再看、最后离开，这样处理会更高级。

大V用洋洋洒洒的一千字来论证《杭州》歌词写得好，实际上是想间接证明《深圳》歌词也写得好，因为他自认为二者的艺术高度是一致的，区别在于逼哥是民谣一哥，我们是民谣P哥。

《深圳》这首歌是大V写给年轻时的一段暧昧情感，歌名也可以叫做《深圳爱情故事》。

​​我说，“你们的乐评让我能略看懂《杭州》了，就像看画展的一幅画，远观近看觉得很牛逼，想喜欢但又觉得看不懂，然后看了一下画旁边的说明，哦，这样。”

大V最后说，“我还是觉得个人的才能真正打动人，下次谈谈俄罗斯诗歌和欧美诗歌的区别，集体主义和个人主义的差异，我还是喜欢个人的东西。”

我说，“个人的东西没问题啊，看怎么表达，太艺术的都看不懂啊。”至此，这个话题没有结论，暂时告一段落。

​ 为什么说李志的《杭州》歌词写得好？——既个人又深刻，大概就是这么一个道理吧。这样的歌词好不好这么严肃的问题，之前有在微博上问过@咸鱼小姐，她是这么回答：

“我觉得个人基础上再来点深刻的，那绝壁能火。努力想要描述一段故事并且试图表达，不就是意象、片段、某些人、某些物拼凑出来的一个很个人的词么。在个人的词里再去添点有点深意的东西，牛逼大发了就。”

希望《深圳》也是这样的歌词，哈哈。

《深圳》

作词：大V

作曲：小P

月满涨潮  拍岸时年少

等在车站  阳春面寡淡

手机嘀咕  哲学家太苦

时钟八点  抽空见一面

灯光没有  木桌脱了皮

变了四季  最缺是雨衣

换过四手  弹过四首歌

啦……

朴素是那个年代挽手跨过河流

轻狂是那个年代失眠绵延遥远

雷声和雨声敲打大地和窗台

提醒复苏之前那些必要之歹

繁华是这座城市早茶滑过咽喉

疲惫是这座城市地铁开往新秀

蛇口和赤湾隔了一个华强北

二零零七年有人把深圳（SZ）拼成了山寨（SZ）

文非易木  江河入海流

攀来爬去  山石吹不走

刀入三月  文人江湖瘦

尤爱深圳  没有雾霭遮山口