1、滕王阁 唐 王勃
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在？槛外长江空自流。
[简评]此诗大笔开合，今昔对比，表现出昔盛今衰，繁华难再的怀古主题。
平仄合律，颇似两首绝句组合，但笔力雄健，意味深长。有胜于《滕王阁序》处。
2、梦天 唐 李贺
老兔寒蟾泣天色，云楼半开壁斜白。
玉轮轧露湿团光，鸾珮相逢桂香陌。
黄尘清水三山下，更变千年如走马。
遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。
[评]此诗前半写赏月，却全用通感，老兔寒蟾的哭声，玉轮清脆的转动声，以及环佩叮咚的仙女压低的笑声，都依稀可闻。后半跳出地球，回头俯瞰，真是超前体会到了现代的宇宙观。
此诗想象神奇瑰丽，运笔神出鬼没，堪称李贺的代表作。入韵与仄韵交错使用，更显料峭。
3、江上看山 宋 苏轼
船上看山如走马，倏忽过去数百群。
前山槎牙忽变态，后岭杂沓如惊奔。
仰看微径斜缭绕，上有行人高缥渺。
舟中举手欲与言，孤帆南去如飞鸟。
[简评]此诗观察点特殊，动中写动，前四句由“马”的比喻一贯到底，后四句从侧面写船，忽写与山上之人对视，想说话却来不及，进而表现船行之速，手法高妙。
语言上，不避以文为诗，不避重复字，体现出大家的故作稚拙。
4、次韵黄斌老所画横竹 宋 黄庭坚
酒浇胸次不能平，吐出苍竹岁峥嵘。
卧龙偃蹇雷不惊，公与此君俱忘形。
晴窗影落石泓处，松煤浅染饱霜兔。
中安三石使屈蟠，亦恐形全便飞去。
[简评]此诗起笔突兀，不说画家画出，却说酒后吐出，然后着“峥嵘”二字而境界全出，接着把所画的竹子比喻成“卧龙”，然后落在画家与竹子两厢忘形上。第五六句背面傅粉，点出书斋画竹过程，好天气，好居所，松煤双兔，黑白分明。尾二韵落笔画中点缀，所推究的原因却另翻出高度。
此诗前半押平韵，多用拗句，且用柏梁体，句句叶韵。后半押仄韵，却转成了律句。写作颇具匠心。
5、王充道送水仙花五十支 宋 黄庭坚
凌波仙子生尘袜，水上轻盈步微月。
是谁招此断肠魂，种作寒花寄愁绝。
含香体素欲倾城，山礬（音繁)是弟梅是兄。
坐对真成被花恼，出门一笑大江横。
[评]此诗前半拟人想象，前两句绝美，第三句一问，引出第四句扣题。第五六句赞美水仙，第六句俗语道出真道理。第七句以反语出之，尾句别开生面，以壮阔的写景收束。
此诗赞美水仙，却能抑扬有致，结尾出人意料。
6、遇故人 清 黄景仁
终日相对或兀兀，别去乃积千万言。
谁知此地复携手，仍无一语如从前。
世人但解别离苦，今日相逢泪如雨。
风尘满面霜满头，教人那得有一语。
[简评]前四句今昔对比，表现相对离别时的矛盾，颇符合人生真实；后四句抒发别情，却用“泪如雨”和“霜满头”形容，则饱含了尘世沧桑，然后才逼出尾句，平淡中更见悲凄。
此诗用语稚拙青涩，甚至不避口语，颇得古风语言真谛。
7、以所携剑赠容甫 清 黄景仁
匣中鱼鳞淬秋水，十年仗之走江海。
尘封锈涩未摩挲，一道练光飞不起。
相逢市上同悲吟，今将拂衣归故林。
知君怜我重肝胆，赠此一片荆轲心！
[简评]此诗前四句咏剑，宝剑材质精良，跟随作者十年，虽然多年未启用，却仍是寒光逼人。后四句扣题，自己与友人同是怀才不遇，作者即将归隐，与友人分别，最后两句点题。以“荆轲心”代指侠士之心，可见作者自负，可参照其《都门杂感》“台上无人延郭隗，市中何处访荆卿”。
此诗用语豪迈奔放，很有太白风味。
8、飘零行戏呈二客 清 龚自珍
一客高谈有转轮，一客高谈无转轮。
不知泰华嵩衡外，何限周秦汉晋人。
臣将请帝之息壤，惭愧飘零未有期。
万一飘零文字海，他生重定定盫诗。
[简评]此诗前两句用反复法起，故作笨拙，但却是一个人生的大命题——命运到底是不是轮回的，三四两句用空间与时间来做证明，实际已经回答了是“有”。后四句以浪漫想象出之，想去“仙乡”，可惜命运飘零，假如飘去文字海，来生还要重新删定自己的诗集。
此诗运笔诡谲，想象奇特，是“定盫”风格的代表。
