“我们的爱若是错误，愿你我没有白白受苦。Sandy……祝你幸福，找到你要的、你认为值得的。”2004年7月12日，李宗盛公开了与林忆莲的离婚声明。
对上述段落，很多人并不陌生。可另一位当事人的剖白，却未必广为人知。
其实，林忆莲也说了一段话，口吻一以贯之：
今天北京刮了一整天怪风，雨亦下得很凶。
无尽的灰洋洋自得，人的心情自然也没好到哪里。
天空的闪电叫我看见闪光灯，想起镜头前的我，那么陌生。
没有想到要为自己的婚姻状况写声明，的确有一阵莫名其妙的荒谬感。
还是要多谢大家的关心，我想，我们都很好，亦做了一些准备。
迎接各自的未来，似乎也不那么遥远。
就让生命多添一种色彩吧。
而后，她引用了一段《微凉》里的歌词：
Love is a rush of wild wind
The scent of a summer rose
A whistle blowing down the distant track
And when it goes it goes
爱，是野风，是夏日玫瑰的香气，是远处传来的口哨声响，最关键的是，当它走了，也就走了。
写过太多情歌，不免一语成谶。纵然往事不要再提，人生已多风雨，再回首，仍旧是一片空空荡荡和嗡嗡作响里，四处流窜的冷枪。
按李宗盛后来的说法，他为每一位女歌手写歌，都要尽可能揣摩状态、情绪、习惯，以求细致入微。
对林忆莲的概括，最经典的，是1999年发行的《铿锵玫瑰》。
那女孩早熟像一朵玫瑰
她从不依赖谁
一早就体会爱的吊诡和尖锐
她承认后悔
绝口不提伤悲
早熟的玫瑰，人前吐艳，人后，却有难与人言的苦辛。既然无从倾诉，便昂首前行，摆出一幅决然的神色。
她习惯睁着双眼
和黑夜倔强无言相对
只是想知道内心和夜
哪个黑
唯有夜深人静的时刻，周遭的眼光与物议烟消云散，卸下矫饰和伪装，沉潜的款曲才又浮出水面。而直面自我，总少不了疑虑与纠缠。在爱里，再坚硬的骨架与皮囊，也只是柔软内心的盔甲而已。
别要她相信爱无悔
爱无悔 太绝对
她从不以为爱最美
她说 那全是虚伪
愈是游移，愈要消解情爱的重要性。如此，哪怕有一天要失去，也好在往复的暗示里，求一些聊胜于无的慰藉。何止是林忆莲，憧憬自由又缺乏安全感的人，不过是这样。
像旷野的玫瑰
用脆弱的花蕊
想迎接那旱季的雨水
所以温暖却暧昧
所以似是而非
让那直觉自己发挥
她一直给
每一次给有即兴意味
心碎也无所谓
若一心给
却意冷心灰 那多累
并非不爱，也不忌惮付出，可若是殚精竭虑蜡炬成灰，一心想给，临了，还可能成为彼此的拖累。那么，不如维系暧昧的似是而非。至少，靠直觉发挥，会少一些负担。
爱是虚妄吗？沉浸其间，想必不会认同。可抽离出来，似乎又倍感虚空。百爪挠心也难解的时刻，魑魅魍魉如影随形，分明些许情意，话一出口，却字字伤人。说到底，关于所需，自己也未必知晓，于是舍与得，愈加是千钧重担。
《铿锵玫瑰》里有一句说得很形象：“像旷野的玫瑰，用骄傲的花蕊，想摆脱那四季的支配。”
情爱中，有理固宜然的部分。而我们，却总偏向一时一刻的浓烈或者缱绻。到最后，只剩下回味的空间，才惊觉“每一次给，也让人回味，那感觉久久不退，像一场宿醉，到黎明不退。”
在写这首歌给林忆莲之前，李宗盛才经历了第一次婚变。他以为自己懂爱，懂她，能够抚慰一朵铿锵玫瑰，回报整片温暖如春，可时针走了不过6年，誓言幻作烟云字。
爱是美好吗？当然是。可爱里的美好，不是经典小说里的理想形态，不是电视剧集里的你侬我侬。更多时候，它是从自我的深渊里生发的试错与拯救，是在茫茫人海里经历的歧路与追寻。
只为些许回味，或许就要耗尽一生的力气。若有人说爱最美，那全是虚伪。
“一首歌的时间”专栏。002期。
《铿锵玫瑰》
那女孩早熟像一朵玫瑰
她从不依赖谁
一早就体会爱的吊诡和尖锐
她承认后悔
绝口不提伤悲
她习惯睁着双眼
和黑夜倔强无言相对
只是想知道内心和夜哪个黑
别要她相信爱无悔
爱无悔 太绝对
她从不以为爱最美
她说 那全是虚伪
像旷野的玫瑰
用脆弱的花蕊
想迎接那旱季的雨水
所以温暖却暧昧
所以似是而非
让那直觉自己发挥
她一直给
每一次给有即兴意味
心碎也无所谓
若一心给
却意冷心灰 那多累
像躲在心里的鬼
那颓废如魑魅般跟随
伤人的话
总出自温柔的嘴很无谓
别要她相信爱无悔
爱无悔 太绝对
她从不以为爱最美
她说 那全是虚伪
像旷野的玫瑰
用脆弱的花蕊
想抗拒绽放后的枯萎
所以温暖却暧昧
所以似是而非
让那直觉完全发挥
她一直给
每一次给有即兴意味
心碎也无所谓
你真心给
却落得意冷心灰
像旷野的玫瑰
用骄傲的花蕊
想摆脱那四季的支配
所以温暖却暧昧
所以似是而非
让那直觉自己发挥
每一次给
也让人回味
那感觉久久不退
像一场宿醉
到黎明不退
想一想也对
她说 谁怕谁
