最近实在是有点片荒的感觉，没有什么好电影看，约着朋友看了朋友觉得不错的《寻梦环游记》。
一如美国量产的动画片，实际上倒也并没有那么多的新意，虽然确实是一部拍的不错的影片。当然我也不会过多的点评这样的电影，因为几乎是没有什么值得大书特书的情节，一个单纯亲情与梦想的故事。
可是，作为一个热衷于分析反派人物的我来说，找到了自己感兴趣的点，同时也找到了与此可以说是故事完全相反的小说。
歌神为了自己的梦想（即使是为了名利），埃克托为了自己的梦想，舍弃所拥有的一切，这不由地让我想到了另一部已经被称为经典的作品，同样大为称道的《月亮与六便士》。
如果说《寻梦环游记》是在说，我们身边爱我们和我们所爱的一切才是最重要的，有种为了家庭与爱可以舍弃梦想的劝诫。
那么我们称赞《月亮与六便士》又是出于什么缘故？
不管我们承认与否，这都是双标。那么这两者之间的差异到底在哪？
1、纯粹
《月亮与六便士》之所以能够更加的彻底决绝，是因为思特里克兰更加的纯粹，纯粹到完全无所顾忌，甚至冷漠到了极点。斯特里克兰不需要朋友，也不需要什么爱情，更不需要家庭，他只是想画画。
这种纯粹绝对是《寻梦环游记》中维克托无法达到的境界，维克托当初为了歌手的梦想离开自己的妻女，但是最终还是无法割舍自己心中的思念之情，死后更是无法忘怀。
这两者之间就是纯粹与否的差别，如果维克托没有被歌神毒杀，那么他回到家中过着和和美美的日子，老婆孩子热炕头，那么他绝不可能与斯特里克兰一样成为一个那么纯粹的艺术家，一个画家，一个歌手。
毛姆的笔力毕竟是锋利，丝毫没有一点的留恋，只是义无反顾的追寻。《寻梦环游记》是给我们普通人看的电影，但是《月亮与六便士》才是真的成人童话，因为极少人能够做到如此纯粹。
2、头顶的星空与心中的道德
康德的有一句著名的话：有两种东西，我对它们的思考越是深沉和持久，它们在我心灵中唤起的惊奇和敬畏就会日新月异，不断增长，这就是我头上的星空和心中的道德定律。
这句话在我国已经是广为流传的名言。
而《月亮与六便士》的名句同样著名：人们在仰望月亮时常常忘了脚下的六便士。那么，在斯特里克兰心中的“月亮”无疑是画画，那他“脚下的六便士”是不是包括他所抛弃的妻儿？
为了理想，他选择放弃，从此也就放弃了道德对他的约束与评价。这是和《寻梦环游记》截然相反的表达，埃克托抛弃自己妻女追寻梦想，心中充满了愧疚，在死后都乞求妻女的谅解。
那到底是选择梦想还是现实？
3、被人遗忘真的那么重要吗？
《寻梦环游记》的一个剧情设置就是死后之人，如果没有活着的人纪念，那就最后只能默默地灰飞烟灭。埃克托在全片中的焦虑皆来自于此。
可是，被人遗忘与铭记真的那么重要吗？
《月亮与六便士》却又是完全不同的反馈，斯特里克兰完全不在乎生前死后是否被人遗忘或者铭记，他的画作都没有留下几幅，他只是想画下自己所想画的，最后一把火付之一炬。
死后即便是坟墓与骨灰都与待在其中的人没有任何关系了，遗忘也只是时间问题，何不潇洒走一回？
如果让我选择，我觉得《月亮与六便士》的故事更加完美，虽然《寻梦环游记》更加贴近现实。因为我始终明白，你我皆平凡，或许就是不够真正的纯粹。既然选择就必须风雨兼程，义无反顾，正如古人所言：虽千万人吾往矣。
即便是我们偶尔抬头看见月亮，但是仍然会因为脚下踩到六便士的清脆响声而低头弯腰。
