一 短刀碎切苍莽宏厚
朱简，字修能，号畸臣，后改名闻，安徽休宁人，生于公元1570年，卒年不详。朱简工文而善诗，从陈继儒学习书法、篆刻，与李流芳、赵宦光交友，互为唱和。精古篆，精研秦玺汉印，以赵凡夫草篆为宗。利用石材易刻、受刀易崩裂的特点，首创了短刀碎切法，既一个笔画可用反复短刀切成，线条有粗细、轻重光毛、参差起伏的节奏感，刀短而情长，刀碎而意全。在刀味之外别有书法的笔情墨意之美。形成一种犀利苍莽，老辣险峭，“奇而不离平正”的风格，充分表现了篆刻的书法美。如“米万钟印”，“半日村”，“王樨登”几印可以看到作篆如草，奏刀如运笔的情趣。
朱简对刀法与书法完美统一有着自己独特的论述:“刀法也者，所以传笔法也。刀笔浑融，无迹可寻，神品也;有笔无刀锋，妙品也;有刀无笔，能品也;刀笔之外而有别趣，逸品也;有刀锋而似锯牙燕尾，外道也;无刀锋而似墨猪铁线，庸工也。”
朱简对印章法的见解也有独到之处。在《印经》中说:“吾所谓章法者，如诗之有汉、有魏，、有六朝、有三唐，各具篇章，不得混乱。非字画盘屈，以长配短，以曲对弯之章也。”
朱简还指出篆刻之五病:“学无渊源，偏旁凑合，篆病也;不知运笔，字画描写，笔病也;转折峭露，轻重失宜，刀病也;专工乏趣，放浪脱形，章病也;心手相乖，因便苟完，意病也。”
朱简不顾情面在《印品》中的“谬印”一栏批评了当时的名家名误作品，如梁袠篆刻的“盘白石兮坐素月”一印，笔画增加曲折，平均塞满印面，全失文字之天趣;
陈万言刻的“墨兵”一印，篆法呆板，不成章法;
谈其征刻的“努力加餐饭”一印，不合篆法，章法上任意借用偏旁，不成文理;
何震刻的“登之小雅”一印笔画曲折做作，全失笔之意和文字天趣。
朱简对这些印章的批评，对篆刻艺术的繁荣有着特殊的意义。对于如今的书画篆刻界，也有深刻的启示作用。没有了这种实事求是的分析批评精神，我们的传统书画篆刻艺术如何能继承发扬光大。
