我一直有些写作的苗头，可能因为我是个敏感的人吧，容易多愁善感，会不自觉得观察人和事。

但很多时候，我不太好意思把他们写下来，感触多了，每一滴都滴在了我的心里，我不善言辞，也不擅于写我自己。

所以，电影就像我的救命稻草一样。因为电影不仅让我感受到了这个世界，也让这个世界更多地有了我存在的痕迹。

今天，突然想写写我自己，写写我与文学的渊源。

中国有两个会写故事的童话作家。一个叫杨红樱，一个叫郑渊洁。很多后来喜欢文学的人都是从小时候喜欢看故事开始的。

我的启蒙不是《格林童话》，也不是《安徒生童话》。我还记得，那时候女生喜欢看《女生日记》，男生喜欢看《男生日记》，终于有一天忍不住，交换着看了。那时候的岁月很单纯，那时候的看书体验也很享受，书中描写的一切似乎就像上小学的我们，也有一些是那时候我们没有感受过的，在书中找寻心中的那份期待。用现在很流行的一部剧名来形容我那时的感受就是，那段岁月是我最单纯的小美好。

至今，我看书的最高记录还是一天看完了7本《笑猫日记》。（现在感觉永远都忙不完，没法像那时候专注）

后来渐渐开始接触了曹文轩，《草房子》，《青铜葵花》……在曹文轩的作品里，总是离不开大自然，离不开乡村，离不开少男少女。好像从他开始慢慢从简单的故事走向文学。 不再是看着只有一种感受的故事，慢慢地被掀开心中的那扇门。

再后来，郭敬明在我们这代人中流行了起来。《幻城》，《爵迹》好像为了附和潮流，每个人手上都会捧上一两本。对于我这种文艺女来说，我看得最多的还是《夏至未至》，从初中看到高中，很多情节句子可以背出来，第一次看结局为它泣不成声，第二次依然哭得稀里哗啦。

后来，郭敬明的小说写的少了，而他公司下的《最小说》《文艺风象》，《文艺风赏》每期都如约而至。学生时代的零花钱不算多，班级里几个人搭着买，买不同的换着看。那时候的书对于课业繁重的我们来说就像是精神食粮。

有人喜欢郭敬明，就有人钟爱韩寒。我也读过韩寒，《我所理解的生活》，《三重门》，如果说小四辞藻华丽，那韩寒就是言语质朴。他的耿直，他的质朴，让我在不断地思考，有些片段那时候或许还不懂，但总是读得很有成就感，也许是很多人说他比较有深度吧。

说到韩寒，倒又让我想起一位大师来。“城里的人想出来，城外的人想进来。”钱钟书的名句家喻户晓。他的《围城》人人能读懂，里面讲得茶米油盐却是无数人视为珍宝的著作。《围城》是一本不短的书，我是在初中的时候读的它，三联书店出版的，摸着一张张有质感的纸，不管书里是天翻地覆还是平淡悠闲，都让我意犹未尽十分的安心。

读纳兰性德的诗，读张爱玲的散文，读安妮宝贝的小说……可能也跟我传统比较有关，我大多偏爱中国的书籍。欧美的也读过一些，基本是上学时老师要求的名著，像《钢铁是怎样炼成的》，《老人与海》（这本书我爸也喜欢看），《悲惨世界》《鲁滨逊漂流记》……

欧美的文学我是不太感冒

。外国文学里，我倒对日本文学深有感触。开始接触是村上春树的《挪威的森林》，直子与渡边君，绿子与渡边君……他们的故事和感情纠葛深深地吸引着我。后来再看我们国家的电影《匆匆那年》时，我第一反应就想到了村上的这本书。

很多作家都喜欢在一个安静的深夜深有感触地开始写作，而村上他不一样，他坚持早起，坚持再跑完步后从清晨开始写作。

除了村上，讲到日本文学，我读的还有川端康成，还有东野圭吾。比起其他日本著名的作家，东野圭吾的影响力在中国学生中是无可厚非的。中国的很多书店，东野圭吾的书都是摆在最显眼的位置。东野圭吾让我对悬疑有了了解，他的作品中充满了刺激与转折，让人看了十分地过瘾。心情不好的时候读他的书烦恼就一挥而散，不喜欢看书的人可以从读他的书开始培养爱好。

“世事如书，我偏爱你这一句，愿做个逗号，呆在你的脚边。但你有自己的朗读者，而我只是个摆渡人”

张嘉佳在我高中无数个疲劳的日子里温暖着我。老张的文艺在他的血液里，用他最暖心的故事和清新的句子感染着深存文艺梦的我。

我不是个温暖的人，我在书里寻找美好，在电影里寻找细节。书和电影是我毕生的爱好，希望有一天我也能够用我写的文字带给别人温暖。

最后，用一段我很喜欢的老张的话作个结束。

我希望有个如你一般的人，

如这山间清晨一般明亮清爽的人，

如奔赴古城道路上阳光一般的人，

温暖而不炙热，

覆盖我所有肌肤，

由起点到夜晚，

由山野到书房，

一切问题的答案都很简单，

我希望有个人如你一般的人，

贯彻未来，

数遍生命的公路牌。