01
真实是一种力量。很长一段时间，我都视这句话为圭臬，以至于在读到许多故事时，会不由自主先去探究故事真伪。如果发现故事里哪怕有一丝不真实的，值得怀疑的细节，就在心里做出一个预判：这是个坏故事。
幸好，随着阅读量的提升，我的这种观念发生了改变。简单说，我把非虚构写作与虚构写作混为一谈，给予二者相同的评判标准，把所有的故事都假设为基于以真实为前提。但实际上，即使在非虚构写作领域，仍然讲求写作技巧，技术优化。
人们之所以喜欢看故事，很大程度上，并不在于故事本身的真实与否，而在于故事的文学性。通过人物在故事中呈现出的命运轨迹，让人们对人性和世界的斑斓辽阔产生更为深入的理解，并且产生共鸣。
在这样的故事里，我们会不由自主产生代入感，把自己假想成故事中的某个人物，和他同呼吸共命运，跟随他的脚步去探索，借助他的眼睛去发现，走进他的内心去感受。在人物面对重大关头的抉择时，我们又会跳出来，思考如果真的换作自己，在那样的环境中，会做出什么选择来，以及做出这种选择背后的原因是什么。
即使在现实中，我们不曾遭遇那样的人生际遇，我们不曾做过那样的人生选择，从这些故事和故事里的人物身上，我们还是会有所启发和发现，对我们习已为常的生活产生另外一番见解。
当然，最低限度上，我们可以在想象力层面进行一次长途跋涉，看到以前从未见过的风景，思考此前从未想过的问题。
02
换个角度来说，看故事实际上是对自我的一种训练，通过一次次的代入和假象，我们得以永远在第一时间站在别人的角度，去考虑他们的想法，他们的做法，他们最想要什么，什么方式能激发这种渴望。
这种换位思考和同理心在我们每一个人的日常生活中都会用到，然而，很多时候，我们读再多的讲人际交往和心理学的书籍，得来的效果都不如直接看故事来得强烈而有效。故事里总是有具体的场景和明确的行为，供我们得出直接的行为指导。
这也就可以解释为什么新媒体写作中最受欢迎的永远是故事。不管是鸡汤故事，情感故事，还是职场故事，总是比单纯讲理论或者干货的叙述方式更受读者喜欢。
这样的故事不需要文采，考究文采是多余的。文字越具体直接越好，作者总是要设置有强烈冲突的故事情节，在情节中代入观点，以场景植入理念，当然，还会有金句，以金句统领全篇。
一个重要的原因是阅读媒介的变化。形式即内容，媒介即内容。
从书本阅读，到电脑PC端阅读，再到今天的手机阅读，这种阅读场景的变化是作者必须要考虑的。在今天，读者不会再像阅读纸质书一样会正襟危坐在书桌前，一旁摆着笔和摘抄本，营造出阅读的严肃感。而是随时随地可能拿出手机，在公交地铁上，在约会等人时，在餐前饭后，在任何适合打发碎片化时间的场合里阅读。甚至可以说，读者需要的并不是阅读本身，而仅仅是填满一段段的琐碎时间，阅读只是其中的方式之一。
这时候，阅读的竞争者史无前例的多，不光有图片、音频、短视频这些富媒体表现形式，更有海量的，能产生更强烈及时反馈和奖赏的游戏、直播，以及很快将普及的VR、AR技术。
03
虽然竞争如此激烈，但故事仍然有着长久不衰的生命力。
作为仅此一家拥有「想象共同体」的人类，我们总是需要故事去诠释和构建世界。不管是宏大的概念，还是幽微的人性，都不存在实体，需要我们用想象力去理解。
一个族群共同的想象力就是想象共同体，就是故事。
比如，民族是一个宏大的故事，即使我们没有亲眼见过每一个具体的民族，我们也相信多民族融合亲如一家。善良是一个具体的故事，即使我们耳闻或目睹过不善良甚至邪恶的人和事，我们也愿意相信人心本善。
这是故事始终立于不败之地的根本原因。
阿尔法狗打败围棋天才柯洁后，越来越多的人开始恐慌，担心自己的职业很快就会被人工智能替代，但有一种职业始终乐观，那就是写故事的人。他们从来对人性有着最深刻的认知和理解，最懂人心，最懂人性，这是人工智能再优化算法和深度学习也无法比拟的。
除非，真的有那么一天，人工智能也有了人类的「想象共同体」，有了人类的同情心和同理心。只是，真到了那时候，人类还有存在的必要吗？
来，请给我讲一个好故事！
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