"She's your lobster.It's a known fact that lobsters fall in love and mate for life,you can actually see old lobster couples walking around their tank,holding claws" ——这是《friends》里菲比对龙虾的描述。携子之手，扶持前行,像两只龙虾，蹒跚地走在一条看不见尽头，叫做“人生”的路上。
然而在最近上映的一部叫《Lobster》的电影，讲的却是一个截然相反的反乌托邦世界。据说在各类大片的狂轰滥炸之下，这部立意新奇的片子被安排在伦敦最小的放映厅，观众也三三两两，着实有些可惜。
一群单身男女被关进城中酒店，他们必须在45天内找到一个匹配的伴侣，失败者将变成一种自选的动物，流放进大森林。男主角科林·法瑞尔住进了酒店，选择变成龙虾，因为它有100年的寿命，流淌着贵族般蓝色的血液，徜徉在大海自由自在。
本片构建了两个对立的世界：酒店vs森林。
酒店聚集着社会准则“单身有罪”的顺从者们，他们在有限的时间想方设法寻觅配对，避免变为动物，还被要求猎捕“动物”延续自己作为“人”的时限。酒店有着严苛的制度规定，比如被发现自慰，单身者将遭受把手放入烤面包机的酷刑作为警告。酒店所做的一切，说到底都是为你好，为了帮助更多单身者找到另一半，走上幸福康庄之道。
有顺从者自然也有反抗者，森林就是这样一个设定。反抗者们在森林里训练自己，抵抗外界的“单身有罪”准则，维护自己的生活态度。按道理说，他们应该是最自由的人。可恰恰相反，在反抗者的群体里不允许有性和爱的关系存在。是不是很可笑，这帮人看似与敌人斗争，实则也沦为一丘之貉。
影片的前半段围绕酒店展开，冷酷节制，很是好看。
“爱是什么”这个问题对于酒店住客实在太过陌生。这帮可怜人并非在谈恋爱，而是在谈配对。要成为一个配对，总得要一个合适的理由：流鼻血或者冷酷无情或者干脆近视眼。总之一切荒谬的共同点，都可以假装成为双人独一无二的证据。
本·肖卫看中一位爱流鼻血的女孩，他不惜弄伤鼻子佯装自己经常流鼻血，以此和女孩有了共同点。两人很快配对成功。为了缓解两人矛盾，酒店为其配置了一名孩子，因为““孩子通常能解决一切问题”。科林·法瑞尔尝试着和一位冷酷无情的女士约会却伪装失败，最终逃离酒店，进入森林成为反抗者中的一员。
在这个黑色幽默的反乌托邦世界——单身有罪，完美的婚姻是通往幸福的唯一途径。影片中的大多数人都是这般自私自利孤独卑鄙，为个人利益最大化不断谋划欺骗。爱情成了一场博弈，一个安身立命的任务，只要能够配对就万事大吉了。
你是不是觉得有点熟悉呢——那个不断灌输你单身有罪赶紧回归家庭的社会，那群乐此不疲向你推销相亲对象的亲友，那部告诉你一人住可能到病死都没人发现的电视剧？
影片的后半部分围绕森林展开，可惜拍摄得比较混乱，未能成功构建起一个成熟的世界观。
在森林里，科林·法瑞尔寻觅到一位和他一样近视的女孩瑞秋并偷偷坠入爱河，成了一名忤逆之人。随着恋爱被揭穿，瑞秋遭到惩罚双目失明，他竟找不到两人间的任何连接点——唯一的办法就是戳瞎自己维系这段爱情。 片尾科林·法瑞尔和瑞秋逃出森林，瑞秋在休息站的餐厅点了一杯水，惴惴不安地等待他为了她，弄瞎自己。
相爱是一种自由选择，但当受到任何外力的破坏和强制，便会变质。科林·法瑞尔和女孩明明爱着对方，却努力找着相同点，来说服彼此相爱的合法性，可悲至极。这份可悲，胜于酒店中的谎言和表面的和平。
他们看似逃离了酒店，逃离了森林，为了理想爱情远走高飞，却仍旧在内心牢牢禁锢了自己。
有多少婚姻因为看上去很美便夸下山盟海誓，然后穷尽一生假装流鼻血、假装冷漠无情、假装近视眼。心知肚明却惺惺作态。
有多少人向往海洋中的自由徜徉，却畏手畏脚害怕付出代价。你害怕的不叫孤独，而是“别人以为你很孤独”。
导演赠予我们一个开放性的结尾。科林·法瑞尔是否戳瞎自己回到女孩身边，我们不得而知（虽然大多数人猜测他会下不了手最终仓皇而逃）。我们能看见的，只有休息室窗外不断路过的一对对人儿，和甜蜜笑容下那一颗颗冷漠的心。
不知坐在电影院的情侣们有何观感。我猜大概如《Gone Girl》散场时一般，所有情侣默默起身，相对无言，然后我听见一个男生略带尴尬地对女友说"hmmm....an interesting story" .
此刻我想起影片中一位有金发长发的女孩。在酒店中，她拒绝任何虚伪的配对，高傲地仰着头颅坦然接受变成动物的结局。在作为“人”的最后一个夜晚，沉浸在配对成功游戏里的女闺蜜读着稿子说了很多你是唯一的朋友之类的话，她很生气地给了一巴掌后，要求安静地观看最后一部电影《伴我同行》。第二天她成为了一匹有着金色鬃毛的漂亮骏马。
我们都懂，假装有感情比假装没感情更难。别假惺惺地玩配对游戏了，做只离群索居的龙虾，你有勇气么？
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