与其说后视镜是我们看待金泰伍的方式，不如说它是金泰伍看待世界的方式。
全球电影自19世纪末发展以来，拍电影所擅长的领域不一样。美国好莱坞商业片的镜头和特效，欧洲艺术电影的表现主义和苏联蒙太奇电影，而韩国犯罪片的亮点就是他的故事内容：大胆直接，暴力血腥，直击人心，充满讽刺。
韩国导演往往擅长通过影片中一个个人层面的小故事揭露更严重的让人唏嘘的更高层面的社会问题。
韩国电影自发展以来已经成为了亚洲电影的重要部分。
《暗数杀人》是一部18年上映的影片，导演是在近两年中获得韩国最佳青龙导演奖，最佳新人奖最佳作品奖的金泰均。这部电影也在上映后获得了最佳剧本奖。
《素媛》《熔炉》《蚯蚓》等是在韩国真实事件改编里面让我映像深刻的影片。和他们一样，《暗数杀人》也是根据真实事件改编，往往这会加深我对这部影片的兴趣。男主是由朱智勋饰演的一名杀人魔——金泰伍，疯癫变态又理智沉着。他杀了很多人，引诱警察调查警察却查不出破绽。
这篇文章里我主要谈论这部影片中的后视镜艺术。
罗智熙
在金泰伍杀害的许多人当中，导演把杀害罗智熙这一场作为金泰伍第一个杀人片段，对它的冲突发生过程很详细的进行了呈现。
在这个片段中不断反复出现两种镜头：金泰伍看到的别人都通过后视镜或者反光镜来呈现，还有后视镜里面的金泰伍面部表情特写镜头。意指无论是金泰伍自己还是他看待世界的方式都是在像后视镜这样一个小小的框架里。
反光镜里面一个醉酒女人和男人在拉扯，这时他们是虚化的，说明这时候金泰伍眼中并没有他们，也就是一开始她并不是他特定的杀害对象，这更深一步说明了金泰伍的变态和疯狂——想杀人就杀人。
后视镜中女人上了车踢了男人一脚关上车门。这个镜头金泰伍看她是通过后视镜，暗指这时她已经成为金泰伍的杀害目标。
接着是后视镜金泰伍的表情特写：平静不屑。
车慢慢往前开去消失在镜头中，那个男人喊到：“臭婊子，去死吧。”暗示了罗智熙的结局。
刚开始在车上金泰伍一直是脸部侧面特写，没人看的清他的表情，其实他自己也不知道自己这时的表情。
在罗智熙跟奶奶打电话时有一个金泰伍的后视镜特写镜头——他在笑。然后回头跟罗智熙说话，在罗智熙惹怒他后有他眨了下眼睛的特写，这时他彻底生气了。
这里还有一个关键点，罗智熙一个女人在面对金泰伍这样不知来历开车乱摆的陌生男子，她讲话时没有一点恐惧，相反的尤其是前期她很平静。因为作为一个喜欢游泳没有钱学习只能去夜店上班的女生，她对生活也是绝望的。
金泰伍把车停在野外后让她走，这时后视镜中他的表情是：平静，闭着眼睛。他已经准备杀她了。
金泰伍掉头开向罗智熙时，电影场面是由后视镜中的金泰伍和车前面的罗智熙组成的，值得思考的是，在这个同一场景中，后视镜中的金泰伍始终是清晰的，而车前的罗智熙刚开始是清晰。
然后镜头虚化。
最后是她的一个面部特写。
而金泰伍的面部一直很清晰，其实是他在后视镜中，他以为自己很清醒，实际有那么一瞬间他也看不清车前的罗智熙（罗智熙虚化时），后面看清了（罗智熙面部特写），但他也毫不犹豫的撞了上去，因为他已经疯了。
朴美英
细心的观众会发现在影片中多次通过后视镜展现人物表情变化，这正是她的绝妙之处，加了后视镜这个框架，故事所表达的意义就深了许多。
金泰伍杀害他的女朋友朴美英这段故事也是在车上发生的。而且和罗智熙一样，也是在有着昏黄色灯光的隧道里发生了对话。
第一个场景可以看到反光镜中的金泰伍和朴美英，而且是虚化的，说是去兜风，其实这时他们两个都心不在焉。
接着是朴美英的手部大特写，这个不用多说观众都懂，她紧张而且害怕金泰伍。
接着是后视镜中呈现的他们的对话，再接着朴美英说了想分手之后，是一个金泰伍侧脸特写，边点头边说好，这是他是在为要杀了朴美英而点头，紧接着金泰伍扭头切到了正面特写。
不得不说朱智勋的演技真的好，这个镜头特写让我不禁打了个寒颤。
最后是后视镜中朴美英的镜头，也就是说她的命运已经决定了，就是成为金泰伍的杀害目标，在她最后出现在后视镜中时，其实她就已经死了。
影片中多次反复出现后视镜镜头，可见导演真的很喜欢这种表达方式，我也很喜欢。影片中的后视镜就像世界隔离金泰伍的框架，他深陷其中，还会拉别人进去。
