作者：欧阳修，字永叔，号：六一居士，醉翁，吉州永丰（今属江西）人。曾巩，王安石，苏洵，苏轼，苏辙，韩愈，柳宗元，合称唐宋八大家，文章明畅简洁。诗和词的创作也有很高成就，词与晏殊并称“晏欧”。《六一诗话》开创了“诗话”新体裁。独立完成《新五代史》。有《六一词》，《欧阳公文集》，与宋祁合著《新唐书》。 踏莎行侯馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。一：此词主要表现了行者与思妇的离愁别绪。上片集中写行者在旅途中的所见，所感，突出其渐行渐浓，无以摆脱的离愁，下片专写思妇，描画其危楼远眺，愁肠寸断的形象，并以“行人更在春山外”的想象，突出其离愁之深，相思之苦。二：此词暗用典故，富于联想。上片前三句描画行者所见的春天景色，是写实，但三组景色暗含典故，引人联想。写梅，使人联想陆凯从江南寄梅给长安友人范晔的典故。写草薰风暖，于江淹的《别赋》句子有关。写柳与古人折柳送别的习俗有关。三者全部与离别有关。三：此词描写春天明媚的景色，抒发的却是离恨别愁，属于乐景写哀情的手法。具体地说，起首三句是描写江南春天优美而融和的景象，“摇征辔”三字一转，抒发离愁。乐景写哀情，更显其愁之深。“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”两句，化实为虚，设喻巧妙。这两句特点扣住春天景象。将离愁的渐远渐无穷与春水的迢迢不断相联系，有很强的艺术感染力。四：结句“平芜尽处是春山，行人更在春山外”，采用翻进一层的写法。在思妇的视野里，春山已经够远，而行人更在春山之外。句子层次递进，进一步突现思妇的离愁之深。
