今天难得休闲，陪着太太一起去看了《骷髅岛》，是以金刚为背景的一部题材。关于剧情不想说太多，老套路了，英雄、美女、怪兽、暴力......
由于近期一直在思考写作技巧方面的问题，所以对电影的桥段突然有了一些启发。
我沉迷电影多年，深深感觉在细节方面国产电影与好莱坞确有较大差距，且不说特效火爆镜头，就从对白和桥段连接方面来看，国产片经常会让人有突兀之感。
例如本来是拜金主义者的人为啥在关键时候就英勇就义了呢？本来一个很顽固的人，为啥三言两语就突然被说服了嗫？
当然，也不能说所有的国产片都缺乏逻辑，情节设置跳跃，但说80%是绝对不过分的。
关于如何拯救中国电影，就和怎样拯救中国足球一样让人抓狂，所以不想烧脑了，只是今天在看《骷髅岛》时，突然对电影的一些表现形式有了些新的体察。
在开头阶段，两个“帝国计划”的发起人去说服某议员，同意他们跟随美军去骷髅岛调研，那个议员正在被一堆浆糊搅脑，所以任凭两个人摆事实、讲道理，无论是说岛上有神秘物种、还是丰富宝藏、抑或超级现象，议员都不肯接受，并且急于离去。
在出去的路上，两个发起人还是不依不饶的跟着议员，企图利用在走出走廊这一段时间，最终说服他。
依我的经验，这个最后时分肯定会达成目的的，不然这个电影怎么演下去？由于我培训课程中有涉及说服力的内容，所以很好奇这个情景下，议员会如何被说服。
果不其然，年轻点的那个发起人（黑人），在绝望中打出自己的最后一张底牌，他说：
那个岛，不管岛上有什么，但目前只有美国通过卫星知道这个岛的存在，三天后苏联将发射一颗卫星，到时苏联肯定会发现这个岛的存在，不管岛上有什么，但都已经不只是美国的事了。
就这一句话，最终说服了议员，要知道当事的背景设置正是冷战时期，这个说服的理由让人绝得异常合理。因为某个伟大领袖不是也说过吗，“敌人拥护的，我们就要反对！”
反观我们的人性，不也是如此吗？这个东西对我的价值如何并不重要，重要的是不能让对方得手。
所以我们在媒体上经常会看到有人通过各种手段报复原女友或男友，何尝不是在这种心理的驱动下使然呢？
这样简单的一个理由，却是对人性的觉察和体现，让情节延续，脉络通畅，毫无便秘之感。
第二个对我有启发的片段是正值越战刚刚结束，士兵们要回国，这时军部要选派精英前往骷髅岛，要知道残酷的战争是人人都不愿意面对的，谁不愿摆脱这残酷的环境立刻回家啊？
但影片要塑造一个偏执者，他必须喜欢战争与挑战，好为誓死与金钢为敌的情节做好铺垫。
如果是写一篇小说，可能要用很多文字去表现铺垫这位偏执狂，例如他从小父母就被鬼子杀害了，在战斗中又如何失去了好基友了，在战争中爱国精神如何得到了升华了，所以才有了手撕鬼子的神力......
可电影中只用一个桥段便展现的淋漓尽致，“驻越部队由于接到了撤退的命令，各个都欢呼雀跃，把酒言欢，唯有那位黑人中校暗自神伤的坐在自己的办公桌前，拿出一个盒子，里面尽是各种勋章，他萎靡的低语到，这些东西还有什么意义.......，这时办公室的灯光变的更混暗了”
仅仅两三分钟时间的场景，就定格了人物发展的调性，令人叹为观止。
反思，这两点对写作也是非常值得借鉴的。
1、制造高潮有悬念，解决方案要合理
无论是一个小故事，还是一小篇论述文，都应该包含目标—冲突—解决的因素，冲突制造是高潮，高潮的塑造要具有足够的悬念。
无论是说服一个人，做成一个事，都要具有困难，困难越大、越复杂越能制造带有悬念的冲突。
观者就会带着好奇心去思考主角或笔者会给出什么具体的解决方案。
在给出解决方案时，一定要符合逻辑，就算别人深挖细想，也觉得这个方案是合理的，是符合认知常识的。
否则，就会犹如一个美女和你搭讪了半个小时，最后问你需要不需要安利产品，会让你有种被戏弄的赶脚，忍不住想问候她先人。
2、“用一个场景来替代背景”
从人的脑部认知科学来看，文字和逻辑都是属于新脑的范畴，它们需要加工包装才能进一步传递给人类最原始的脑部，旧脑。而视觉则可直通旧脑，马上吸引人的兴趣。
这也应该是为什么那么多人喜欢看电视、电影而不爱看书的原因吧。
所以，在小说的构建中，能不能用一个场景，给读者建立一种画面感，取代连篇累牍的人物背景描述，不但让观者有一种更直接的认识，还可以最大限度的干练内容。
这段时间，对自己要求很严格，不仅要制作培训教材，还要学习手绘，还要求自己每天写作500字以上的文章，这种自虐式强迫，使思维有点干涸，往往坐在电脑前想半天都无法落笔，不是发现自己准备写的思想太肤浅，就是觉得根本没有值得写的材料。
即使按照《成为作家》书中所建议那样早起写作，对我也没有帮助，但一次小小的放松观影，竟然对一场商业片中的桥段有了以往不曾有过的解构，让我有点小欣慰。也许是培养出了一些嗅觉，也许仅仅是昙花一现的文思涌动，但无论怎样都值得MARK一下。
