背景
鄙人对余华老师《活着》小说和张艺谋老师《活着》电影进行了一些对比分析，鄙人认为这是一个非常值得学习的将小说影视化的案例，在此记录一些思考和总结。
情节对比
| 影版情节 | 小说情节 |
|---|---|
| 家珍强调 “生了儿子长大不能像你这样” | 无 |
| 无 | 家珍做菜放一样的肉暗示对福贵在外乱搞的不满 |
| 家珍自己放弃福贵 | 家珍父亲看不下去 叫家珍回家 |
| 福贵的老爹一擦脸就糊涂，在家珍抓赌之后， 福贵也试图给家珍擦脸 | 无 |
| 福贵老爹被福贵在家气死 | 福贵在粪缸前摔死 |
| 福贵落魄之后 靠一手皮影戏重拾生计 | 靠租田 |
| 春生是和富贵一起皮影戏的 | 春生是打仗认识的 |
| 春生开汽车 | 无 |
| 没有有庆喂羊 街巷里跑的飞快 | 有庆喂羊，为了喂羊锻炼出跑的飞快的能力 |
| 有庆为凤霞出气 | 无 |
| 有庆太困硬被福贵叫去上学被春生撞死 | 为了救春生的老婆 有庆被抽血抽死 |
| 福贵喂馒头 噎坏了老大夫 红卫兵小将 弄死了凤霞 | 产后大出血而死 有庆死在别人生孩子 凤霞死在自己生 |
| 家珍没死 | 家珍死了 |
| 无 | 第三人称富贵放牛 |
| ... | ... |
以上是简单根据影版和小说拎出来的一些情节对比，然后聊一聊我感受到影版《活着》的亮点
影版亮点
令人印象深刻的影版镜头语言
家珍抓完赌还特地回去换了身衣服，跑的飞快的有庆，输光回去出现了小说中描述的坐骑，龙二被枪毙时的福贵的表现等等，都是用很短的时间就衬托出人设以及带有时代背景的一些细节。
更加鲜明的人设
家珍和有庆的人设相对于小说更强硬了一些。人物之间的感情也更紧密些，比如有庆和凤霞的感情。
更强烈的冲突
影版剧情中，所有和福贵有关系人的死亡，福贵都参与其中，甚至还有一种“都是福贵害死”的暗示。而在小说情节中，并没有这样的关联。这样增强了影版的冲突。
影版的基调
影版贯穿全戏的皮影箱。皮影在不同的时代，分别苟住，并扮演了不同的角色，最后装上了充满希望的小鸡。这就让电影的观感没有原作那么的凄惨绝望。
对小说影视化的思考
小说影视化这件事情本身需要面对哪些问题？
- 时长问题
很多经典的文学作品，如果将原作情节 1:1 还原，很难压缩在 2-3 个小时之内，《活着》的篇幅还不算特别长的了。因此影视化必须要做情节取舍，来进行表达。必须使用强大的镜头表现力来描述细节，重新编排分镜的逻辑来展示和原作一样的东西。
- 翻车压力
一千个读者心中有一千个哈姆雷特，对于看过原作的读者来说，本身会对影视作品抱有较高期待， 翻车压力直接和小说人气成正比，这个不可避免。
- 情节完整
对于没有看过原作的观众来说，不能说因为少了某些原作中的细节，导致看影版时，感觉情节跳脱不合理，毕竟影视化你不可能要求每个观众看之前都阅读过原作。
- 核心内容价值的表达
小说本身，有其作者原本想传达的一些东西，但不一定适合或者说能被大众所轻易的接受，甚至改编方也不见得就想传播原作的思想。面向大荧幕的影视作品，有向普罗大众传达某些价值取向的义务和责任，起码不能敲锣打鼓的宣扬负面的东西，不然也过不了审核。
- 拍摄问题
演员导演拍摄能否达到预期，这块不是本文重点讨论内容，不多赘叙。
怎样增加小说影视化成功的几率？
- 选择篇幅较短，知名度中等的小说进行影视化。
- 高水平的编剧进行情节删减，重新编剧。
- 剧本需要没有阅读过和阅读过原作的人来分别测试以及提出意见。
ps：欢迎各位有想法的朋友们来补充来建议（文中的错误及不足等等），一起交流。
