寒露惊秋晚  朝看菊渐黄

——唐代咏寒露诗赏析

王传学

寒露，是二十四节气第十七个节气，秋季的第五个节气。斗指辛，太阳到达黄经195°，在每年公历10月7日—9日交节。寒露，是深秋的节令，干支历戌月的起始。寒露是一个反映气候变化特征的节气。进入寒露，时有冷空气南下，昼夜温差较大，并且秋燥明显。

寒露以后，北方冷空气已有一定势力，中国大部分地区在冷高压控制之下，雨季结束。受冷高压的控制，昼暖夜凉，白天往往秋高气爽。从气候特点上看，寒露时节，南方秋意渐浓，气爽风凉，少雨干燥；北方广大地区已呈现冬天景象。寒露传统习俗主要有赏枫叶、吃芝麻、吃螃蟹、饮秋茶等。

古人认为寒露有三候。

一候鸿雁来宾。白露初候为“鸿雁来”，指首批南下的鸿雁们。“宾”为“后至”之意，即迟行的鸿雁在寒露初候之时陆续南下。

二候雀入大水为蛤。深秋天寒，雀鸟都不见了，古人看到海边突然出现很多蛤蜊，并且贝壳的条纹及颜色与雀鸟很相似，所以便以为是雀鸟变成的。

三候菊有黄华。寒露深秋，唯有菊花不畏寒而盛放，特别强调菊花是黄色的，因为每个季节的最后一个月或十八天是土旺之时，土对应黄色，故此时盛开黄色的菊花，正应土旺之时也。

唐代诗人元稹的《咏廿四气诗·寒露九月节》，描绘了寒露时节景色的独特之美，展现了寒露三候的特点：

寒露惊秋晚，朝看菊渐黄。

千家风扫叶，万里雁随阳。

化蛤悲群鸟，收田畏早霜。

因知松柏志，冬夏色苍苍。

寒露时节的秋色，有着水墨画的意蕴，碧云天，黄叶地，北雁南飞，寒山转苍翠，千山万水，层林尽染，衰草连天。

这首寒露诗，以其大气磅礴，悲壮雄浑的气势，描写了寒露时节景物的独特之美，给人以很高的艺术享受。

首联“寒露惊秋晚，朝看菊渐黄”，是说，寒露来临，惊讶发现时光已走到了晚秋；早晨看见菊花逐渐变黄。首句点明了寒露节气到来，并写出寒露第三候：菊有黄华。菊花也在此时开放。

颔联“千家风扫叶，万里雁随阳”，是说，千家万户前，秋风好像扫着落叶，晴空万里上，大雁好像随着太阳南飞。

此联对仗工稳，气象万千，可谓写寒露诗最好的诗句。“千家”与“万里”，将一幅阔大壮丽的秋景图呈现出来。一个“扫”，一个“随”，也可看出寒露秋风里的肃杀之气。落叶纷飞，大雁南飞，大自然处于一片萧瑟之中。

同时，这里写了寒露第一候：鸿雁来宾。寒露时节，鸿雁在天空排成“人”字或“一”字，向南迁徙。

颈联“化蛤悲群鸟，收田畏早霜”，是说，化为牡蛎，替雀鸟感到悲伤；收割农田，害怕早到的寒霜。这一句是写三候之二候：雀入大水为蛤。

深秋时分，雀鸟也无处寻踪，这时海边突然多了很多蛤蜊，由于蛤蜊壳的颜色、纹路与雀鸟类似，古人便以为蛤蜊是雀鸟变的，故称“雀入大水为蛤”。

“化蛤”与“收田”，也带着寒露独有的特点，喻示着秋天时日已不多，要赶紧完成庄稼收割。

尾联“因知松柏志，冬夏色苍苍”，是说，因此知道，松柏的志气，无论是寒冬还是酷暑，它都郁郁苍苍，颜色长青。诗人赞美松柏经冬不凋，隐喻自己面对困难坚强不屈的品格。

这首诗诗风很正，内容质朴，写三候很齐整，是元稹二十四节气诗中的上乘之作。

盛唐诗人李峤（公元645～714年）曾三度拜相，晚年因被追究韦后之乱时“身为宰相，不能匡正”的罪责而被贬地方。时至寒露节气，诗人面对深秋晚景，心中怅然，遂赋《晚景怅然简二三子》一诗：

楚客秋悲动，梁台夕望赊。

梧桐稍下叶，山桂欲开花。

气引迎寒露，光收向晚霞。

长歌白水曲，空对绿池华。

“晚景”实指傍晚之景,也暗含诗人晚年之景。“简”，书信。这里用作动词。“二三子”，诸君。一般指年轻一辈。“怅然”二字统摄了全诗的感情基调。

首联“楚客秋悲动，梁台夕望赊”，“楚客”，指宋玉。他在《九辩》中写有“悲哉秋之为气也”，面对秋景而产生悲秋之慨。“梁台”，南朝·梁的禁城，代指宫城。诗人面对深秋晚景，悲秋之情油然而生。在夕阳中遥望京城，是那样的遥远。诗一开始，“怅然”之情毕现。

颔联“梧桐稍下叶，山桂欲开花”，具体描写秋景。高大的梧桐树叶已见下垂，山间的桂树正要开花。在悲伤的氛围中也透露出一些亮色。

颈联“气引迎寒露，光收向晚霞”，直接描写寒露时节的景色。秋风萧瑟，迎来寒露节气；夕阳西下，晚霞满天。露水清寒，晚霞绚烂，别有韵味，情感深沉。

  尾联“长歌白水曲，空对绿池华”，“白水”，语出《左传·僖公二十四年》：“所不与舅氏同心者，有如白水！”后用作誓词，表示信守不移。“长歌白水曲”，描画出诗人池畔放歌的画面，表达信念不改的决心。“空对绿池华”，描绘清丽之景，“空”字与首句“悲”字相照应，刻画出诗人的独特心境。

此诗从多方面表现了诗人的“怅然”之情。诗人年高岁暮，客居他乡，远离朝廷，望而不得，为自身所处孤寂境遇而怅然；秋意甚浓，夕阳西照，以山桂花开衬梧桐叶落，以绚烂晚霞衬寒凉清露，为眼中所见萧瑟秋景而怅然；对水长歌，信念不改，绿池清丽，空荡无依，为满腔抱负无从施展而怅然。

中唐诗人韩翃的《鲁中送鲁使君归郑州》，写寒露时节送别友人，境界高远，气象宏大，将离别写得潇洒落拓：

城中金络骑，出饯沈东阳。

九月寒露白，六关秋草黄。

齐讴听处妙，鲁酒把来香。

醉后著鞭去，梅山道路长。

韩翃是中唐时期著名诗人，与钱起、卢纶等并称为“大历十才子”，有《韩君平诗集》传世。其诗笔法轻逸巧致，擅长送别、唱和等题材。本诗为其送别诗的重要代表作。

题名写出送别的地点、人物，在鲁地送别鲁使君，鲁使君将要回到郑州。

“城中金络骑，出饯沈东阳”，首联扣题，点明送别。骑着用金饰装点的骏马出城，到沈东阳与朋友饯别。“沈东阳”，指地名，是春秋时期鲁地的古称。与题名鲁中相呼应。

颔联“九月寒露白，六关秋草黄”，用视觉色彩写天气变化，表明具体时间。送别的时间恰是九月寒露节。寒露后天气开始由凉爽向寒冷过渡。前一句与寒露节气相应，表明送别的具体时间。后一句写景。天气到了寒露已经开始变得寒冷，而整个北方地区的草已经变黄、枯萎。这里的“六关”指的是居庸、紫荆、倒马、雁门、宁武、偏头六关，在这里代指整个北方地区。

颈联“齐讴听处妙，鲁酒把来香”，从味觉与听觉具体描写送别场景。齐地的民歌悦耳动听，而鲁酒酒味甘绵深长。这里用“齐讴”与“鲁酒”写出歌酒送别的场景。

“醉后著鞭去，梅山道路长”，尾联写离别。喝过送别的酒，便与朋友挥手告别，归去的道路还很长。这里用“梅山”代指郑州，与题目相呼应。

虽为送别诗，却没有离别的感伤，尤其尾句境界高远，气象宏大，将离别写得潇洒落拓。现实与想象相交织，记事、写景、抒情融为一体，不着痕迹。韩翃虽为中唐诗人，但是在这首诗中尤能感受到盛唐时的那种豪爽放旷之风格。

中唐大诗人白居易的《池上》，描写了寒露时节的独特景色，及其蕴含的诗意之美：

袅袅凉风动，凄凄寒露零。

兰衰花始白，荷破叶犹青。

独立栖沙鹤，双飞照水萤。

若为寥落境，仍值酒初醒。

这是唐代诗人白居易的一首寒露诗。

寒露是一年中第一个带“寒”的节气，说明天气渐渐转寒，万物渐渐凋零。同时，这也喻示着秋意渐浓，秋情渐深。此时池塘之上，呈现出一派萧索景象，颇具“留得枯荷听雨声”的残缺意境之美。

首联“袅袅凉风动，凄凄寒露零”，描绘出寒露的特点。凉风一动，万物凋零，一派萧索，惹动了诗人的心绪。秋日池上，寒露节气，悄悄降临，露水凝结，带来了些许寒意。

“袅袅凉风动”，一个“凉”字，已透露出寒露节气的特点，不同于白露节气的诗意与浪漫，寒露节气更偏向于寒凉与萧瑟。凉风一动，万物凋零，一派萧索，惹动了诗人的心绪。

“凄凄寒露零”，“凄凄”二字，言寒露节气，万物凋零，给人带来了一种视觉感觉。一个“零”字，既交代了寒露节气的降临，又蕴含着“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”的感慨。

颔联“兰衰花始白，荷破叶犹青”，写出寒露的残缺美。虽然兰叶渐渐衰败，但是兰花却依旧洁白；虽然莲蓬残破不堪，但是荷叶却依旧青青。

“兰衰花始白”，虽然兰叶渐渐衰败，但兰花却依旧洁白。衰败之中依旧透露出一份生机与希望。悲观之中，依旧透露出一份乐观来。这里的“白”与下句的“青”，正将秋天最绚烂的样子表现出来，非常动人。

“荷破叶犹青”，莲蓬已渐渐枯萎，显得残破不堪，但荷叶却依旧青色不改。一方面写秋风的肃杀，一方面又透露出诗人乐观的一面。只要秋天还没有完全离去，就依然值得去深爱、去品味、去珍惜。

颈联“独立栖沙鹤，双飞照水萤”，写寒露的静美。秋池之上，一边是独立栖息的沙鹤，另一边却是双飞映照的水萤。这两句对仗工整，意境优美，从侧面描写了寒露节气的静谧与优美。如果说颔联是从植物角度来写寒露节气之美，那么此联则是从动物角度来写寒露节气之美。独立栖息的沙鹤，双飞映照的水萤，构成了一幅唯美的寒露池上画卷。

尾联“若为寥落境，仍值酒初醒”，表现寒露的醉浓。诗人感叹道：你要说“我”身处寥落之境吧，却也不完全是，寥落之中，却又透露着浓浓的秋意，犹如大梦初醒，大醉初醒，美不胜收。

“若为”，是退一步说，是对看得见景色的一种概括，表面上看是处在“寥落境”中，实际上呢，仔细从这些寥落之景中寻觅，不难找出那些动人的风景，值得留恋的瞬间，依然澎湃着的残缺之美。它们难道还不值得再干一杯吗？

寒露时节，让我们一起珍惜最后的秋光吧！那些美正藏在无穷无尽的深秋里，等待我们的一场诗意之旅！