文/鱼儿君
这本书是暑假的时候读的。
这些地方走在众人之前，它们已经有了自己的花冠女神。 ——莱昂德罗 .迪亚斯
读这本书的冲动就是因为这句话了。这句话不是作者写的，但却放在了前序里，只是觉得挺文艺的，就去买了书。翻开作者介绍，方知道作者原来是写了《百年孤独》的诺贝尔文学奖得主：加西亚·马尔克斯，久仰久仰。
28万字看下来，我读到的就是一个女主人公与丈夫的相处婚姻，以及男青年对女主人公的病态执着，说实话并没有感我至深。我认为作者特别厉害之处，在于描述，一系列平白的，落到细节之处的描述：城中的霍乱，建筑的风格，院落的植物，屋内的鹦鹉，衣服上的纽扣纹饰……让我看到了霍乱时期，让我感受到了拉丁美洲的风情。不由想到了《百年孤独》的介绍：
《百年孤独》，是哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯创作的长篇小说，是其代表作，也是拉丁美洲魔幻现实主义文学的代表作，被誉为“再现拉丁美洲历史社会图景的鸿篇巨著”。
那么，该版全书的第117页，告诉了我什么呢？
千万小说家们致力于构造笔下人物的爱恨情仇，给读者编织一个关于爱情的美梦。
不久前才看了余华的《活着》，序言里作者说他穷尽一生都在渴望让写作靠近现实，因为书中所能言往往难以抵过现实中的一分残酷。
便是这样的残酷，我在这本以爱情为主题的《霍乱时期的爱情》里找到了。
何以让我震惊呢？可以说这本书到117页以前的描写，都是女主人公为了这个情窦初开，甚至从未同她交谈过，只是知道他仰慕她而已的青年；如何同父亲斗争，如何被迫离开了自己的家到远方亲戚家去，一路上受苦受难，又是如何坚毅不屈不挠，如何入骨相思。
到这里我都以为女主人公是爱惨了他。所以对于二人的重逢格外期待，结果，作者给我当头一棒。
书中第116这样写到：
二人在“代笔人门廊”的见面，是不是像极了生活中的网友见面，把对方当成了白月光一样的存在，见面后女方才发现网线的那头其实是一个臭屌丝。
而更让我觉得过分的是，这样违背言情套路的发展，于作者而言很是平常，没有铺垫，也不解释，此前对于二人情陷网中的描写篇幅，就如同我翻过这页一样，就过了。
此前读过的作品里也有作者想表达这份残酷，但绝没有人像加西亚·马尔克斯这样的残酷，残酷到不愿费笔墨去分析女主人公的心里变化，简单告诉你：她看不上他。
原来女主人公爱惨的不是他，她爱的不过是她心中那份神圣的爱情幻想。
或许并不是作者残酷，而是作者只是按“现实”叙述了，不得不感慨诺贝尔文学奖不是白拿的。
虽然结局他们是在一起了，但那也是跨越了半个世纪后，女主人公丈夫死了以后的事。即使这样的“happy ending”也永远不可磨灭在全书第117页，“代笔人门廊”这里女主人公对青年的看不上，才有了青年余生的苦苦追求，直至生命尽头。
我不称青年为男主人公，因为女主人公的丈夫，关于他们二人的婚姻爱情，作者也描述地很完整，因而我并不认为有男主人公一说。
写到这，我也才明白了百度介绍里那句：
“穷尽了所有爱情的可能性：忠贞的、隐秘的、粗暴的、羞怯的、柏拉图式的、放荡的、转瞬即逝的、生死相依的……再现了时光的无情流逝。”
是这样的，没有人会永远不变，没有人可以抵挡时间。时间，才是扼住命运的镰刀，这也是余华在《活着》前序中的观点。
正是因为如此，“一生只爱一个人”，才成了众多言情小说家笔下的人物执念，倒不如说是全人类对爱情的终极共鸣。
初心不变，和时间抗衡，一生只爱一个人，这太了不起了。如此看来书中那个青年好像做到了，但他坚守爱情理想的同时也并不妨碍他去追求别的女人，因此绝不是玛丽苏里的“忠贞”。
一句话总结：《霍乱时期的爱情》里有爱情，没有理想爱情。
PS:
不由想到有人说：“低级文学写梦想，高级文学写现实”，从思维的深广度而言，被分出了个“高”与“低”，也未尝不可。
但从创作者的角度而言，我觉得有个作者“大风刮过”说的好：
“文章本无高低贵贱，只分真心和假意。”
要我说：“有的文学写梦想，有的文学写现实。”
没有褒贬，二者皆要有之，皆要读之。
