《红楼梦》里林黛玉可算得上一个才女，不仅熟读诗书，那琴棋书画也是样样精通的。所以才有刘姥姥评价说潇湘馆里哪像一个女儿家的闺房，这倒像是一个公子哥的书房。林黛玉爱读书，更爱写诗，在海棠诗社里她的每一首诗都能艳压群芳。
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《红楼梦》第四十回中，贾母带着刘姥姥逛大观园，宝玉和姐姐妹妹们自然也一起陪着游玩一番。园子大了逛起来也远，于是选择坐船，宝玉和黛玉宝钗一行人坐同一条船，行至湖中央，因这一池秋天凋谢的荷花引发了一段对话：原文，宝玉道：“这些破荷叶可恨，怎么还不叫人来拔去。”宝钗笑道：“今年这几日，何曾饶了这园子闲了，天天逛，那里还有叫人来收拾的工夫。”林黛玉道：“我最不喜欢李义山的诗，只喜他这一句：‘留得残荷听雨声’。偏你们又不留着残荷了。”宝玉道：“果然好句，以后咱们就别叫人拔去了。”
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贾宝玉作为一个暖男对林妹妹那可真叫一个百依百顺，听得林妹妹一席话，哪管得上是谁的诗，又是怎么样的含义，忙着就改口说“果然好句，以后咱们就别叫人拔去了。”林黛玉为什么不喜欢李商隐（李商隐，字义山）的诗？不爱就不爱吧，为何偏偏又独爱这一句呢？
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众所周知，林黛玉是个多愁善感又心思敏感的人。林黛玉天性喜散不喜聚，因为林黛玉总能在聚里看到散的凄凉，所以反倒不聚的更好。她曾说，‘人有聚就有散，聚时欢喜，到散时岂不冷清？既清冷则伤感，所以不如倒是不聚的好。比如那花开时令人爱慕，谢时则令人惆怅，所以倒是不开的好。故此人以为喜之时，他反以为悲。”黛玉有这种心思，也是难免的，寄人篱下的她，见惯了离别伤悲，深知所有的相聚都会以离别告终。又有黛玉葬花之事，充分看出她的那种“悲观式”的怜悯之心，众人都会花开而喜悦，唯独林妹妹为落花而忧伤，心生怜悯，只能葬花，聊以自慰罢了。
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林黛玉独爱这一句“留得残荷听雨声”，也是同样的道理。世人都爱那“接天莲叶无穷碧”或是那“映日荷花别样红”，美得茂盛，美得鲜妍，多么欢乐美好的景色。可心思缜密的林黛玉却偏偏对着一池秋日的残荷心生怜悯，这和黛玉喜散不喜聚、还有那黛玉葬花是一样的情感。
再说林黛玉为什么不喜欢李商隐的诗，这还要从香菱学诗说起来。林妹妹对诗作的研究是极精准的，在香菱学诗一节中，香菱正为写诗发愁，不知该学习哪位诗人的诗作发愁时，黛玉道：“什么难事，也值得去学？不过是起承转合。当中承转，是两副对子：平声的对仄声；虚的对实的，实的对虚的。若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。”
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香菱道：“我只爱陆放翁的‘重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多’，说的真切有趣！”黛玉道：“断不可看这样的诗。你们因不知诗，所以见了这浅近的就爱。一入了这个格局，再学不出来的。你只听我说：你若真心要学，我这里有《王摩诘全集》，你且把他的五言律一百首细心揣摩透熟了，然后再读一百二十首老杜的七言律，次之再李青莲的七言绝句读一二百首。肚子里先有了这三个人做了底子，然后再把陶渊明、应、刘、谢、阮、庾、鲍等人的一看。你又是这样一个极聪明伶俐的人，不用一年工夫，不愁不是诗翁了！”
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林妹妹对诗有着自己的解读与心思，像王维、杜甫和李白的诗，都偏重于直白性、直观性传情说物，让人读后，稍一品味就有动情之意，哪怕是新手学习，稍加解读，也是一副情景交融的画面直接映入眼帘的直观感。
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再看李商隐的诗，有人曾说，情绪低落的时候，李商隐是一粒安眠药。充分说明了李商隐的诗，隐晦中的多情。李商隐的诗，胜在章法词句的苦心经营，用复杂的结构，华丽的词句，多种意义的意象和晦涩的引经据典，营造幽深迷离的意境，显然和林妹妹的爱好背道而驰了。
林妹妹的诗作，让人读来就是心胸通透感、朴素之词的传情艺术，被林妹妹用到了极致。她的诗非不爱用典，但却被赞得最多，她的诗就胜在这直白的意趣之中。比如【咏白海棠】”偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂“，这一个“偷”和“借”用的最妙，最朴素传神的表达，却有最巧妙的意味。又有【杏帘在望】“ 杏帘招客饮，在望有山庄。 菱荇鱼儿水，桑榆燕子梁。一畦春翡绿，十里稻花香。 盛世无饥馁，何须耕织忙。”朴素主义的传情传意，通俗易懂，却又意味深长，读来也是心情明朗。最经典的就是《葬花吟》了，一气呵成，读来好似押韵的自传一般，行云流水，却又情真意切的表达，林妹妹的真性情也被表达的淋漓尽致，性情才气，命运坎坷都被这诗写尽了。
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真正打动人心的诗作没有华丽的辞藻，反而就是这种直白又朴素的表达，传情传意，读罢，诗中的情和意，全都荡然于胸中。林妹妹作诗自有套路，而无论作诗也罢，写词也好，用词造句的最高境界就是一种直白朴素主义，大道至简，最简单的词句却能表达最真切的情感。
