其实有时候我很不明白，难道现在的文艺爱情片都是必须以后悔挽留来结束么？
《后来的我们》是刘若英导演，张一白监制，由井柏然，周冬雨主演的一部青春文艺电影。相信看完电影后，大家都会与前几个月的《前任3》作对比。从故事情节来说，两部电影都是讲述与前任的爱情故事，而不同点则是《后来》中男主有了妻子孩子美满的家庭，而《前任3》则没有将男女主各自的故事继续。
先不讨论《后来》剧本中的各种逻辑问题以及是否合理（比如：男女主到底因为什么分手？女主为什么不与男主复合？游戏中真的能看弹幕？）也不讨论剧本台词是否生硬突兀，这次我写这篇文章仅是对本片儿中的三观产生了一点疑问。
片中通过不露脸的方式(只在男主携怀孕的妻子回老家时，火车站台上，其妻子只露出一双眼睛)，用“电话查岗”“孩子上学”等问题上表明妻子对待男主见清的态度及与男主间的感情。我不知道片子是否想通过这些细节来表达男主与女主之间感情的纯粹与真挚，但在我看来，这些对话或者说带有埋怨性质的语言是日常家庭中常见的问题，或者说婚内的一方有对另一方保证忠贞，对孩子保证上学的义务。
在室外男女主互相倾诉完了以前的过往时，他们做了一个意料之中但三观之外的事情：携手向宾馆跑去，但在宾馆门前碰到了见清的同事并将女主看为小三。如果不碰到同事，我不知道故事会有将会有怎样的走向，但我相信肯定会与结局不一样。这里不想讨论是否有打“分手炮”的必要，但婚内肉体出轨应该是大忌。
已婚男/女士应该怎么对待前任？
每个人有自由选择恋爱的权利和自由，每个人对待恋爱的态度与底线都不一致，但是我相信，每一位已婚的男/女士都不希望各自的伴侣与异性有过多的非工作情感接触。《后来》片头中男主见清遇到女主困难（无房可住）时，给予了帮助（与她同住一间房间）。作为一个女生，我能够在一定程度上的理解但不支持男主的做法，毕竟帮助的方法有很多。现实生活的例子以及剧情需要，这样剧情发展无可厚非的。但是如果你真的想维持婚姻的稳定，不给别的异性以希望的话，将前任作为普通异性朋友来帮助无疑是最好的选择。
恋爱中应该如何选择另一半？
方小晓是一个在北京艰难度日的女孩子。在北京的前四年应该过的不如意，于是在除夕许愿：在北京的第五年找到一个另一半! “幸运”的是，她真的在第5年里分别找了“妈宝”法学博士（法学博士黑的最惨的一次）、某国企处长等有房子的男朋友。不知道女主小晓是否与这些男朋友有真情，但从男主思想上总是觉得女主是贪图这些男朋友的房子，于是在男主有钱时第一时间就买了一套房子并希望女主一起过幸福日子。此处我不理解为什么女主拒绝了男主。可能是因为女主觉得在男主困难时离开了男主而不好意思？或者是需要男主再主动一点（女主曾表示希望男主在地铁追上自己）？亦或者是那个时候女主有新男朋友？
但作为现实生活中的一名适龄适婚青年，怎么选择另一半，拿什么标准选择另一半，是一个非常重要和谨慎的问题。有钱、有权，有房子无疑是一个人的锦上添花之处，这些只能作为0，但0前面的1代表的特质到底是什么，非常重要。有些人选择善良、忠诚、上进、老实；当然也有些人选择有才，高大，帅气。这些特质其实都没错，选择标准在于每个人在家庭及生活环境中生成的婚姻需要，最需要的才是真正适合自己的。
电影应该带来怎样的爱情观？
一般电影应该带来一个正确的，积极向上的爱情观。毕竟现在随着网络的普及，初中生乃至小学生都能轻松的接触到一些关于爱情、性的知识与观点。性的开放是不是社会的进步，我不予置论。但是不少电影中动不动就脱衣服的环节，以及调侃床上趋势已经为不明真相的小孩子提供了一个坏的榜样。“小学六岁女生拿雨伞当降落伞跳楼摔断腿”“孩子模仿暴力游戏打斗,家长该如何引导?”这样的事件及新闻屡见不鲜，孩子有时候不明白事情的真相，不清楚某件事情所带来的后果，我不知道一个电影的热播是否在孩子的眼里是不是正确事情被宣传的表现，但他们仍是有概率的因为电影情节而在现实中模仿。
我呼吁，电影及电视节目应该传播忠贞的爱情观。这不仅有利社会的稳定，而且有利于青少年爱情观的形成。
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