许多作品，除了它表面看到的那些技巧、结构、金句之外，往往能给人以一种感慨。除开内里的深邃，更多体现的是厚重的情感。当然，它所造就的共鸣与作者高超的技法也是分不开的。
一、非聚焦型视角和同叙述者的巧妙运用。
非聚焦型视角，也就是零聚焦，这种视角的叙述者无所不知、无所不在，可以洞察作品中任何一个人物都无从得知的秘密。作者不是将视角聚集到一个点，专从一个人物着手，而是从每一个角度来叙述故事，从一个地方移到另一个地方，从几个人的视角来讲述故事。
首先，作者以“扁儿有一个奇特的家庭”开头，描写与扁儿有关的人物角色。先是扁儿的父亲――地主，被伪军开枪打死，接着是扁儿的母亲――地主婆，无奈嫁给长工。然后作者巧妙的将视角从扁儿转向文章中最重要的主人公――长工李水，由此展开本文的中心故事情节。随后作者不断的切换视角，描写李水如何为了妻儿偷别人的芜菁，再讲扁儿长大了看《红楼梦》想要摸女人的手，然后又回归到李水感恩那位美丽的秀下辈子还要做长工。最后以我的视角结尾，转换自如。
这种非聚焦型视角的应用在情节、时间、人物与读者中起到一定的中介作用，以上帝视角来讲故事，可以随意的转换角度，不放过任何细节。
同叙述者的运用，使“我”是故事中的人，叙述的是与自己有关的事情。文章的结尾写“李水是我的乡亲”，点明“我”的身份，不仅可以使读者层层深入文章情节，还能让读者直观明白李水不会放下包袱，引发强烈感慨，将感情上升到新的高度。
这两种叙事方法的运用既可以全方位多角度的从各人物入手描述故事，又不失带入自我的感受引起更加强烈的共鸣。
二、平淡冲和下哀郁的笔调
无奈中透着心酸，可怜中透着坚强。看似莫不经心的语句下实际上隐藏着一股哀郁。文章中有许多单独成段的句子十分剪短，然而却有巨大意义。
扁儿的父亲，虽有地主之名却无地主之实。他和旁人一样年关里吃不上白面，也没有什么看家护院的丁。他死了，“但村里的许多人都默默地流眼泪，到底是死了一个故乡人。”语句平凡无实，但正是前面极其平淡的描写地主遭遇以及简单的一句话勾勒出地主的死亡，才更加让人觉得悲哀，让人不得不感叹生命的短暂与渺小。但同时，这种漫不经心的描写也暗含着作者对于地主的同情。“李水跪在地上：‘来世，咱给你当长工吧’。”短短一句话却甚是心酸，因为半篓芜菁李水给别人下跪，甚至说下辈子给他当长工，不得不让人唏嘘感叹。平淡冲和的叙事，不加任何修饰的语言却再次渲染了一种悲凉的氛围。
而全文最后一段更是平添悲哀，李水那个疲累的灵魂始终不会卸下包袱，乃山里人的人性使然。纵观全文，虽然字字句句都平淡无奇，但我感到的却是浓厚的哀郁。这种平淡冲和下哀郁的笔调给文章增添了一丝魅力，也营造出悲愁的氛围，使文章情感得到升华。
三、主题的幸运还是悲哀
文章虽然是以“感恩心结”为题，在褒义词的赞美下，我看到更多的却是悲哀。我一直在想李水的这种感恩究竟是好是坏，感恩单从字面意思来讲自然是值得歌颂的，但是他的这种感恩心结却是一种几千年的封建专制制度下的结果。因为封建思想的根深蒂固，这种感恩心结已经慢慢像奴隶心结靠拢，他们变得麻木、愚昧、没有思想、没有灵魂，他们满脑子接受的都是封建礼教、三纲五常、伦理道德，却仍怡然自乐怀着一颗感恩的心，这到底是他们的幸运还是悲哀呢？
不仅仅只有这篇文章这样，许多作家的笔下都存在着这样的角色。莫言的《茂腔与戏迷》里由于当时背景下富农被批斗，只有中下贫民最得人心。因为阶级心结，村里的人不惜让女人们背上淫乱的称号也要让人觉得中下贫民是最好的选择；因为阶级心结，人们反对小武生和富农的女儿王美在一起；因为阶级心结，村里的人想方设法地打倒王美，直至把她送进监狱。鲁迅《祝福》里的祥林嫂，因为贞节心结，为了赎“罪”去土地庙里捐了门槛；因为贞女心结，杀死了一个贫弱的下层劳动人民；因为贞女心结，祥林嫂变成了一个被封建礼教和封建迷信毁灭的悲剧。还有鲁迅笔下的那些国民劣根性人们也同样如此。
艾青《大堰河——我的保姆》里的大堰河，因为童养媳心结，暗含着封建社会女性悲剧命运的写照；因为童养媳心结，大堰河身体上饱受摧残精神上饱受折磨；因为童养媳心结，大堰河沦为奴隶沦为保姆一辈子任劳任怨直至死亡。
通读全文，内心深处留下的是叹不尽的哀愁，因为深深陷入故事情节，把自己的内心情感带入其中，会随着剧中的人物情节而悲欢感叹，会因他的不幸而同情，因它的美好而赞扬。冷静之后便开始仔细回味其中的线索，品味一番坐着的良苦用心，当你真的感同身受以作者的角度身临其境，你便不得不佩服其文字的无穷魅力。而《感恩心结》就是最好的见证。
